論仡佬族作家王華小說(shuō)中的鄉(xiāng)村鏡像與民間想象

基金項(xiàng)目：2012年國(guó)家社科基金項(xiàng)目“仡佬族文學(xué)史”（12BZW141）；2014年貴州省高校人文社會(huì)科學(xué)研究基地黔北文化研究中心項(xiàng)目“黔北作家新世紀(jì)小說(shuō)創(chuàng)作研究”（JD2014210）。

摘 要：貴州仡佬族青年女作家王華的系列鄉(xiāng)土小說(shuō)，結(jié)合魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法，自覺(jué)書(shū)寫(xiě)民族文化與底層苦難，構(gòu)成了既具有現(xiàn)實(shí)背景又充滿(mǎn)魔幻色彩的鄉(xiāng)村鏡像，呈現(xiàn)出與眾不同的寓言寫(xiě)作風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：鄉(xiāng)村鏡像；魔幻色彩；寓言書(shū)寫(xiě)；民族文化

作者簡(jiǎn)介：唐燕飛，遵義師范學(xué)院人文與傳媒學(xué)院副教授，從事古代文學(xué)及地域文化研究。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-27-0-02

貴州仡佬族作家王華近年來(lái)在《當(dāng)代》《人民文學(xué)》《中國(guó)作家》等刊發(fā)表了《橋溪莊》（獲全國(guó)少數(shù)民族文學(xué)第九屆“駿馬獎(jiǎng)”）《儺賜》《家園》《花河》等多部長(zhǎng)篇小說(shuō)。其作品既未刻意以“俚俗”“鄉(xiāng)土”作為敘事特色，也沒(méi)有將少數(shù)民族身份作為標(biāo)簽進(jìn)行符號(hào)化的寫(xiě)作，而是源于對(duì)貴州鄉(xiāng)村的真實(shí)體驗(yàn)，對(duì)鄉(xiāng)村文化價(jià)值的深刻反思，在冷峻理性中又帶有一定的神秘性與想象性，呈現(xiàn)出一種與眾不同的寓言寫(xiě)作風(fēng)格。

一、鄉(xiāng)村鏡像的時(shí)代隱喻

2014年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，法國(guó)作家帕特里克·莫迪亞諾因?yàn)槠湫≌f(shuō)探索和研究當(dāng)今人類(lèi)的存在及其與周?chē)h(huán)境、現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，被稱(chēng)作是“新寓言”派的代表作家。讀王華的小說(shuō)，也常常讓我們感受到她是在書(shū)寫(xiě)當(dāng)代中國(guó)鄉(xiāng)村的生存寓言。美國(guó)后現(xiàn)代主義理論家弗雷德里克·詹姆遜認(rèn)為，“寓言性是文學(xué)的特性”，并解釋?zhuān)^寓言性是指表面的故事總是含有另外一個(gè)隱秘的意義，“故事并不是它表面所呈現(xiàn)的那樣，其真正的意義是需要解釋的。寓言的意思就是從思想觀念的角度重新講或再寫(xiě)一個(gè)故事”[1]。在王華的小說(shuō)中，作者既“借鑒了西方的創(chuàng)作理念和手法，又融入了對(duì)民間神秘文化和地域文化的獨(dú)特理解” [2]，將虛構(gòu)、象征、隱喻等魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法與本土民俗文化傳統(tǒng)結(jié)合，再加上豐富的想象力，演繹出了一幕幕讓我們覺(jué)得既荒誕不經(jīng)又真實(shí)可信的場(chǎng)景。

在《橋溪莊》中，橋溪莊六年沒(méi)有下過(guò)雪和雨，村莊里沒(méi)有一棵樹(shù)，雪字輩的男人和女人喪失了生育能力，這種種怪異現(xiàn)象都似乎潛伏著某種詭異而不祥的征兆，而這種詭異在雪豆身上表現(xiàn)得尤為明顯。她剛剛出生來(lái)到橋溪莊就喊出“完了”，之后的幾年里一直沒(méi)有說(shuō)話(huà)；雪豆喜歡貓，與貓群為伍，貓死了后，她把它們裝在棕袋里掛到莊子外的樹(shù)上。此外，雪果種種失常的舉動(dòng)也如同瘋魔。這些描寫(xiě)使小說(shuō)充滿(mǎn)了一種神秘的色彩。

