愛情來的時候，他們在蝴蝶泉邊

《五朵金花》中有非常多吸引人的元素，如浪漫的愛情、美麗的風光、動人的歌聲以及歡快活潑的氣氛，還有充滿誤會的巧合與情節的安排，五朵金花個個形象鮮明，有血有肉。《五朵金花》作為一部早期反映群眾現實生活的中國電影，深深地烙印在每個人心中。本片在完成政治任務的同時，也完成了對時代真善美的表達。在五朵金花中，人們不會覺得這些形象虛無縹緲，而會覺得這些形象就生活在自己身邊，這樣的融入生活本就說明了電影人物的深層刻畫是電影發展史上的一個重要進步。

提起新中國成立初期的電影，人們腦海中浮現的大多是《地雷戰》《地道戰》《南征北戰》等，確實那個時期戰爭片居多，即使不是戰爭片，也多于階級戰爭沾邊。

《五朵金花》誕生在1959年，這部電影很奇妙，影片中的配樂、時代特色以及內在的戲劇情感、戲劇沖突，都可以說是那個時代的經典代表。在沒有看這部電影之前，那個年代純潔透明的愛情故事，在筆者心中獨一無二的只有張藝謀《山楂樹之戀》。但在欣賞它時，人們并不會令人覺得乏味，反倒覺得有趣，愛情片也可以如此清晰脫俗。

《五朵金花》在時間長河的檢驗中，作為中國一部早期的標志性作品，不僅讓故事情節深深地烙印在每個人的心中，也使得電影人物形象真實存在于每個人身邊。在它上映半個多世紀后再回過頭去看它，人們仍然可以看到五朵色彩艷麗的生命之花在中國電影史中永垂不朽。

一、《五朵金花》的藝術特色

《五朵金花》電影的藝術特色主要表現在：山歌對唱、宗教信仰、婚俗特色、時代特征這四個方面。這也正是時代與文化結合、變化的代表。下面將從這四個方面分別闡述《五朵金花》的藝術特色。

（一）山歌對唱

白族婚戀從來自由，電影中有多處阿鵬和金花對山歌的橋段，白族男女青年為了找到自己的意中人，會用山歌去試探對方。金花和阿鵬用山歌的方式對話，歌詞也好生巧妙，比如金花回復阿鵬情意綿綿的情歌時，她直接來了句：“十字街口賣三年，誰也看不上。”筆者驚訝于當時電影里臺詞的直白，原本以為那個時代的電影大多嚴肅、刻板，這句歌詞以及阿鵬和金花自由純潔的愛情讓人感受到別樣的浪漫和輕松。

（二）宗教信仰

在中國大地上，凡是有白族居住的地方都有本主崇拜，不同的白族本主也各不相同。“本主”即本境之主，是一個自然村落的某一地區的護衛之神。本主崇拜是白族比較特殊的宗教現象，是民族文化最深層的密碼。影片中出現的愛管閑事的老伯說自己對本主發過誓，可見本主是保衛村子風調雨順、人們平安吉祥的神靈。

（三）婚俗特色

以歌為媒介的婚姻，極具少數民族特色。大理地區白族青年男女婚前比較自由，婚事大多由自己做主。白族青年的戀愛活動也比較自由，他們通常利用勞動、趕集、節日活動及趕廟會的機會談情說愛，通過山歌試探對方，抒發自身感情，尋覓自己的意中人。因此，音樂能力上的培養也成了白族少男少女日常生活中必備的技能。毫不夸張地說，不會唱歌的白族少男少女是找不到對象的。

（四）時代特征

電影有著濃厚的粉飾現實的意味，影片是作為獻禮出現的，所以片里人們的生活甚至比天堂還要美好，其目的非常很簡單，是想說社會主義的新生活美比天堂。當時的人們積極響應黨的領導，投身到大煉鋼鐵的事業中。真實的社會寫照中又充滿了濃重的時代特色，即使有的時代特征被放大，觀眾也不會去懷疑是否真的出現過這樣的事情、是否真的有這樣的時代。新中國的美好時代剛剛開始，男女也開始了戀愛自由的時代，片中無不體現了人們對社會主義新生活的美好愿望。

