對二胡曲“河南小曲”藝術特色淺究

郝烽雅

【摘 要】由于廣闊的地域和人文環境的差異，各地形成了不同傳統音樂，比如戲曲說唱、器樂音樂等等。在發展的過程中既相互影響又互相融合，形成了各地獨特的音樂風格。河南小曲是中國民族音樂家、弓弦大師劉明源先生創作的一首獨具河南特色的二胡獨奏曲，他在胡琴界有很高的造詣，這首作品也是精髓之一。本文通過研究左右手演奏技法：滑音、揉弦，運弓的各種技巧：顫弓、頓弓、墊弓等等來對曲子簡要做一個分析。以及通過以上研究來深入了解河南地區濃厚的文化底蘊和河南人民積極向上的生活態度和河南人民熱情灑脫的豪放性格。同時對河南民族音樂未來的發展道路做一個簡要思考。

【關鍵詞】河南小曲；二胡；河南風格；滑音

中圖分類號：J632.21 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）22-0067-01

一、左手滑音的探究

滑音在二胡中的應用應該說是非常廣泛，滑音是二胡的靈魂。不同曲子有不同的方法來處理。它們的力度和速度不同表現出來的人物形象也不同。在河南小曲中采用滑音最多的基本是上滑音，簡練干凈就這樣表現河南人物的性格特點。在開頭譜例1，如果單純按照音來演奏就顯得很干，沒有靈魂血肉，如果加上上滑音味道就立馬出來了，而且這段演奏不能拖泥帶水，一定要干脆，符合河南人民的性格，也正是因為這樣的性格所以奠基了整曲的主題，熱情奔放、灑脫自如。在第五小節處是一段切分的節奏型，而且重音部分采用了上滑音，滑的時候一定要從弦的最根部向上快速滑動，才能出來那種韻味，可以很好地理解為河南人民詼諧的那一面，簡簡單單的6個小節就充滿著濃濃的河南韻味。其實本曲也是借鑒了河南梆子、河南墜子的音韻而創作的，他們手法幅度大，對右手的配合也是非常高的。滑音也是分好多種，在這里再說一種回滑。回滑是左手上下小范圍移動而演奏出來的音色，例譜2：第五小節采用四個回滑，在聽覺上就有一種搖擺的感覺，黏黏糊糊的，音與音之間不要斷，手指的配合度一定要高。在這里我們可以理解為坐轎子上下顛簸的視覺。

再者滑柔也是本曲的一個特色。例譜3：在第四和第五小節有si do，在全曲中，凡是這樣的地方我們都采用滑柔，滑揉到底怎么揉，按字面意思翻譯就是一邊滑一邊揉，簡單的說先上滑到半音位置再下滑并揉弦，上下幅度不要太大，虎口一定要放松。在曲子中si do mi fa也是表現河南特色的重點音。所以想要演奏好河南地方的曲子就要把滑音做到位。

二、右手運弓技巧

運弓也分為很多種，例如顫弓、頓弓、長弓、拋弓等很多，但是在河南小曲中最為特色的是墊弓。簡單來說墊弓就是弓子拉到最末尾顫兩下帶入下一句，不會顯得很干很單調，這也是很具有河南特色的，所以墊弓在這里出現也不足為奇。演奏時必須有彈性，快速，通常演奏為相同的兩個音。頓弓也是本曲的一個特色，在演奏頓弓時必須緊貼弓毛，手腕控制、大臂帶動小臂進行演奏，音色是富有顆粒性有彈性的，頓弓在本曲中出現比較多的地方是在慢板中，像說話一樣鏗鏘有力但又時而婉轉，更能體現出河南人民的形象。顫弓也是本曲有特點的一個技法，顫弓一般使用中弓偏右，手腕放松去抖動弓幅，顫弓一般為了渲染氣氛增強情感，在本曲中慢板地方有兩處顫弓，渲染了氣氛也表達了河南人民激動的情感。運弓是演奏技巧里最為重要的核心環節，由于當地人民的性格直接決定了樂曲的整體基調，河南人民熱情開朗豪爽灑脫的性格使得本曲也要演奏出這樣的感覺，在運弓過程中更要松弛有度、伸縮自如，多模仿墜胡的運弓，使得音樂更灑脫。

三、對河南音樂的思考

繼承和發揚。河南地處中原，土地肥沃，農產品發達；正所謂一方土地養育一方人，這里的人性格開朗，豪爽，有話直說，不會像南方委婉。河南的戲曲是生機勃勃的，作為河南大學的一名學子，好的文化我們就要發揚傳承，不僅是要讓河南地區的人民都有愛好，更要傳播到別的省份別的國家走向全球，現在大家對民族傳統文化忽略了很多，崇洋媚外現象比較嚴重，我們更應該好好思考什么才是我們的，民族的才是世界的！我們應該仔細推敲認真反復琢磨當地唱腔、深入了解河南文化，再去理解曲子演奏曲子才會有更高的層次。

四、結語

綜上研究，要想演奏好河南小曲，就要深入了解當地的文化和背景，其次運用好上滑音、揉弦、墊弓、顫弓，多了解墜胡的演奏技巧，多聽河南唱腔，左右手高度配合，把握樂曲的韻味和走向，這樣才能很好地演繹曲目；其次就是繼承發揚并創新我們的民族文化，讓我們獨具特色的音樂走向全世界！

參考文獻：

[1]黃安源.懷念劉明源大師，兼評劉明源演奏風格[J].人民音樂，1996（6）.

[2]王冰.二胡左手潤腔藝術在演奏技法中的體現——二胡曲《秦腔主題隨想曲》與河南小曲的對比[J].河北師范大學學報，2008（3）.