美聲“一哥”考夫曼的示范效應(yīng)

魯祝也

11月15日晚，世界著名男高音、德國當(dāng)紅歌唱家喬納斯·考夫曼在北京國家大劇院音樂廳舉辦獨唱音樂會，完成其職業(yè)生涯中首次北京公演。這位在歐美最有票房影響力和觀眾緣的歌唱家，沒有演唱大部頭的歌劇詠嘆調(diào)，而是以德、法、意三種語言，帶著資深鋼伴赫爾穆特·多伊奇，演繹了浪漫主義時期作曲家舒伯特、舒曼、迪帕克、李斯特以及施特勞斯的經(jīng)典藝術(shù)歌曲。全場音樂會考夫曼的曼妙音色絲絲入扣，重塑我們對聲樂藝術(shù)的全新理解。

遙想當(dāng)年多明戈、帕瓦羅蒂、卡雷拉斯的首度訪華演出，都已過自己的最佳巔峰狀態(tài)，而考夫曼正值藝術(shù)生涯的盛年，故考夫曼的“中國首演”早在年初就牽動著很多樂迷的心，因為去年藝術(shù)家的傷病讓很多人擔(dān)心，他能否順利訪問北京。一位媒體朋友告訴我，2008北京奧運會期間，美國女高音蕾內(nèi)·弗菜明在大劇院的獨唱音樂會原本也邀請了考夫曼助陣，但最終卻未能成行。而這一晃，就讓北京觀眾等了9年。這次考夫曼的中國巡演初始從華南開始，先經(jīng)深圳再到廣州：也聽聞，因北京門票早早售空而轉(zhuǎn)去廣東連聽兩場的愛好者大有人在。還有網(wǎng)友看到11月12日晚柏林愛樂樂團在廣州大劇院演出結(jié)束后，親臨音樂會現(xiàn)場的考夫曼在演出后與西蒙·拉特爾爵士親密互動，足見考夫曼心情大好。

北京音樂會與深圳、廣州相同，全套一共23首的德奧藝術(shù)歌曲。當(dāng)音樂會伊始，觀眾以雷鳴的掌聲將男高音從舞臺側(cè)門請出，全場爆滿的上座率可能令歌唱家也十分驚詫，當(dāng)然在大部分觀眾當(dāng)中有成批的聲樂學(xué)生和歌唱家同行，除了袁晨野、迪里拜爾、石倚潔、劉嵩虎等美聲歌唱家，民聲歌唱家雷佳、王宏偉也都來了，可見考夫曼對于中國整個聲樂領(lǐng)域的影響力有多大。音樂會中，考夫曼先后演唱了舒伯特四首歌曲《鱒魚》《菩提樹》《泉邊少年》《藝神之子》，舒曼的聲樂套曲《詩歌十二首》中的五首，亨利·迪帕克的四首歌曲：下半場是李斯特的《彼特拉克十四行詩》三首及七首理查·施特勞斯的歌曲。在舒伯特著名輕快曲目《鱒魚》中，考夫曼“活靈活現(xiàn)”地展現(xiàn)了樂曲的全貌。隨后，不論是《泉邊少年》，還是壯麗的《藝神之子》，考夫曼以極強的控制力令人稱道。一場獨唱音樂會演繹23首藝術(shù)歌曲還是比較吃重，一些戲劇性的歌曲唱到最后似乎能感受到考夫曼嗓音的疲憊，以及單純靠重鼻音發(fā)聲的弊端，但瑕不掩瑜，在音樂會正曲中，考夫曼還是為我們精彩演繹了一場不可多得的聲樂饕餮。

在安可曲中，考夫曼又一口氣唱了五首返場曲，分別是德奧藝術(shù)歌曲《奉獻》《早晨》、歌劇《卡門》詠嘆調(diào)“花之歌”、意大利民歌《黎明》、萊哈爾歌劇《微笑的王國》詠嘆調(diào)“你是我心中的一切”，加演的兩首歌劇詠嘆調(diào)可謂是彌補了不少歌劇迷的遺憾，成為了當(dāng)晚的最大驚喜。值得一提的是，著名鋼琴家赫爾穆特·多伊奇的演奏極為動人——多伊奇在鋼琴伴奏領(lǐng)域是十足的大師，合作過的歌唱大師不勝枚舉——他的彈奏與考夫曼的美聲結(jié)合在一起恰如其分，且琴色飽滿動聽，對于筆者是音樂會的最大發(fā)現(xiàn)。

喬納斯·考夫曼的北京之旅彌足珍貴地為中國音樂觀眾帶來最為精彩的藝術(shù)歌曲和演唱藝術(shù)。對于中國聲樂教育及演出組織者都會起到認知方面的全方位改變。藝術(shù)歌曲音樂會在國外極為普遍，也大受歡迎，甚至在卡內(nèi)基音樂廳、倫敦威格摩爾音樂廳、瑞士韋爾比耶音樂節(jié)中，都會定期舉辦藝術(shù)歌曲的演出季。在音樂教育體系中，我們不僅僅需要關(guān)注歌劇詠嘆調(diào)的教學(xué)，藝術(shù)歌曲曲目的普及和訓(xùn)練對于歌唱家的聲音發(fā)展也是有益無弊的，甚至藝術(shù)歌曲的鋼琴演奏在歐美也有相關(guān)的系統(tǒng)課程和學(xué)位授予。在感嘆歌唱家本人藝術(shù)道路寬廣的同時，考夫曼的北京之旅似乎為中國聲樂界打開了這樣的一扇門，當(dāng)晚國家大劇院音樂廳涌進大量聲樂在校生，這對我國下一代歌唱家的培養(yǎng)和發(fā)展也極具示范效應(yīng)。