“小說(shuō)從某種意義上來(lái)說(shuō)，是小說(shuō)家和現(xiàn)實(shí)結(jié)緣之后的虛構(gòu)創(chuàng)造。” [3]王華的小說(shuō)將現(xiàn)實(shí)世界和想象世界有機(jī)結(jié)合，藝術(shù)地再現(xiàn)了工業(yè)化的發(fā)展致使自然生態(tài)環(huán)境日益惡化，黔北農(nóng)村遭受到毀滅性污染，村民身心健康遭受破壞的生存現(xiàn)狀。作為生態(tài)道德小說(shuō)，《橋溪莊》被評(píng)價(jià)為是一部當(dāng)代農(nóng)村的苦難寓言，具有很強(qiáng)的警世意味。

《家園》繼續(xù)運(yùn)用魔幻現(xiàn)實(shí)主義的手法，魔幻元素一次次出現(xiàn)：安沙人用巫術(shù)治好了嘴唇開(kāi)裂的小孩，并分析孩子的病因是他的爸爸有了外遇，是報(bào)應(yīng)；安沙人養(yǎng)的地烏龜可以變化大小，忽隱忽現(xiàn)，還有神奇的解毒功能；成群結(jié)隊(duì)的螞蟻在安沙人房子里突然出現(xiàn)又突然消失；依那吃下地烏龜，尸體永不腐爛變成干尸“曹操”，成為冰河莊用來(lái)吸引游客的“旅游資源”……王華寓真實(shí)于荒誕中，用奇特的想象、曲折的手法寫(xiě)出了安沙這個(gè)“世外桃源”曾經(jīng)的安樂(lè)和最后的毀滅，對(duì)傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代文明沖擊下的無(wú)力與茫然，作出了寓言性的詮釋。

《在天上種玉米》也是一部具有寓言性質(zhì)的作品。村長(zhǎng)王紅旗帶領(lǐng)村民在北京城里刨土鋪屋頂，種在屋頂上的玉米就像魔術(shù)師懸浮在空中的一塊塊綠色魔毯。兒子王飄飄建議大家把租來(lái)的房子買(mǎi)下，把“善各莊”改為“三橋莊”，讓“三橋”的村民可以把屋頂變成土地，永遠(yuǎn)在天上種玉米，因?yàn)椤扒f稼人沒(méi)了地，就會(huì)渾身不自在，總覺(jué)得這地方不是家”。他們代表了農(nóng)村移民執(zhí)著的土地情結(jié)和樸素的人生理想，即使這種想法不被城市所理解和接受，他們也并不放棄，仍然以自己的方式尋找并重建精神原鄉(xiāng)。王華曾這樣感嘆，“我們的一些村莊正在消失，或許再過(guò)五年我回到這里，村莊就不存在了，那兒就只能成為某某村的遺址了。”她為此傷感，但她又想，一個(gè)村莊的消失正意味著另一個(gè)村莊的新生，譬如“我出生那地方，三橋，那里就消失了一些村莊，但他們到了北京，在北京善各莊那個(gè)地方匯成了一個(gè)新的村莊”。我們看到，《在天上種玉米》中的村莊，從“三橋”到“善各”，再由“善各”到“三橋”，不是簡(jiǎn)單的回歸，而是一種耐人尋味的嬗變。

在王華的小說(shuō)中，“六年沒(méi)有下過(guò)雪和雨”的橋溪莊（《橋溪莊》）；遠(yuǎn)離現(xiàn)代文明，人與自然和諧相處的安沙莊（《家園》）；“一年四季里只有不到兩個(gè)月的時(shí)間里才有真正的陽(yáng)光”的儺賜莊（《儺賜》）；漂移在城市邊緣，上空浮著一片綠的三橋莊（《在天上種玉米》），構(gòu)成了既具有現(xiàn)實(shí)背景又充滿(mǎn)魔幻色彩的鄉(xiāng)村鏡像。正是由于眾多魔幻意象群的營(yíng)造，王華小說(shuō)的敘事才顯得神秘而別具特色，小說(shuō)的主題才顯得隱曲而寓意深遠(yuǎn)。

