淺談秦腔表演中的內心活動及眼神運用

馬斌

摘要：秦腔表演藝術中，演員通過表演的技巧和程式，用自身的形體表現出戲中的人物特點以及劇情的展示。在戲曲觀賞的過程中，獲得的美感是通過演員自身能力展現出來的，因此秦腔演員需要不斷提升表演能力。本文主要對秦腔表演中的內心活動及眼神運用進行了簡要的分析。

關鍵詞：秦腔表演；內心活動；眼神運用

1秦腔表演

秦腔表演既具有中國戲曲的共性特點：唱、念、做、打遵循程式，以虛寫實、虛實結合的意境，時空自由轉換，“有無統一”的哲理觀等，同時也因其表演手段的豐富性與獨特性而獨樹一幟。秦腔豐富的表演手段以“四功”和“五法”最具代表性，即為唱、念、做、打四功和手、腿、身、發、步五法。（1）唱即歌唱，是秦腔表演的主要藝術手段之一。在文中的秦腔音樂部分做主要介紹，這里不贅述。（2）念即念白，是秦腔表演中“說”或“朗誦”的部分，一般介紹人物、交代情節、展示戲劇沖突和人物性格。秦腔的念白，為陜西韻白，極具地域特色，是與其他劇種的主要差異之一。唱和念共同構成了秦腔表演中的音樂化元素。（3）做，指表演者通過身體和四肢的動作姿態和臉部表情所展現的內容。秦腔做功主要有身段和表情兩部分組成，要做到“手、眼、身、步”的綜合運用，“眼”功包括瞪眼、轉眼、飛眼、白眼等，用以表達人物喜、怒、哀、樂、憂等情態?！笆帧庇袆澥?、云手、穿手等動作，“身”有彎身、轉身、翻身等表現人身段的動作，“步”則有丁字步、弓箭步、虛步等步法。（4）打功即秦腔的舞蹈、武打動作，打一般分為“筋斗功”“把子功”“毯子功”三部分，騰空翻越對的叫筋斗功，凡用刀槍劍戟對打或獨舞的，為把子功；在毯子上翻撲跌滾的技藝被稱為是毯子功。秦腔舞蹈與武打動作重工架，整體動作幅度大，以硬線條著稱，不管是老生、須生還是小生，出臺亮相和舉手投足，講求硬度，一氣呵成，如《火焰駒》中的艾謙登場亮相時，或執馬鞭、或執雙鞭、或執鋼鞭，臺步威武、動作雄健、再配以大鑼大鼓，大號嘶鳴的音響，既烘托出人物的豪邁氣概，又將舞臺氣氛渲染的極其熱烈火爆。唱念做打四種手段在秦腔表演中互為幫襯，共同為觀眾呈現精彩絕倫的演出。秦腔表演過程中擁有許多身段與特技，特技最能引起觀眾共鳴，將演出推向高潮。秦腔的主要特技有（1）吐火：即觀眾所熟悉的演員從口中吐出火焰，這種特技多出現在神話劇中，演員再亮相造型的時候，噴火而出，精彩紛呈；（2）吹火：演員將松香粉提前含入口中，在情節需要時吐出松香即可點燃對方手中的火把；（3）蝶舞：陜西易俗社二十世紀三、四十年代演出《胡蝶懷》一劇專用，以竹和黃、藍、紫硬紙片制作，演出《洞房》時，田玉川與盧鳳英坐在桌兩邊飲酒，管前場者兩手各執竹碟五只，當兩人倒酒時，將竹碟舉至桌面之上，竹碟繞酒壺翩翩起舞。

2秦腔的表演藝術風格

秦腔的表演除了具有中國戲曲程式化的共性特點外，又具有明顯的秦地高亢灑脫之風格。秦腔的動作表演，往往大動作多于小動作，粗線條勾勒多于細線條勾畫，硬線條多于軟線條。凈角是如此，生角也有此特色。不管是老生、須生還是小生，出臺亮相、舉手投足，講求硬度，動作連貫，一氣呵成。各種絕技，如甩水袖、吹火、抖架子、吹胡子、瞪眼，都自有其張力。就是旦角表演，也同樣具有柔中見剛的特點。譬如，《竇娥冤》里的竇娥、《游西湖》里的李慧娘的表演都具有剛烈之力度。

3秦腔表演中的內心活動及眼神運用

易俗社老一輩表演藝術家，張詠華老師在她的代表作《庚娘傳》（殺仇）一折中飾演尤庚娘，王十八迫害她的家人，她要憤然借機殺之，當看見屋中懸掛一把鋼刀時，眼神攏聚看刀，念白：“我可沒說刀啊”，轉而眼神噴瞪而出，接念：“刀，我庚娘今夜晚上借助與你，請轉上受我一拜了”。在“拜刀”之時，眼神又聚攏而開，她眼神中的聚攏是思想王十八的惡行，她眼神的噴瞪是她此刻的心境，必殺仇人王十八而后快。幾個眼神切換配之表演，把一個堅貞、剛毅的烈女表現得淋淋盡致。而任哲中老先生在《周仁回府》（哭墓）一折中飾演周仁，當他的結義兄長杜文學屈打自己后，周仁去往妻子墓地哭訴，杜文學之妻說明緣由，夫妻二人追至墓地，一切水落石出之時，杜文學呼喚周仁，周仁從極度的悲怨中，抬頭轉而眼神非常悠緩地看向杜文學，復又聽見嫂子呼喚，此時周仁的眼神是外在空洞的，然而他的內在猶如一臺飛速運轉的放映機，在搜索著他妻子生前的樁樁畫面。繼而眼神定住，看著妻子的墓碑，悲喚：“妻呀”！悠緩的眼神運用以及老先生對周仁的其他塑化，把一個忍辱受屈，大義獻妻的仁中之杰演繹得無人可出其右。再如楊鳳蘭老師及劉養民老師在《五典坡》（趕坡）一折中，分別了一十八年的夫妻通過坡前問訊，確認身份進窯后，兩人驚乍定身，各自凝視對方良久，此時薛平貴眼眶中充盈著滾燙的熱淚，王寶釧也是同感，一個動作，一個眼神，沒有其他的陪襯，隨即薛平貴悲滄哭白：“妻呀”！王寶釧也淚灑胸前，當時薛平貴的負疚之情，王寶釧的忠貞芳潔，苦怨悲滄盡在其中。還有易俗社老生泰斗劉毓中老先生在《大報仇》（祭靈）一折中飾演劉備，當結義兄弟關羽、張飛相繼離世后，劉備設靈祭奠，先生蹣跚的臺步，亢越凄惶的聲腔，更絕妙的是一雙看起來呆滯無神，銜淚欲出的混沌雙睛，把一個失之左臂右膀，即將步盡年華的圣上老頭推到了觀眾的面前。

4結語

秦腔藝術是一門重要的戲曲藝術形式，小生作為其中的一個重要的行當，在表演形式方面強調靈活和富有變化，人物的形象在性格以及情感表現方面有著較高的要求而且特征突出，這就強調了演員在表演上要抓住人物內核，在具體的實踐當中要總結經驗，注重借鑒以及創新，讓表演風格更加突出和富有吸引力。

參考文獻：

[1]馮學佳.秦腔小生的表演藝術風格[J].戲劇之家，2015 （03）：16.

[2]仲紅.關于秦腔小生表演的探析[J].戲劇之家，2014 （09）：74.

[3]仲紅.淺談秦腔小生表演的舞臺風格[J].戲劇之家，2014 （14）：25-26.