詠嘆調(diào)“往昔的夜晚多寧?kù)o”的演唱研究

王文武

摘 要：歌劇《露易莎·米勒》取材于德國(guó)作家席勒的代表作——《陰謀與愛(ài)情》，是意大利作曲家威爾第的重要作品之一。該歌劇是三幕歌劇，是威爾第強(qiáng)化文藝路線的戲劇性作品，也是采取寫實(shí)主義感情表達(dá)手法的作品。劇中以鄉(xiāng)村老兵米勒的女兒露易莎為中心，敘述領(lǐng)主華爾特伯爵的兒子魯?shù)婪蚝筒裘貢鵀鯛柲穱@著露易莎的感情糾葛。其中，詠嘆調(diào)“往昔的夜晚多寧?kù)o”需要表演者具備高超的演唱技巧。

關(guān)鍵詞：歌劇 詠嘆調(diào) 路易莎·米勒

歌劇《露易莎·米勒》是意大利作曲家威爾第的重要作品之一，取材于德國(guó)作家席勒的代表作——《陰謀與愛(ài)情》。這部歌劇是威爾第強(qiáng)化文藝路線的戲劇性作品，也是第一部將情感以寫實(shí)手法表現(xiàn)出來(lái)的歌劇作品。自誕生以來(lái)，這部歌劇作品就受到了全世界音樂(lè)愛(ài)好者的普遍喜愛(ài)，成為了國(guó)外歌劇藝術(shù)寶庫(kù)中閃亮的瑰寶，很多國(guó)內(nèi)外歌劇表演藝術(shù)家爭(zhēng)相演繹這部經(jīng)典的歌劇作品，形成了特點(diǎn)鮮明的藝術(shù)經(jīng)典。

在這部經(jīng)典的歌劇作品中，詠嘆調(diào)占據(jù)了相當(dāng)大的比例，而“往昔的夜晚多寧?kù)o”就是其中最為著名的一首詠嘆調(diào)。這首詠嘆調(diào)具有鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)，對(duì)于演唱者的基本功要求極高，是檢驗(yàn)歌劇演員專業(yè)水平的標(biāo)準(zhǔn)之一。通過(guò)分析這首詠嘆調(diào)的演唱技巧，對(duì)于系統(tǒng)研究《路易莎·米勒》這部經(jīng)典歌劇的表演要求具有重要的作用。

一、歌劇《露易莎·米勒》的主要內(nèi)容及藝術(shù)特點(diǎn)

1.主要內(nèi)容。歌劇《露易莎·米勒》是一部三幕歌劇作品。劇中以鄉(xiāng)村老兵米勒的女兒露易莎為中心，敘述領(lǐng)主華爾特伯爵的兒子魯?shù)婪蚝筒裘貢鵀鯛柲穱@著露易莎的感情糾葛。歌劇中故事的發(fā)生時(shí)間是17世紀(jì)中葉，故事發(fā)生的地點(diǎn)在吉洛爾。劇中的主要人物包括鄉(xiāng)村退伍老兵米勒、米勒的女兒露易莎、華爾特伯爵、伯爵之子魯?shù)婪颉⒉舻拿貢贋鯛柲返取?/p>

歌劇《露易莎·米勒》將原著中五幕三十七場(chǎng)的長(zhǎng)篇話劇改編成為了三幕七場(chǎng)的歌劇。每一幕的大致內(nèi)容如下：

作品的第一幕是《愛(ài)情》，共分為三場(chǎng)。第一場(chǎng)：在瓦爾特伯爵的領(lǐng)地里，所有的鄉(xiāng)村少女都在祝福露易莎的生日，而她卻在獨(dú)自等待她的戀人。露易莎的父親米勒對(duì)于女兒戀上了這樣一位陌生而英俊的年輕人深感不安。一會(huì)，女兒的戀人在一堆年輕獵人的簇?fù)硐露鴣?lái)，他和露易莎相會(huì)，互訴愛(ài)情，而后這些年輕人都走入了教堂。只有米勒一個(gè)人的時(shí)候，伯爵的家臣烏爾姆來(lái)了，他深愛(ài)露易莎。烏爾姆責(zé)問(wèn)米勒為何不將女兒嫁給他，難道女兒的婚姻父親不能做主嗎？米勒認(rèn)真地回答到，婚姻選擇是自由而神圣的，女兒有自主選擇婚姻的自由。烏爾姆告訴米勒，露易莎的戀人并不是普通的獵人，而是伯爵的兒子，這加劇了米勒的擔(dān)憂。