二、民族文化的自覺(jué)表述

民族文化是民族身份的一種標(biāo)識(shí)，王華表示，“雖說(shuō)我是仡佬族，但在很小的時(shí)候，我并沒(méi)有感覺(jué)到自己民族和其他民族的區(qū)別。后來(lái)，人家聽(tīng)說(shuō)我是仡佬族作家，總是問(wèn)我有關(guān)仡佬族的問(wèn)題，我卻答不上來(lái)，總覺(jué)得很不好意思。從那時(shí)起，我開(kāi)始有了追溯民族根的欲望。”作為仡佬族作家，王華發(fā)現(xiàn)并激活了深埋心底的民族文化情結(jié)，在寫(xiě)作中，將對(duì)祖先的遙遠(yuǎn)追問(wèn)、對(duì)生存的樸素思考、對(duì)自然的敬畏之心，演繹為承載民族歷史的語(yǔ)象、句象和意象。王華小說(shuō)中有不少對(duì)仡佬族文化的描寫(xiě)，但這些描寫(xiě)不是將本民族的民俗文化資源原封不動(dòng)地再現(xiàn)，而是加以演變和改造，并融入作家的民間想象，使之巧妙地與小說(shuō)情節(jié)相結(jié)合，起著推動(dòng)故事、渲染氣氛、烘托人物的作用。

民俗作為一個(gè)民族審美心理和生命情態(tài)的物化形式，有“民族文化活化石”的說(shuō)法。通過(guò)民俗，人們可以較真實(shí)地了解到這個(gè)民族文化的初始面貌。民俗也是鄉(xiāng)土小說(shuō)最有魅力的敘述內(nèi)容，在《儺賜》中，對(duì)儺賜莊的民俗就有著不少生動(dòng)描寫(xiě)。如在過(guò)“桐花節(jié)”時(shí)，人們?cè)诩赖臁巴┗ü霉谩钡膬x式完了以后，就唱一天的情歌。“不管老少都唱，唱完一首，女人就把事先炒好的黃豆兒往男人堆里撒，男人就跟一群雞一樣激動(dòng)著滿(mǎn)地找炒黃豆吃。十三那天，還是全莊人都聚集在那里，女人圍成一圈兒，看男人們打竹雞蛋（篾雞蛋）比賽。有時(shí)候，也會(huì)唱上一壇儺戲，或者玩上一回高腳獅子。”在小說(shuō)中，雖然作者并未明確儺賜人的民族身份：“一代一代的祖輩，只告訴儺賜人要過(guò)桐花節(jié)，過(guò)桐花節(jié)要穿這樣一身盛裝，但并沒(méi)有告訴過(guò)我們是什么民族。就是說(shuō)，儺賜人不知道自己是什么民族。”但她所描寫(xiě)儺賜人的節(jié)日著裝、慶典儀式等，其實(shí)是帶有濃重仡佬族文化印記的；而“桐花節(jié)”雖是作者的虛構(gòu)，小說(shuō)所寫(xiě)到的玉米干飯、油茶等食物以及男女對(duì)歌、唱儺戲、打篾雞蛋、舞高腳獅子等活動(dòng)，也都是仡佬族的風(fēng)俗習(xí)慣。

《儺賜》用了一章的筆墨淋漓盡致地描寫(xiě)“桐花節(jié)”的慶典活動(dòng)，但這并非僅僅是民族風(fēng)情的簡(jiǎn)單展示，而是和人物性格的演變及故事情節(jié)的發(fā)展結(jié)合起來(lái)的。秋秋扮成“桐花姑姑”，并因此了解到了“桐花姑姑”為拯救族人，嫁給三個(gè)男人繁衍儺賜的傳說(shuō)。這一情節(jié)的安排既是為了追溯儺賜人一妻多夫婚俗的來(lái)歷，也是為秋秋最后接受自己的婚姻狀態(tài)作鋪墊，讓其獲得一種心理認(rèn)同。秋秋由最初的反抗到最后的妥協(xié)，可以說(shuō)，過(guò)“桐花節(jié)”對(duì)她起到了暗示、教化、引導(dǎo)的作用。

