章補紋樣在現代服裝中的應用

張蒙蒙,莊梅玲,艾容羽,王明敬

(青島大學 紡織服裝學院,山東 青島266071)

章補紋樣是中國古代服飾中最能體現中國傳統文化內涵的飾物之一,也是官服體制符號化的標志。在國際時裝周和品牌服裝設計中,章補紋樣的應用日益增多。2010年第63屆戛納電影節,勞倫斯許設計的東方祥云“龍袍”禮服更是大放異彩,被英國維多利亞阿爾波特博物館收藏;2014年APEC會議上中國特色的海水江涯紋服裝向世界展示了中國特有的設計元素章補紋樣[1]。利用數碼印花、3D打印、無縫拼接等現代技術手段,將現代流行款式、面料、色彩等設計元素與章補紋樣相結合,設計出既富有中國特色又符合東西方審美需求的服裝,不僅可以傳承和創新傳統的章補紋樣,更可以在差異化的服裝需求中脫穎而出。

通過對明清章補紋樣的布局原理、工藝方法、文化內涵的研究,分析了清代章補的主題紋樣和非主題紋樣,并總結了章補紋樣在服裝圖案、色彩、面料質地、造型等現代流行元素中的設計與應用,目的在于對傳統紋樣在現代服裝設計中的傳承與創新起到一定的借鑒作用。

1 章補紋樣

官服也叫章服[2],其中,文武官服是官服的一種形制,因明清時期官服上特色的補子紋樣,而又名“補服”。

章補紋樣即為章服上的補子紋樣。補子,形成于明朝,在清代延續并發展,章補是明清時期封建等級制度的符號化象征。章補紋樣從色彩、圖案上豐富和發展了官服制度,其布局原理和工藝手法等都有特定的要求。

1.1 布局原理

章補紋樣在衣身的前胸和后背兩處,稱之為“胸背”[3],明朝為40 cm左右的方形,清代發展為30 cm左右的方形或圓形,取四平八穩、團圓祥和之意。章補紋樣是由主題紋樣和非主體紋樣構成的[4],其布局是將文官的“飛禽”和武官的“走獸”主題紋樣置于布局的中心位置,非主題紋樣以二方連續、四方連續、中心對稱等構圖方式,圍繞著主題紋樣,并置于回文、萬字紋等邊飾紋樣中,再搭配上背景紋樣即為完整的章補紋樣布局。章補上的花紋紋飾都帶有吉祥的寓意,如圖1為方形和圓形章補紋樣構圖。

圖1 方形和圓形章補紋樣構圖

1.2 工藝手法

補子,織或繡于“袍”或“褂”上,按工藝分為絲織、刺繡、緙絲[5],用線選擇金線、彩線。絲織補子是用金線、彩色絲線織造;刺繡補子用金線和彩色絲線刺繡,有盤金繡等;緙絲補子用彩線、金線按照規定的團緙織而成。

1.3 文化價值

封建等級觀念是古代服飾制度的基礎,在官服制度中必須遵循“君為臣綱”的等級制度,章補紋樣是明清時期官員等級制度的符號化,也是封建等級制度的時代縮影。如章補中文官三品云雁紋樣,因云雁飛行時常排成“一”字或“人”字形,隊形整齊有序,因此云雁作為強調封建等級的象征符號,應用于章補的主題紋樣中。同時,章補紋樣也寄托了國家對治國安邦、安定有序的美好追求;人民對平安長壽、富貴福祿的美好愿望。如章補中的海水江涯紋非主題紋樣,寄托了各國安定、山水相依的美好寓意。

2 清代的章補紋樣

清代補服是圓領、對襟、平袖、袖與肘齊平,衣長至膝下的形式,章補位于衣褂前胸、后背兩處,呈30 cm左右的方形或圓形形狀。因清代以青色為正色,故補服的底色一般用石青色。根據章補紋樣的布局結構,分析章補紋樣的主題紋樣和非主題紋樣。

2.1 主題紋樣

清代章補的主題紋樣,按官員等級特征,主要分為文官和武官主題紋樣,以及皇帝、王、郡王等其他的主題紋樣。其中皇帝主題紋樣為龍補紋樣,王、郡王均使用九蟒紋樣。文官章補的主題紋樣,秉承高潔清廉的形象,按等級設計瑞鳥德禽的次序,文官一品至九品分別為:仙鶴、錦雞、孔雀、云雁、白鷴、鷺鷥、制麓、鵪鶉、練雀。如仙鶴,有“體尚潔,故色白;聲聞天,故頭赤”的描述[6],且鶴緊隨鳳后,鳳又是帝后的象征,因此鶴便成為一人之下的一品重臣的象征。在道教仙鶴被尊為“一品鳥”,若仙鶴飛升于天,又有“一品高升”的升官寓意。武官章補的主題紋樣,秉承勇猛堅毅的形象,按等級設計神話靈獸的次序,武官一品至九品分別為為:麒麟、獅、豹、虎、熊羆、彪、犀牛(七八品相同)、海馬[7]。武官二品,獅子有“百獸之王”的稱號,而武官中的太師一職,與“獅”諧音,用來代表其職位正合適。

2.2 非主題紋樣

非主題紋樣包括太陽、海水、天涯、暗八仙、八寶,以及牡丹、蝙蝠等花紋紋飾,其中,每個章補上均有太陽花紋。太陽花紋是皇帝的象征符號,飛禽、走獸都面朝右上角的太陽,象征著皇帝至高無上的統治地位,也象征著百官對皇帝的敬畏和忠心。牡丹紋樣是人們對富貴美好追求的象征符號。背景紋飾中常常暗藏“暗八仙”等紋樣,松樹、桃子等吉祥植物紋樣也相繼出現在章補紋樣中,豐富和發展了章補背景紋樣。

