中國傳統圖案在動畫設計中的應用

王文靜

摘 要：傳統文化元素一直以來為藝術創作領域所關注。在文化意識全球化的今天，如何把傳統文化與動畫設計相結合，以東方特有的動畫藝術引領世界動畫，展現我國民族文化影響力，逐漸成為動畫設計民族化探討的新課題。本文主要以經典動畫片《大鬧天宮》、《奧運福娃》等為例，探討了中國特色動畫片在創作中的藝術表現形式及內涵。動畫設計中的傳統圖案元素有利于動畫的發展，增強其競爭力；有利于傳承民族文化和精神、增強民族凝聚力、激發民族自豪感。

關鍵詞：民族文化 動畫設計 結合 創作

1.我國動畫的歷史與現狀

我國的動畫發展歷史源遠流長，是動畫領域中一支重要的流派，在世界動畫舞臺上占有重要的地位，曾獲得無數個獎項和榮譽，可謂是東方動畫藝術中的瑰寶。從20世紀20年代初到80年代中葉，我國的動畫事業蓬勃發展，動畫題材廣泛多樣。例如出現了一大批具有中國文化特色的經典動畫藝術作品《小蝌蚪找媽媽》、《山水情》、《牧笛》、《大鬧天宮》等，被稱為“中國學派”。這種傾向于藝術動畫片風格的創作流派，基于我國民族傳統文化元素，故事的講述細膩生動、清秀自然，以中國傳統神話、語言成語為主要的故事題材，采用水墨、剪紙、木偶、皮影等民間藝術表現的創作手法，其內容性、藝術性和精神性都遠高于同一時期的日本和美國，特別是對早起的日本動畫影響較大。在這一時期，我國動畫設計呈現出一片欣欣向榮的景象。

從上世紀80年代后期一直到現在，由于專業人才短缺、內容單一、產業鏈不完整、知識產權不完善，我國動畫產業落后于其他國家。目前，中國的動畫除了政策的不完善、體質的不健全和市場的不成熟等客觀因素之外，“內因”起到了決定作用—對本土文化元素的忽視。創作者缺乏對中國傳統文化藝術的深入研究，忽視本土文化與國際潮流的有機結合，導致中國動畫與世界接不上軌。

2.中國傳統圖案的基本含義

中國傳統圖案是中華五千年文明的重要組成部分，是中華民族珍貴的文化遺產，也是世界文化藝術寶庫中的瑰寶。

中國傳統圖案從原始社會時期的彩陶圖案開始，經過商周秦漢，隋唐五代，宋元明清，中國傳統圖案中反映了各個時代的歷史面貌和當時人們的審美情趣，呈現的是厚重的文化精神。例如，原始社會時期的彩陶人面魚紋，象征生活富裕，種族繁衍；商周時期的祭祀禮器威嚴神秘的獸面紋飾，帶有強烈的宗教色彩，反映出奴隸社會森嚴的等級制度；春秋戰國時期，百家爭鳴，圖案內容多是歌舞、狩獵、農耕等生活內容，充滿了人文氣息；秦漢時期，出現了天馬、葡萄等圖案，造型大氣古樸，體現了秦漢強大的國威和兼收并蓄的胸懷；六朝時期社會動蕩不安，佛教傳入，圖案多為飛天、蓮花等，造型優雅清秀并帶有理想主義色彩；隋唐時期，政治安定，國強民安，圖案以團花、寶相花、纏枝花為代表的圖案象征溫暖幸福，反映當時盛世華章；宋代社會發達，人們追求生活享受，圖案簡潔典雅，呈現平淡清凈之美；明清時期，經濟繁榮加速了傳統圖案的發展，圖案造型趨于程式化，層次豐富、表現細膩、法度森嚴，大部分以吉祥圖案為主。中國傳統圖案大部分運用象征、寓意的手法表現內涵，如四季平安，一帆風順，五谷豐登，連年有余等，都反映出當時人們對幸福生活的向往之情。

中國傳統圖案隨著時間的流逝而愈加珍貴，這些歷史的記錄成為中國悠久文化中璀璨的明珠，是中國傳統文化的重要組成部分，是設計者們取之不盡的藝術寶庫。

3.中國傳統圖案在動畫設計中的應用分析

目前，中國動畫設計雖然落后其他國家，但是曾經也輝煌過，其中國傳統圖案元素的應用是取得成功的主要原因。在中國，一開始人們把動畫片叫做“美術片”，因為中國早起的動畫，大都是通過木偶、皮影、剪紙、繪畫等具有中國傳統工藝美術手法制作而成的，所以影片具有濃厚的藝術美感和民族風格。

