次韻賡和的出新力作

吳洪激

讀王瓊《丁酉仲秋步韻少陵秋興八首》，甚有感觸，不禁翻出杜詩重新研讀了一遍。自號少陵野老的杜甫，是唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人，與李白齊名，合稱李杜。他的《秋興八首》，因秋寄興，表達暮年的苦況和憂國的悲蒼，是他七律的代表作，甚有名氣，亦甚有影響。步其原韻賡和，很難準(zhǔn)確把握韻律，表達感情。然而，初生牛犢不怕虎。王瓊的步韻翻其意而用之，表達的是紅塵依舊，初心不改，不廢“余霞紅曳”“廣宇青隨”的追求。較為圓熟，甚是獨到。

詩的第一首，是八首詩的總起。面對瑟瑟秋風(fēng)，森森空林，盡管星搖波寒，花墜露冷，但仍是初心不改，堅持朝既定的目標(biāo)奮進。楚砧，典出唐曹松《題湖南岳麓寺》：“此地良宵月，秋懷隔楚砧。”砧，原本是搗衣石，此處則泛指楚地的歡聲笑語。

詩的第二首和第三首，寫的是時光易逝，紅塵依舊，愁看黃花，顧影自憐。作者一連用了“征笳”“蝶夢”“輕肥”幾個典故，感嘆世人仍以肥馬輕裘論英雄，而自己并無多少建樹。征笳，本是指旅人吹奏的樂器，這里是用來借喻要走的道路。蝶夢，出自《莊子·齊物論》，莊子的原意是，人們?nèi)绻艽蚱粕馈⑽镂业木辰纾瑒t無往而不快樂。作者感嘆自己恰如“菊風(fēng)恬淡冰懷瘦”，達不到夢蝶的境界了。輕肥，典出孔子《論語·雍也》：“乘肥馬，衣輕裘。”借以感嘆世人的眼光，仍是看重名利地位。

如果說，詩的第一首是起，第二、三首是承，那么詩的第四首至第六首就是轉(zhuǎn)了。作者筆鋒一轉(zhuǎn)，大書世事變化，抒發(fā)幽思情懷。最后一首是合，回應(yīng)第一首，寫黃州煙雨，今非昔比。扁舟已成歷史，現(xiàn)代化的高鐵，正風(fēng)馳電掣；湖光玉璧生輝，風(fēng)情萬種；噴泉樂奏，舞步翩翩，已成為人間樂園。真?zhèn)€是“憑欄莫道秋蕭瑟，恍覺風(fēng)前聽楚砧”了。

八首詩，起、承、轉(zhuǎn)、合，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密；寫景抒情，波瀾起伏，詩意盎然。可見作者對杜詩《秋興八首》穎悟非常，感同身受。尤其是杜詩中不忍明言、不能盡言之藝術(shù)處理，巧妙地引入詩中，更使作品給讀者留下無盡的思索余地。從次韻來看，亦步步緊扣，律正韻圓，無一出韻者，可謂下筆老到。且詩的語言綺麗、精彩，有獨特的思考。如寫秋天，“秋到枝頭清露濕，水流天際落花飛”；如抒胸臆，“一從霞染波前影，幾度霜摧別后顏”；如寄懷東坡：“亭畔棲霞曾問鶴，坡前拽杖更吟鷗”。如此等等，遣詞清趣，對仗工整，而且充滿駢文色彩，非常難得，可見作者筆下功底不凡。

詩林步韻賡和，在中國詩歌史上是一種十分常見的現(xiàn)象。唐宋以降，步韻賡和詩開始風(fēng)行。由于對聲韻的要求日趨規(guī)范，步韻賡和詩在依韻、用韻上更加嚴(yán)格，按原韻原字先后次序，不容通變。因此，往往逼著步韻賡和者絞盡腦汁，刻意出新。王瓊的這八首步韻賡和詩，正因為出新，才獨具張力。

（作者系中國作家協(xié)會會員、黃岡市東坡文化研究會副會長，曾任東坡赤壁詩社副社長、本刊主編）