電視新聞要用好同期聲

張新宏

現代觀眾已經不滿足于從頭至尾充滿解說的電視新聞，希望能從屏幕上欣賞到有聲有色的真實世界。這就要求我們的電視攝錄采編人員，不僅要記錄下客觀世界的真實圖像，還必須同時引進現場真實的音響——同期聲。由于傳統觀念的影響，一些記者在拍攝中往往只重視畫面的構圖、色調等因素；在報道的文字寫作中，也往往只強調報道要素，而忽視了現場聲音的存在。現場發生的一切都是新聞事實的一部分，如果放棄了現場聲響， 實際上就是舍棄了新聞事實的重要因素，換句話說，就是舍棄了電視新聞這道美味佳肴中有滋有味的組成部分。

同期聲包括畫面上出現的和未出現的人物語言、動物聲響和環境音響。它們分別能真實地傳達出人物的思想情感、性格特征和現場氣氛。同期聲所造成的氛圍和情緒，能把觀眾帶入電視片所表現的內容之中。同期聲對紀實性節目的創作尤為重要，因為聲畫合一的同期聲代表了完整的現實真實，雖然講話人的聲音未必標準純正，但是這恰恰是電視紀實美學特征的體現。同期聲的正確運用，一方面可以增強新聞報道的真實性。常言道：真實是新聞的生命。觀眾對電視新聞報道的需求很大程度上取決于報道本身的真實性，而同期聲的運用，可以把事件現場音響、人物的講話，直接傳遞給觀眾，而減少采編人員的“轉述”過程，減少了報道的中間層次，將一些具有新聞價值的信息原原本本地傳遞給觀眾，從而增強了報道的可信度。另一方面，同期聲的巧妙運用還可以增強觀眾的參與性。觀眾參與傳播，越來越引起人們的關注，廣大觀眾有權直接參與傳播過程，可以通過媒體發表意見，而電視媒體應該成為民眾發表意見的講壇。電視新聞因為傳播的對象感較強，應該注意觀眾的參與問題。在新聞現場采訪中，觀眾往往是由引入并介入新聞事件中的，因為記者的現場采訪或同期聲運用都是通過屏幕直接傳達給觀眾的，使其能夠“面對面”地把信息傳遞給觀眾，從而增強了觀眾的參與意識。心理學專家認為“在定勢的影響下，人會從其內部的經驗中不由自主地把那些同他的定勢和定勢基礎上實現的行為聯系的現象挑選出來，并主宰自己意識的中心地位”。“面對面”的信息傳遞會引人注意，甚至引起理念上的變化，如果達到了這樣的傳播效果，那就達到了傳播的目的。而要實現這一目的，同期聲的成功運用就顯得十分重要了。電視新聞中的現場報道正是利用這一優勢，把信息生動、形象而有效地傳遞給觀眾，觀眾也使自己感受的情感得到了交流，參與性自然增強。再一方面就是同期聲的運用，可以增大傳播的信息量。觀眾在一定的時間內，渴望獲得更多信息，觀眾通過對新聞報道人物、事件的同期聲，可以了解人物的整體面貌、內心世界及個性氣質等，可以了解人物對事物的立場、觀點；觀眾通過對新聞報道中的環境、現場的同期聲，可以了解事件發生的狀態、背景以及事件發生的性質等等，觀眾可以從中獲得更多的信息。在一些現場報道中，畫面和解說詞是難以提供觀眾欲了解的信息的，如悲憤欲絕的情感信息，人們欣喜若狂的精神信息等，在同期聲中就表現得十分自然，而且擴大了傳播信息，同時，主體的視覺和聽覺的沖擊力，可以達到刺激觀眾，調動觀眾情緒的目的。近年來獲獎的電視新聞中，８５％以上都有同期聲的巧妙運用，尤其在獲得一等獎的電視專題、評議、系統片中，都有同期聲的出色運用。同期聲分現場效果同期聲和現場采訪同期聲兩種。現場效果同期聲是指伴隨新聞事件發生而同時發出的各種音響。現場效果同期聲對畫面內容起著補充介紹環境和說明背景特點的輔助作用，可增強電視新聞的現場感，提高真實性，給觀眾以身臨其境的感受。過去，在電子采錄設備尚未問世前，常用音樂作背景聲營造情緒和氣氛，用藝術的真實代替新聞的真實，無疑降低了新聞的價值，削弱了報道的效果。在電子采錄設備高度發展的今天，現場效果同期聲已成為電視新聞發揮自身優勢不可少的語言要素。現場采訪同期聲是指新聞現場中被采訪對象說話的聲音。這種聲音既具有主觀性，又具有客觀性。所謂主觀性，是指被采訪對象講話時帶有主觀思想意念，所謂客觀性，是指音響伴隨新聞人物自身產生、發展并結束，沒外力輔加。由于這種聲音發自新聞人物本身，不是記者編輯們后期制作加工的，所以，可以歸入客觀聲音語言。

對于同期聲的運用，要認識它的地位，注意它的影響，才能揚其長，避其短，充分發揮出電視新聞的巨大影響和作用，一般來說，同期聲與解說聲相比，有更強烈的現場氣氛，有現場人物的聲音，有現場氣氛的音響，就應當盡量使用，這不僅能表現新聞中的現場氣氛，增強現場真實感，而且能表述新聞中人物的思想情感，增加新聞的深度。在電視新聞中成功地運用同期聲可以增強新聞的真實感、受眾的參與感、聲音和節奏感、畫面的立體感。但同期聲并不是萬能的，也不是任何新聞都可以把同期聲作為主要信息通道。在提倡使用同期聲的同時，還要防止其濫用，造成電視新聞的冗長、節奏拖沓、信息量減少。使用同期聲還要注意防止做作，防止導演同期聲與表演同期聲，一切授意、準備、引導、預演而采制的同期聲，常常因為笨拙的表演、照本宣科的呆板而令人生厭，也使新聞價值黯然失色，失去了生命力。唯有“用無意注意式”方法在現場隨機捕捉的、并回答內容沒有任何暗示或擺布的同期聲，才能充分發揮出音響的聽覺魅力，讓人記憶猶新。

目前，在同期聲的運用方面，一些記者還存在著兩種傾向：有一種是把同期聲看作是背景音、支離破碎，無足輕重，可有可無。在采訪拍攝的第一步，就沒有很好地發揮話筒的作用，有的甚至干脆關掉話筒，另一種是把同期聲看得太重，除了前期拍攝錄下大量同期聲外，后期制作時，還要加大同期聲編入片子。有時甚至有意識地制作一些效果聲編入畫面。這樣，看似現場感、真實感強了一些，實際上是同期聲與畫面、解說詞或主持人爭地位，喧賓奪主了。

總之，運用同期聲應從實際出發，靈活把握。電視新聞中，同期聲是構成真實不可缺少的部分，忠實地記錄下和巧妙地運用好同期聲是制作一部高質量的電視新聞作品的重要條件，電視新聞采編人員要學會靈活使用同期聲，要把同期聲真正放在恰當的位置上，這樣才能更加豐富作品的藝術感染力，才能使觀眾在接受信息時，情感上也潛移默化地受到感染。