第二場(chǎng)：在伯爵家的大廳之上，烏爾姆告訴伯爵，他的兒子正在與一位平民的姑娘熱戀，這顯然令伯爵很不高興。他希望自己的兒子能夠與門當(dāng)戶對(duì)并從小一起長(zhǎng)大的姑娘費(fèi)德莉卡結(jié)婚。這時(shí)仆人通報(bào)費(fèi)德莉卡已經(jīng)到了伯爵的家里，烏爾姆和伯爵借故走開，讓魯?shù)婪蚝退龁为?dú)相處。魯?shù)婪蛳蛸M(fèi)德莉卡坦誠(chéng)地表達(dá)了自己已經(jīng)有了心上人，只能和她保持友誼的意思，但是費(fèi)德莉卡卻表示自己堅(jiān)決不會(huì)放棄這段感情。

第三場(chǎng)：在米勒的家中，路易莎焦急地等待著魯?shù)婪虻臍w來(lái)。這時(shí)米勒告訴她，魯?shù)婪蚱鋵?shí)是伯爵的兒子，并非普通的獵人，他們兩個(gè)人地位懸殊，而且聽說(shuō)魯?shù)婪蚣磳⒏约旱谋砻觅M(fèi)德莉卡結(jié)婚。這時(shí)魯?shù)婪蜈s來(lái)，向露易莎表達(dá)了真摯的愛(ài)意，并表示有把握說(shuō)服自己的父親接受這段婚姻。兩人一起下跪向米勒祈求祝福，米勒只好勉強(qiáng)答應(yīng)。這時(shí)伯爵帶人趕來(lái)要逮捕露易莎和米勒，最終魯?shù)婪蛲{父親告發(fā)他的陰謀，伯爵這才作罷。

第二幕是《陰謀》，共分為三場(chǎng)。第一場(chǎng)：在米勒家中，女伴給露易莎帶來(lái)了父親因犯上被伯爵逮捕的消息。烏爾姆要挾路露易莎寫信表達(dá)她沒(méi)有真愛(ài)魯?shù)婪颍駝t她的父親就要被處死。為了營(yíng)救父親，露易莎被迫同意了烏爾姆的要求，陷入了烏爾姆設(shè)計(jì)的陰謀之中。

第二場(chǎng)：在伯爵家中，烏爾姆向伯爵報(bào)告了露易莎同意寫信的事情，這樣魯?shù)婪蚓蜁?huì)惱羞成怒轉(zhuǎn)而與費(fèi)德莉卡結(jié)婚，他們密謀害死老伯爵的陰謀就不會(huì)被揭穿。這時(shí)露易莎來(lái)到了伯爵家中，向伯爵和費(fèi)德莉卡表明了態(tài)度，伯爵等人十分高興。

第三場(chǎng)：在城堡的花園里，魯?shù)婪蚩吹搅寺兑咨男牛瘋^，深信不疑，以為自己受到了露易莎的欺騙。這時(shí)，烏爾姆提出要與他進(jìn)行決斗，他朝天開槍驚動(dòng)了伯爵，自己卻趁亂逃跑。魯?shù)婪蛳虿艨拊V自己的不幸遭遇，伯爵告訴他報(bào)復(fù)露易莎最好的辦法就是與費(fèi)德莉卡結(jié)婚。

第三幕是《毒藥》，僅有一場(chǎng)。在米勒的家中，露易莎準(zhǔn)備離開人世，在給魯?shù)婪驅(qū)懶艃A訴衷腸。教堂里燈火輝煌，魯?shù)婪蚝唾M(fèi)德莉卡即將結(jié)婚。米勒被伯爵釋放回到家中，看到露易莎的狀態(tài)發(fā)現(xiàn)她要輕生，也知道了為了救他露易莎犧牲了自己的幸福。米勒哭勸女兒要打消輕生的念頭，露易莎答應(yīng)父親明天離開這里開始新的生活。這時(shí)魯?shù)婪蚯那膩?lái)到露易莎的身邊，向她的杯子里放了毒藥，并質(zhì)問(wèn)她為什么背叛感情。露易莎為了父親繼續(xù)欺騙魯?shù)婪颍麄儍蓚€(gè)都服下了毒藥。這時(shí)露易莎才向魯?shù)婪蚪榻B了事情的真實(shí)情況，魯?shù)婪蜃坊谀啊Ｂ兑咨懒耍數(shù)婪蚬钠鹱詈蟮牧猓瑢②s來(lái)慶祝的烏爾姆刺死，自己倒在了露易莎的身邊。