無論主題紋樣還是非主題紋樣,都是官員等級制度的符號化。章補紋樣作為古代服飾體制的重要載體,設計師在理解、繼承傳統章補紋樣的基礎上,運用現代的設計手法,廣泛地應用于現代服裝設計中。

3 章補的現代應用

將傳統章補紋樣結合色彩、面料、款式造型、現代技術等進行現代化設計,設計出既符合國際流行趨勢又富有中國特色的服裝是目前我國服裝設計的發展趨勢,也是增加我國服裝產業鏈附加值的重要途徑。

3.1 圖案設計

對傳統的補子紋樣中的仙鶴、孔雀等主題紋樣,海水江涯紋、回文、萬字紋、如意云紋等非主題紋樣,以及其他的花紋紋飾,打破原有封閉布局模式,對紋樣進行分割、遷移、重組、簡化、局部利用等設計,采用波線式、斜線式、散點式的二方連續、四方連續骨式設計方法,進一步加強了圖案或抽象或具象的設計效果。

2010年勞倫斯許設計的東方祥云“龍袍”禮服(圖2),將傳統的龍紋紋樣連續拼接,海藍色的如意云紋平鋪于裙擺,運用到現代不對稱設計的單袖禮服中,改變了固有的補子紋樣設計原理。2014年馬丁·馬吉拉的秋冬時裝秀中,簡約的西式白T恤和傳統中式補子絲織品相結合,改變了補子紋樣原本的方形或圓形框架結構,大膽地運用現代設計手法拆解與重構。2015年的“敦煌”系列高級定制服裝秀,截取了孔雀的羽毛紋樣,搭配西式翻領服裝結構,巧妙地實現中西結合的服裝設計,將補子紋樣運用到現代設計中,如圖3所示。

圖2 “龍袍”禮服

圖3 “敦煌”時裝秀

圖5 2018年Dolce&Gabbana秋冬時裝秀

2014年APEC會議領導人及配偶所著服裝和羊絨披肩,均帶有海水江涯紋紋樣。立領、對襟、盤扣的中式設計,在領口、袖口和下擺等處的海水江涯紋紋樣,象征各國精誠團結、山水相依的寓意。女領導人所著的中國式裁剪,帶有海水天涯、云朵、萬字花紋紋樣的藍色宋錦面料的服裝(圖4),其設計、剪裁、紋樣向世界展示了中國特色的服裝。

圖4 APEC會議女領導人服裝及羊絨披肩

3.2 色彩設計

色彩上多以傳統配色為主,再輔以其他配色相協調,達到視覺上的色彩冷暖舒適。合體設計的對比色面積、飽和度來達到色彩對比度,增加視覺吸引力,同時實現色彩審美的平衡感。結合流行色的更新變換,搭配流行色點綴,以符合服裝流行趨勢,在色彩上迎合流行趨勢,實現傳統服裝元素在現代服裝中的應用。

2018年Dolce&Gabbana(杜嘉班納)秋冬時裝秀(圖5),將傳統鮮艷的花卉紋樣通過構圖設計,搭配粉色等淺色系,將花卉的紅艷凸現出來,刺繡工藝的精致與粉色的少女色搭配,具有宮廷高貴典雅風格。

3.3 面料質地

在傳統面料上運用機繡、鏤空、抽褶、抽紗、拼接、流蘇等面料再造技法,改變傳統面料的造型效果,增加面料的現代設計元素。同時也可結合流行季使用的皮草、皮革等新面料作為現代設計元素。

2013年“中國訂制”首秀勞倫斯許“繡球”系列(圖6)在秀后,“中國訂制”首次進入了歐洲高端落地商業系統。設計中,采用中式的旗袍風格、云朵等章補紋樣,結合現代大膽的裁剪、拼接、流蘇設計,呈現富有中國特色的現代服裝。

圖6 勞倫斯許“繡球”發布會

3.4 款式造型

款式造型結合外部的A型(上部緊身、下部寬松式)、X型(收腰式)、H型(寬腰式)等服裝廓型,以及青果領、翻駁領等西裝領、一字領、無領等西式領型,泡泡袖、單袖、無袖抹胸等內部造型結構。

2015年,勞倫斯許的“敦煌”系列高級定制服裝秀(圖7)中,有一字肩的A型裙,無領抹胸造型,裙擺的折疊、褶皺設計等服裝造型,補子紋樣靈活地運用到肩部、裙擺等處,搭配藏青色、深紫色等深色系,彰顯了女士高貴典雅的氣質。

圖7 勞倫斯許“敦煌”系列

3.5 現代技術

挖掘中國傳統的刺繡、染布和緙絲等手工藝,與現代數碼印花、3D打印、計算機圖像無縫拼接等現代技術手段相結合,以及CAD、Coredraw等計算機設計軟件相結合對服裝的款式、結構、圖案等進行設計。

2016年法國品牌Saint Laurent的春夏時裝秀中(圖8),將虎頭紋樣放大,再采用數碼印花技術將紋樣的紋理完整地表現出來,搭配皮革外套,展現了朋克風格造型。

4 結語

章補紋樣中文官飛禽、武官走獸的主題紋樣和海水天涯紋等非主題紋樣,既精致美觀,又有深刻寓意,也是明清時期官員等級的符號化。章補等中國傳統紋樣在現代服裝設計中仍有巨大的文化和經濟價值,值得我們傳承與創新,不斷地與現代流行元素的款式、面料、色彩、現代技術相結合,設計富有中國特色的現代服裝,增加我國服裝產業的附加值。

圖8 Saint Laurent的春夏時裝秀