中國經典動畫片《大鬧天宮》將中國傳統戲曲的表現藝術融入，描述了家喻戶曉的孫悟空，是這一藝術形象活現在屏幕上。動畫片中人物的臉部色彩搭配就借鑒了中國戲曲臉譜和傳統民間年畫圖案的色彩搭配；人物服飾的色彩運用了中國敦煌壁畫和戲曲舞臺服飾的色彩搭配；場景色彩搭配運用到了敦煌壁畫色彩和廟堂藝術。整部動畫片處處都滲透著中國的民族符號，使其變得傳奇、浪漫、獨特，成為世上不可磨滅的佳作。

動畫片《奧運福娃》中五福娃的角色設計也都采用了中國古代吉祥紋案為基本型，向觀眾傳達一部動畫片的民族特色。福娃貝貝的設計靈感來源于中國年畫中的連年有余、中國傳統魚紋樣、水浪紋樣；福娃晶晶的設計靈感來源于熊貓、宋代瓷器蓮花造型福娃歡歡的設計靈感來源于中國傳統火紋圖案；福娃迎迎的設計靈感來源于中國青藏地區的裝飾造型紋樣、小藏羚羊；福娃妮妮的設計靈感來源于燕子、沙燕風箏。她們的原型和頭飾蘊含著娃娃與海洋、森林、火、大地和天空的聯系，其形象設計應用了中國傳統藝術的表現方式，展現了中國的燦爛文化。她們的設計思想都是把動物和人的形象完美結合，強調了以人為本、人與動物、自然界和諧相處的天人合一的理念 。她們分為魚、熊貓、藏羚羊、火娃和燕子，寓意了五行中的一種。福娃設計能被我們很容易的接受是必然，因為在她們身上所具有的元素符號（如魚紋、水紋、熊貓、宋瓷花紋、傳統火紋、藏羚羊、沙燕風箏等）不需要去揣摩它們的含義就能獲得信息。

動畫片《長白精靈》與觀眾見面，并深受廣大觀眾的喜愛，該片主要講的是人參王子小參娃和他朋友們冒險的故事，其中動畫形象參娃的造型，頭頂著由三片綠色的人參葉子和一束人參花朵組成的帽子，告訴人們參娃的真實身份，他是一顆名為人參的植物。身上穿著一件紅色的肚兜，兩個手腕上各戴著一副金色的手鏈，其裝扮傳承了中國古代小孩的服飾文化，長輩們這樣裝扮孩子，主要是用來避邪或讓孩子碰上好運氣。動畫片《長白精靈》的播出是對吉林省動漫產業的推動，也是對長白山旅游業發展的推動，而動畫片中善良勇敢的參娃形象獲得“吉林省動畫形象代言”的榮譽稱號；

動畫片《阿米蘿之歌海奇緣》，主要講述的是一個6歲的壯族小女孩阿米蘿跟隨父母從城市來到鄉村旅行，在少數民族聚居地結識了誠實的少年東巴以及矮馬阿西、小精靈阿南，而后展開一段奇妙的探尋之旅的故事，其具有濃郁的廣西地域特色和豐富的民族元素。動畫片中阿米蘿有一個會唱歌的好嗓子，并且任性、貪玩、勇敢、可愛，是典型的壯族女孩特征，其服飾的設計主要以藍色為主，上面繡有花紋，突出壯族人的服飾特點。阿米蘿系列動畫片成為推動廣西的文化創意品牌，并且也是廣西文化產業快速發展的助推劑；

帶著濃厚陜西味道和地域風情的中國風動畫片《大秦五行少年傳》，該片中五位少年形象的塑造，傳承了秦漢時期西安人服飾文化的裝扮，具有西安人厚重文化氣質的性格，濃縮了整個西北人身上豪爽執著的個性。其中主人公衛臻身上既有著父輩的溫和與隱忍，也有對邪惡、暴力的譴責與對抗，在動畫片中淋漓盡致地展現出西安人面對困難不屈不撓的精神。該片中五位少年們所釋放的熱情，正是解讀西安人性格的符號密碼，同時也表現出西安文化的獨特魅力。通過這些例子，可以發現，不同地域制作出的動畫片以及塑造出的角色形象，都會從各個地域的文化風俗、民間傳說、時代特征等中提取元素創作而成。