2. 主要藝術(shù)特點(diǎn)。這部歌劇的主要藝術(shù)特點(diǎn)包括如下幾方面：一是劇情設(shè)計(jì)矛盾突出。在只有三幕的歌劇作品中，作者通過(guò)巧妙的情節(jié)安排，將愛(ài)情、親情、陰謀等諸多矛盾沖突有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，并通過(guò)設(shè)計(jì)矛盾帶動(dòng)劇情的發(fā)展。通過(guò)緊密地設(shè)計(jì)矛盾沖突，整部作品的藝術(shù)沖擊力極強(qiáng)，很容易吸引觀眾的注意力，進(jìn)而隨著劇情的發(fā)展而產(chǎn)生情緒的變化。二是人物主次分明。這部歌劇作品中人物數(shù)量不多，主次設(shè)計(jì)也非常鮮明。露易莎和魯?shù)婪蚴莾晌荒信魅斯麄兊膼?ài)情故事是整部作品的主要線索。此外，米勒、烏爾姆等角色屬于配角，起到了襯托主角的作用，角色設(shè)計(jì)非常突出鮮明。三是角色人物性格突出。這部作品中的幾位主要人物都具有非常鮮明的性格特點(diǎn)，露易莎善良執(zhí)著，對(duì)待愛(ài)情忠誠(chéng)而熱烈。魯?shù)婪蚋星閷Ｒ唬類?ài)著露易莎。而烏爾姆則老謀深算，性格陰沉，內(nèi)心黑暗。米勒老實(shí)忠厚，深愛(ài)著自己的女兒。這些人物的性格特點(diǎn)都融合在劇情發(fā)展之中，伴隨著劇情展現(xiàn)在觀眾面前。

二、詠嘆調(diào)“往昔的夜晚多寧?kù)o”演唱技巧

1.詠嘆調(diào)“往昔的夜晚多寧?kù)o”藝術(shù)特點(diǎn)。在歌劇《露易莎·米勒》中出現(xiàn)了一大批詠嘆調(diào)作品，而“往昔的夜晚多寧?kù)o”就是其中一首非常著名的詠嘆調(diào)，很多國(guó)內(nèi)外的歌唱家演繹過(guò)這首經(jīng)典的詠嘆調(diào)。這首詠嘆調(diào)出現(xiàn)在第二幕第三場(chǎng)中，當(dāng)魯?shù)婪蚩吹铰兑咨黄葘懴碌男乓院螅那橥纯嗳f(wàn)分，并回憶他們過(guò)去美好生活的一首感人的歌曲，也被譽(yù)為是整部歌劇作品中最為感人的詠嘆調(diào)。整個(gè)詠嘆調(diào)的歌詞如下：

繁星密布，寧?kù)o清澈的夜空，

我們的雙手曾經(jīng)緊握在一起，

充滿愛(ài)意地凝望著天空。

哦！哦！哦！她竟然背叛了我，

她曾經(jīng)默默地貼近我，用溫柔的聲音對(duì)我說(shuō)：

我只愛(ài)你。

天堂的大門都為我開啟，

可是，她竟然背棄了我。

這首詠嘆調(diào)的主要藝術(shù)特點(diǎn)如下：

一是高音突出。這首詠嘆調(diào)是由男高音演唱的，整個(gè)詠嘆調(diào)的音高非常突出，基本上都處于高音區(qū)。這對(duì)于演唱者的音高、音準(zhǔn)、調(diào)值等專業(yè)水平的要求非常之高。

二是節(jié)奏平穩(wěn)而緩慢。這首詠嘆調(diào)的整個(gè)節(jié)奏比較平穩(wěn)和緩慢，充分表達(dá)出魯?shù)婪虼藭r(shí)悲傷的心情。舒緩的節(jié)奏與主人公的心情完全契合，也容易給觀眾帶入到設(shè)定的情境之中。

三是感情豐富。雖然作品主音部分的節(jié)奏相對(duì)緩慢，但是背后伴奏聲部卻出現(xiàn)了較大的跨越，這就充分表達(dá)出魯?shù)婪騼?nèi)心的碰撞和紛亂。隨著魯?shù)婪蚧貞浀陌l(fā)展，歌曲出現(xiàn)了音樂(lè)由強(qiáng)到弱的變化，充分體現(xiàn)出魯?shù)婪騼?nèi)心起伏不定的狀態(tài)和感情。

2. 演唱技巧分析。作為著名的詠嘆調(diào)作品，帕瓦羅蒂、莫華倫、戴玉強(qiáng)等國(guó)內(nèi)外男高音歌唱家分別演繹了“往昔的夜晚多寧?kù)o”這首經(jīng)典的詠嘆調(diào)作品。通過(guò)對(duì)這些藝術(shù)家演唱技巧的分析，本研究認(rèn)為這部作品的演唱技巧有如下幾方面：