《家園》中則寫(xiě)到了安沙人在過(guò)“阿依節(jié)”時(shí)拜祭竹王的情景——老人對(duì)遠(yuǎn)方的竹王唱道：“阿依神賜竹，阿依仙賜谷，吾祖得竹生靈魂，食谷得生肉身。謝阿依造生吾祖，再生吾族！阿依！”“婦女們?cè)缤鶐字煌按值闹裢怖锸M(mǎn)了肉和五顏六色的糯米飯，……由老人們放進(jìn)水里，順?biāo)拢o祖宗們吃去。”人們“把五彩糯米飯或者谷子抓了往灘上亂撒，為的是讓安沙所有的生靈都來(lái)陪阿依神狂歡”。 這些描述都讓我們聯(lián)想到仡佬族面對(duì)神樹(shù)拜祭山神的習(xí)俗，而肉食和糯米食品也是仡佬族喜歡的食品。

民族文化的價(jià)值觀“經(jīng)常體現(xiàn)在人們的歌謠、舞蹈、民間故事、繪畫(huà)、雕刻、儀式和慶典當(dāng)中。” [4]這些承載著民族文化記憶的內(nèi)容有的流傳至今，有的雖隨著社會(huì)文明的進(jìn)步而逐漸淡化甚而消失，卻駐存于族群靈魂深處，沉淀為這個(gè)民族的文化胎記和精神基因。在王華對(duì)母族文化的溯源、再現(xiàn)與重構(gòu)中，我們感受到了她對(duì)自身民族身份的回歸意識(shí)，以及彰顯民族特性的文化自覺(jué)。

三、結(jié)語(yǔ)

在當(dāng)前多元化的文化環(huán)境下，王華堅(jiān)守鄉(xiāng)土文學(xué)地域性、民族性的創(chuàng)作傳統(tǒng)，致力于富有地域和民族文化個(gè)性的小說(shuō)寫(xiě)作，并成為貴州頗具代表性的作家。然而，對(duì)于黔北地區(qū)還有仡佬族來(lái)說(shuō)，文化的邊緣性和弱勢(shì)性是顯而易見(jiàn)的，鄉(xiāng)土題材的作品如何不去迎合主流意識(shí)形態(tài)對(duì)鄉(xiāng)土文學(xué)、少數(shù)民族文學(xué)的想象與期待，值得我們的作家思考。美國(guó)文學(xué)家威廉·福克納指出：“作家的天職在于使人的心靈變得高尚。”[5]在書(shū)寫(xiě)底層、書(shū)寫(xiě)苦難的時(shí)候，更多地展現(xiàn)人性的溫暖與光輝，將苦難生活提煉為民族生存的沉痛體驗(yàn)，使苦難書(shū)寫(xiě)升華為對(duì)人類(lèi)命運(yùn)的思考與救贖，這樣，作品就會(huì)具有一種深入人心的力量感與崇高感。

參考文獻(xiàn)：

[1]樊星：《當(dāng)代文學(xué)新視野講演錄》，廣西師范大學(xué)出版社2007版，第118頁(yè).

[2]弗雷德里克·詹姆遜：《后現(xiàn)代主義與文化理論》，唐小兵譯，北京大學(xué)出版社1997版，第130頁(yè).

[3]王鵬程：《謊言中的真實(shí)”與“真實(shí)中的謊言”——論小說(shuō)中現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的關(guān)系》，《小說(shuō)評(píng)論》2014年第03期.

[4]羅鋼，劉象愚主編：《后殖民文化理論》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社1999版，第457頁(yè).

[5]劉寶端，等譯：《美國(guó)作家論文學(xué)》，三聯(lián)書(shū)店1984版，第368頁(yè).