通過對以上動畫片的分析，我們不難發現這些動畫之所以成為不可比擬的經典之作，其主要原因是因為他們充分體現出中國傳統文化的意蘊和獨樹一幟的美學風格。這一切告訴我們，要想重振中國動畫，首先從傳統圖案著手，但是我們在運用傳統圖案的同時絕不能生搬硬套。我們要用現代的設計理念進行對傳統圖案創新，保留其經典的具有民族韻味的基本元素，領會傳統文化的精神內涵，

這一點我們可以先從動畫形象的服飾設計著手。設計人物角色服飾時需要了解角色的時代背景和這個時代的服飾風格，在設計的過程中可以直接采用歷史服裝，也可以在整體風格的基礎上進行創新。動畫藝術家可以在動畫角色的衣服上加一些吉祥紋樣，或者加一些時代背景下的花紋，如青銅器上的饕餮紋和獸面紋、青花瓷上古代紋樣、古墓出土器品上的花紋等。例如動畫片《家有酒神》中的角色設計表現的極為突出，其動畫形象的服飾都印有具有中國傳統文化的圖案，糖葫蘆衣服上的水墨蓮花，老爺子衣服上的書法字樣，小賣部大嬸衣服上刺繡的牡丹等，這些花紋及字樣的運用都與中原文化息息相關。不過有時候，由于動畫作品具有時間跨度，一般一個動畫角色會有好幾件服裝，所以，動畫藝術家在設計服飾的過程中需要考慮季節、天氣、環境的影響。同時所設計的幾套衣服應該符合動畫角色的性格特征，讓受眾看到之后感覺就是動畫角色自己挑選出來的衣服。但是，假如動畫角色在一個未來的時代，沒真實的參考資料，這時就需要動畫藝術家自行設計，找出需要運用的材料元素，考慮動畫形象在未來環境中的生活方式，進行合理的設計。

4.中國傳統圖案在動畫設計中的作用和意義

傳統圖案元素在動畫設計中的應用，有利于動畫設計的發展，開拓新的領域。當前動畫設計者簡單地照搬、模仿國外的動畫設計風格，一味地走純技術的主流路線，而放棄我國傳統元素，就失去了“自我”，在主流國際動畫交流平臺上漸漸地失去了話語權。融入民族性圖案元素的動畫設計，其所具有的內涵和審美特征超越了時代性，傳統圖案元素滲透到多數國人的血液中。它不僅能延續和創新新動畫設計的形式與風格、強調東方韻味，更能在動畫全球化的趨勢下，是我國的動畫設計保持民族特色，逐漸樹立具有中國烙印的動畫設計風格，在全球化的動畫市場中，增強自身競爭力，在國際市場占有一席之地。

當動畫藝術通過民族性文化元素進行審美表達時，文化大眾的親切和情感認同感被激發出來，產業文化的歸屬感。毫無疑問，民族性文化元素是動畫民族化的一塊重要基石，我們只有對它的多重審美和內涵進行重構，才能有利于動畫設計的創新與發展，想世界展示中華民族動畫藝術的巨大魅力。例如，2008年奧運會，張藝謀導演的奧運開幕式被世界人頂禮膜拜，他是運用我國民族性文化水墨元素，結合現代的多媒體動畫數字技術，取得了奧運會了開幕式的巨大成功。開局給人夢幻般的意境、氣勢磅礴、蕩氣回腸，一幅上下五千年文化的巨大畫卷展現了中國悠久的歷史文化和人文氣息，增強了民族自信心，對政治、經濟、文化等產生深遠的影響。這類動畫給歐美日韓主導的動畫文化市場帶來了一股強烈的沖擊，提升了華夏民族的文化影響力。

對于每一個民族、地域，都有自己獨特的歷史和文化，他們在發展的歷程中形成了各自的民俗風情。這些民俗不僅有豐富的內容，而且具有自己獨特的地域風格和形式。特別是能歌善舞的少數民族地區，其生活方式、節日儀式、語言曲藝等都形成了特色的民俗文化，而這些特色的民族圖案文化在動畫片創作中給動畫形象增添了獨特的魅力。我國動畫從業者應該認識到，要在動畫創作中對具有獨特的審美特征和內涵的民族性文化元素重新認識和利用。既要走向世界，注重創新，又要立足民族，承載內涵，借鑒傳統圖案元素的影響力，造就現代的中國動畫藝術。

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