二、人物刻畫

山歌對唱對人物刻畫有很好的渲染作用。阿鵬想和金花交朋友時唱道“有心摘花怕有刺，徘徊心不定”，突出了阿鵬初墜愛河時的羞澀。金花的回復“有心摘花莫怕刺，有心唱歌莫多問，有心撒網莫怕水，見面好相問”倒是比阿鵬勇敢。愛管閑事的老伯總對“本主”發誓，確實符合那個時代的老一輩人物特色，人們向本主祈禱當地風調雨順，作物豐收，家人平安健康。所以，“本主”在當地白族人的心目中的地位至高無上。現在，祭祀本主的活動也越來越少，每年三月，大理的一些鄉鎮還保留著這一盛大而隆重的活動，老人們在節日當天盛裝出席，滿心虔誠、龐大恢弘的場面讓人激動，十分震撼。

影片為觀眾刻畫的男主角是一個樂于助人的羞澀劍川鐵匠青年——阿鵬，在去賽馬的途中遇到金花和姐妹們出城赴會的馬車車輪壞了，幫助姑娘們修好了馬車后匆匆趕去比賽，由于過人的實力，他輕松地奪得了冠軍。在漫長的尋找金花的過程中，他跳下水里為社員撈釘耙，爬下懸崖為金花的爺爺撿草藥，上山打熊救出采礦遇險的姑娘們。在經歷了一次次的誤會挫折的時候，他又投身到大煉鋼鐵中，這些種種表現都說明了阿鵬是個樂于助人，積極響應社會主義號召，熱愛勞動，勤勞善良的小伙子。而金花是人民公社的副社長，是當時新中國新一代中典型的青年女性形象，她熱愛黨的事業，熱愛社會主義新生活。她勤勞能干，淳樸真誠，能協調好與底層人民的關系，是個果斷干練的干部，為社會主義事業奉獻自己。她也追求幸福愛情，渴望一個美滿的家庭。總體來說，角色的塑造上不論從哪方面看都是正能量的側寫，具有濃厚的時代特征。這也是當時時代風貌美好、向上的一種表達。

三、情節設置

影片是單線性結構，但其中并不乏曲折：小伙子阿鵬因為在次年三月街盛會上沒有見到自己一見鐘情的姑娘金花，便開始了一段“啼笑皆非”的尋找金花之旅，尋找金花的過程并不平淡，而是經過五次尋找，才最終塵埃落定，這個過程可謂一波四折。

愛情來的時候，他們在蝴蝶泉邊。故事情節是典型的“合—分—合”三段式，阿鵬和金花所經歷的感情正好就是這樣，而電影的重心在由分到合的階段。電影中不止有美好的風景，民風也非常淳樸。金花的爺爺在山上跌倒了，阿鵬趕緊去扶，并爬下懸崖去幫爺爺撿散落的藥材。電影里阿鵬與金花在蝴蝶泉邊邂逅，之后就開始一路尋找，找到的前四個都不是自己要找的金花，可能觀眾在看到第二個金花的時候就猜到故事的發展趨勢，但觀眾還是會繼續看下去，就是因為里面情節設置的詼諧、搞笑，再加上阿鵬、管閑事的老伯等人物形象的表現為電影有趣的情節加分，其間還穿插了導致故事情節發展的一些關鍵點，例如，聽說金花正在辦婚禮，阿鵬沖進去一看以為是自己心愛的女子坐在新郎的旁邊，就徹底崩潰絕望了。正是這一連串的誤會，才把觀眾笑得前仰后翻，讓觀眾有繼續看下去的心思，由此演成了一部活脫脫的喜劇愛情電影。蒼山洱海的景色如同水彩畫一樣浮過腦海，白族傳統的對歌和金花的愛情綻放在美麗的蝴蝶泉邊，這一切無不令人浮想聯翩。

總的來說，影片一開始就以“五朵金花”賦予觀眾全知的視角，看著戲中人的“無知”，緊緊地抓住觀眾的胃口，輕松劇情的點綴、民族風情的描述、人與人之間淳樸自然的流露，都讓影片充滿欣欣向榮的色彩。最令人可喜的是，結尾也沒有落入俗套，而是給予人一定的缺憾中夾雜著無限的期望。情節曲折，引人入勝，人物都很有特點，形象鮮明。影片主要以主角的尋找來推動主線持續發展，次要人物穿針引線陪襯并且引發次情節，幾條線索相互交織，前面設下伏筆，后面就有照應，而且富于運動性變化。阿鵬和金花彼此一見鐘情，歷經種種波折才最后走在一起，他們的愛情是值得謳歌贊頌的，也代表了當時新中國男女戀愛自由、各民族之間的互相包容，體現了社會主義新生活的美好愿望。

（云南師范大學美術學院）

作者簡介：艾抒曉（1994-），女，云南通海人，碩士在讀，研究方向：設計學。