當代工筆人物畫的色彩美探究

閆錦濤

【摘 要】巨大的時代變遷促進了藝術發展的多元化，當代的工筆人物畫不僅繼承了古代優良的技法傳統，還在西方藝術的影響下不斷創新。在此環境下，當今的工筆人物畫在色彩上具有獨特的面貌。當代工筆人物畫來源于古代工筆人物畫，卻又在此基礎上形成截然不同的藝術色彩面貌。每個藝術家都是自由的個體，在當今的社會，藝術家的思維就是畫面的表現，色彩的視覺沖擊力便是與藝術家心靈最直接的會面。當今工筆人物畫的色彩之美直通心靈。

【關鍵詞】現代；工筆人物畫；色彩；高級灰

中圖分類號：J212 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）22-0139-01

一、從古至今的工筆人物畫

在傳統的中國工筆人物畫中講究的是描染結合，最初的中國畫的雛形，不分寫意與工筆，帶有中國元素的便是中國畫的初始面貌。我們知道好的工筆人物畫，線為骨架，色為肌膚，相輔相成，缺一不可。從視覺效果來看，色彩是最能直接抵達人心靈的一種沖擊力。在中國畫以線為基礎的工筆人物畫，色彩更為重要。

二、當代工筆人物畫對古法的創新

中國畫工筆門類以描染結合的模式進行創作，色彩是十分重要的語言形式。而在創作過程中，設色的選擇卻大有講究。其中日本的色彩藝術，也深深受到了我們這種觀念的影響，當國家體制的基本要素從中國傳入日本的時候，日本人就通過顏色來區分官位的不同，這些都是我們古代工筆人物畫設色精神性的表現。在當代的作品中，社會開放經濟發達，顏色不再具有向導性，各種顏料琳瑯滿目唾手可得，顏料的商品化大大發展了畫面的設色選擇，全球化的發展也豐富了藝術家們發現美的眼睛。這些，不僅展示了藝術家們大膽敏感的觀察方式，也展示了當代色彩藝術里的千變萬化，隨心所欲，畫家的自由被最大限度地解放。當代的工筆人物畫就是具有這樣的開放性。

古代的人物畫中，設色有相對的局限性，在當代的工筆人物畫中，用色十分的大膽開放，沒有任何限制，藝術家的藝術想法就是用色的唯一指南，分罩染依舊是不變的上色技法，但是從西方審美角度來看，統一畫面的需要，開始出現了各式各樣的色調。其次的古代工筆人物畫主要高潮的部分都在人物其本身，背景基本不設色。但當今的工筆人物畫，人物與背景的聯系十分緊密，還加入了西方透視的空間表現，顏色的表達更加豐富。

三、當代工筆人物畫色彩語言的獨特性

（一）技法運用的唯一性。中國工筆人物畫色彩的技法以分染和罩染為基礎。分染用以深淺明暗之處，可以輔助線條盡顯魅力。罩染用毛筆以平涂得方式，層層疊加，顏色透明而不厚重，呈現了色調統一醇厚的效果。其實，在文藝復興時期，中西方的技法模式十分相似，只不過西方強調體積，中國強調平面，但是中國始終發展堅持并行成了自己獨特的技法模式，就在當今的工筆人物畫壇中，也依舊遵循描染結合的模式。審美的方式和角度在改變，但作畫的方式依舊如古。技法運用的唯一性保證了中國人物工筆畫的高度發展與繼承。

（二）廣泛運用顏色的普遍性。在中國使用色彩作畫的歷史進程中，從剛開始的單色平涂，再到使用具有象征意義的五色，再后來引進了西域國家的藍綠色使用，直到今天色彩的種類越來越多，選擇性也越來越多，有礦物的有植物的還有動物的，至此色彩使用的自由性不斷提高，因此達到了今日用色大膽自由的開放局面，也發展了專門制作顏料的美術畫材制作廠商，種類繁多。第二個原因就是21世紀的中國開放走在世界的前列，藝術的多元化也為顏色的自由使用提供了有力的保障，用色不再拘于特定的顏色設定，藝術家主觀的意識在顏色的使用上得到了最大的體現。因此，顏料的升級換代和社會環境的安定開放，使工筆人物畫的用色十分大膽自由。多顏色的運用也是當今工筆人物畫的一大特點。

（三）高級灰運用的流行性。21世紀的我們，生活富足，開放的社會也讓我們更大范圍地接觸更多更廣的藝術信息，欣賞藝術的眼光也逐步更新。每個時代都有不同的面貌，而當今的工筆人物畫，褪去了繁華的外表開始走向一種平淡和高級。在當今的工筆人物畫畫壇中，涌現了一批優秀的中青年畫家，例如羅寒蕾、沈寧、張見等等。在這些具有靈敏藝術嗅覺的藝術家里，各不相同，卻又都彰顯了時代的氣息。觀摩過程中，我在他們的畫中都發現了一種不言而喻的暗號——高級的灰色調。這種高級低調典雅的色調，我也曾經在水粉的靜物寫生中看到過，當時就被這種低調的美所吸引并追求，畢竟看多了激烈的色彩撞擊，這種平靜的色彩態度讓人沉醉得不動聲色，也許這種美也是影響當今工筆人物畫壇中的一個小小因素。這種畫作，經得住細細品味，低調卻不低俗，這樣的畫作，高級舒服，讓人陳思。這種高級典雅的色彩追求，自然而然成為了流行的趨勢，因為，藝術都是同床異夢。

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