一是注重保持良好的呼吸節(jié)奏。正如前文所述，“往昔的夜晚多寧?kù)o”這首詠嘆調(diào)的節(jié)奏相對(duì)舒緩。對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)，為了表達(dá)出這個(gè)節(jié)奏特點(diǎn)，就必須保持良好的呼吸節(jié)奏。由于這首作品屬于典型的詠嘆調(diào)，因此就要求演唱者在演唱開始之時(shí)吸氣不宜過(guò)急，準(zhǔn)備好充足的氣息，并結(jié)合每一個(gè)字句緩緩?fù)鲁觥Ｔ诟咭魠^(qū)要運(yùn)用充足的力量來(lái)保持音準(zhǔn)和音色，不能因?yàn)闅庀⒉蛔銓?dǎo)致跑音、走音或者影響音色。

二是注意氣息的運(yùn)用。在詠嘆調(diào)演唱的過(guò)程中，氣息的保持是呼氣與吸氣相互配合的結(jié)果。換言之，氣息的保持就是依靠氣息的密度來(lái)維持。這首詠嘆調(diào)在演唱的過(guò)程中，演唱者需要時(shí)刻注意氣息的變化。當(dāng)前部節(jié)奏相對(duì)緊湊之時(shí)，氣息也要隨之調(diào)整，而后部節(jié)奏相對(duì)舒緩，氣息也可隨之放緩。在人物表達(dá)強(qiáng)烈情感的“哦！哦！哦！”之間，演唱者就可以進(jìn)行換氣，以始終保持演唱過(guò)程中的氣息連貫，使呼吸肌肉群的對(duì)抗力隨著音區(qū)的提高而增強(qiáng)，演唱的音量也會(huì)隨著氣息的變化而提高或減弱。

三是注意表情動(dòng)作的配合。詠嘆調(diào)的演唱是“演”和“唱”相互配合的過(guò)程。不但要求演員能夠準(zhǔn)確地通過(guò)歌唱的方式演繹歌劇作品，而且還要能夠進(jìn)行舞臺(tái)表演。以戴玉強(qiáng)演唱為例，他在演繹“往昔的夜晚多寧?kù)o”這首詠嘆調(diào)的過(guò)程中，除了在舞臺(tái)上始終保持良好的音準(zhǔn)、氣息和節(jié)奏以外，更為重要的是帶有豐富的面部表情和肢體語(yǔ)言，將魯?shù)婪蚩吹叫偶蟮膽嵟⑹貞浲籼鹈蹠r(shí)光的幸福、美好以及再次回憶背叛的絕望和惱怒通過(guò)表演很好地展示出來(lái)。觀眾在欣賞他演唱的過(guò)程中，還會(huì)被他的舞臺(tái)表演深深吸引，真正達(dá)到了“聲情并茂”的藝術(shù)效果。因此，演員在演唱這首詠嘆調(diào)作品之時(shí)，一定要深入人物的內(nèi)心世界，揣摩他的情感變化，并通過(guò)表情、神態(tài)、肢體動(dòng)作等舞臺(tái)表演技巧展現(xiàn)出來(lái)，配合歌聲全方位立體化地塑造人物形象。

四是重視體會(huì)人物性格的變化，配合運(yùn)用不同的演唱技巧。在這首詠嘆調(diào)中，魯?shù)婪虻那榫w變化是非常極端的，既有被情人背叛和欺騙的悲傷，也有回憶美好往昔的喜悅和甜蜜，這就需要表演者在表演過(guò)程中具備充沛的情感，根據(jù)人物情緒的變化和情境的轉(zhuǎn)化恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)情緒。在表達(dá)情緒的過(guò)程中，恰當(dāng)?shù)难莩记傻倪\(yùn)用是必不可少的。例如在表達(dá)憤怒情感之時(shí)，歌詞重音的突出具有非常重要的作用，而在回憶往昔甜蜜之時(shí)，就需要輕吟細(xì)語(yǔ)。通過(guò)不同的演唱方式，突出情緒轉(zhuǎn)化帶來(lái)的強(qiáng)烈的對(duì)比，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)感染力的升華。

總體上來(lái)說(shuō)，“往昔的夜晚多寧?kù)o”不僅是歌劇《露易莎·米勒》中最著名的詠嘆調(diào)作品，也是整個(gè)歌劇藝術(shù)領(lǐng)域中詠嘆調(diào)作品的代表之一。對(duì)于表演者來(lái)說(shuō)，為了更好地演繹這部作品，不僅需要具備高超的演唱技巧，還需要根據(jù)劇中人物性格和情感變化配合采用不同的表演模式，強(qiáng)化藝術(shù)表演效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳珺.威爾第的歌劇創(chuàng)作對(duì)意大利美聲唱法的貢獻(xiàn)[J].北方音樂(lè)，2016（4）.

[2]彭金龍.威爾第歌劇男中音角色藝術(shù)形象塑造探究[M].內(nèi)蒙古師范大學(xué)，2015.

[3]杜欣欣.多重視角下威爾第歌劇中詠嘆調(diào)的比較[M].云南藝術(shù)學(xué)院，2013.