《左傳》中的細(xì)節(jié)描寫

孫妍

內(nèi)容摘要：《左傳》是我國第一部記事詳細(xì)完備的編年史，具有較高的文學(xué)價(jià)值。它敘事詳明，生動傳神，采用了多種多樣的敘事方法。其中，大量運(yùn)用的細(xì)節(jié)描寫在對戰(zhàn)爭的鋪展，人物的刻畫和敘事的趣味性方面都極具文學(xué)意義；值得注意的是，某些細(xì)節(jié)也隱藏著作者的感情傾向。細(xì)節(jié)描寫是指抓住生活中細(xì)微而又具體的典型情節(jié)，加以生動細(xì)致地描繪，它具體滲透在對人物、景物或場面的描寫中。通過《左傳》中富有特色的細(xì)枝末節(jié)，讀者不僅可以看到戰(zhàn)爭的起因、經(jīng)過和結(jié)果，還可以更加快速地抓住人物的本質(zhì)特征，因此，對文中幾個(gè)典型細(xì)節(jié)描寫的解讀可以使細(xì)節(jié)描寫的文學(xué)作用得以呈現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：細(xì)節(jié)描寫 《左傳》 文學(xué)作用

《左傳》是解釋和補(bǔ)注《春秋》的三部歷史著作之一，它是古文經(jīng)學(xué)著作，文學(xué)成就極高：以《春秋》記事為綱，增加大量歷史事實(shí)與傳說；把《春秋》中的簡短記事，發(fā)展成為完整的敘事散文；發(fā)展了春秋筆法，不以個(gè)別字的褒貶體現(xiàn)思想傾向，擅長以生動的敘述和描寫體現(xiàn)道德評價(jià)。作者通過各種各樣的敘事方法記敘了大量的戰(zhàn)爭，刻畫了鮮明的人物形象，并且呈現(xiàn)出極具趣味性的語言。但不管是諸侯之間的征伐也好，人物本質(zhì)特征的深化也罷，這都離不開文中典型的細(xì)節(jié)描寫。

一.戰(zhàn)爭篇章中的細(xì)節(jié)描寫及其作用

1.暗示勝敗

“擅長描寫戰(zhàn)爭，同中見異，各具面目”，這是《左傳》的敘述藝術(shù)之一。具體來說，作者善于描寫戰(zhàn)爭的起因、性質(zhì)、雙方力量對比和戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)的運(yùn)用；寫重大戰(zhàn)役同中見異，各具面貌。其中詳細(xì)記述的重大戰(zhàn)役有十三次：儒葛之戰(zhàn)、邲之戰(zhàn)、長勺之戰(zhàn)、鞍之戰(zhàn)、韓之戰(zhàn)、鄢陵之戰(zhàn)、崤之戰(zhàn)、平陰之戰(zhàn)、河曲之戰(zhàn)、柏舉之戰(zhàn)、艾陵之戰(zhàn)。以長勺之戰(zhàn)為例，讀者就可以發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)描寫在戰(zhàn)爭篇章中發(fā)揮著不容忽視的作用。

眾所周知，長勺之戰(zhàn)是《左傳》中一場以少敵多，以弱勝強(qiáng)的戰(zhàn)役。這場戰(zhàn)役是指齊魯兩個(gè)諸侯國交戰(zhàn)于長勺，最后以齊國的失敗、魯國的勝利而告終。首先，作者花了極大的筆墨描繪戰(zhàn)前統(tǒng)治者與曹劌的對話：

乃入見。公曰：“衣食所安，弗敢專也，必以分人。”對曰：“小惠未遍，民弗從也。”公曰：“犧牲玉帛，弗敢加也，必以信。”對曰：“小信未孚，神弗福也。”公曰：“小大之獄，雖不能察，必以情。”對曰：“忠之屬也，可以一戰(zhàn)，戰(zhàn)則請從。”

這些看起來與戰(zhàn)爭畫面的描寫毫不相干，但正是這些看起來在戰(zhàn)爭描寫中顯得多余的對話，體現(xiàn)了魯國統(tǒng)治者在戰(zhàn)前進(jìn)行了“取信于民”的政治準(zhǔn)備，為展開軍事行動創(chuàng)造了有利的條件，也為戰(zhàn)爭的勝利埋下伏筆。其次，在戰(zhàn)爭進(jìn)行時(shí)，作者并不是著重刻畫兩軍廝殺的場面，而是給出了這樣的動作描寫：下視其轍，登軾而望之，曰：“可矣”。那么，讀者就可以很明顯地感受到這場戰(zhàn)爭中指揮官的嚴(yán)謹(jǐn)。如此一來，勝利就這樣逐漸成為了必然。最后，作者又寫了統(tǒng)治者與曹劌的一問一答：

既克，公問其故。對曰：“夫戰(zhàn)，勇氣也。一鼓作氣，再而衰，三而竭。彼竭我盈，故克之。夫大國難測也，懼有伏焉。吾視其轍亂，望其旗靡，故逐之。”

這樣的細(xì)節(jié)不僅在內(nèi)容上總結(jié)了戰(zhàn)爭勝利的原因，而且在結(jié)構(gòu)上達(dá)到敘事完整的效果。

2.渲染氣氛

再如晉楚鄢陵之戰(zhàn)，作者在戰(zhàn)爭開始之前，有一段這樣的描寫：

楚予登巢車，以望晉軍。子重使大宰伯州犁待于王后。王曰：“騁而左右，何也？”曰：“召軍吏也。”“皆聚于中軍矣。”曰：“合謀也。”“張幕矣。”曰：“虔卜于先君也。”“徹幕矣。”曰：“將發(fā)命也。”“甚囂，且塵上矣。”曰：“將塞井夷灶而為行也。”“皆乘矣，左右執(zhí)兵而下矣。”曰：“聽誓也。”“戰(zhàn)乎？”曰：“未可知也。”“乘而左右皆下矣。”曰：“戰(zhàn)禱也。”

這是楚君與伯州犁之間的對話，字面意思是楚君在不停地提問。讀到這里，讀者不妨聯(lián)想自己的生活體驗(yàn)。如果有一人在參賽的后臺準(zhǔn)備，她不停地向旁邊的人問“現(xiàn)在是什么情況”，“到誰上場了”，“前面上臺的人表現(xiàn)得怎么樣”，“我這樣穿可以嗎”等等諸如此類的，那么旁人從這樣的表現(xiàn)中，能輕易地察覺到她的緊張。同理，讀者從這君臣之間的對話中便能敏銳地覺察出當(dāng)時(shí)的緊張氣息。因而，作者這樣一段看似不用寫或者可以略寫的文字其實(shí)很好地體現(xiàn)了他的匠心，也正是這樣一段從容的敘述完美地渲染了即將到來的，劍拔弩張的緊張氛圍。

二.人物刻畫中的細(xì)節(jié)描寫及其作用

《左傳》在各種各樣的敘事中刻畫了眾多人物形象。在這些人物刻畫中，作者不時(shí)地穿插了細(xì)節(jié)，使人物在細(xì)節(jié)中顯得更加豐滿和逼真。比如僖公三十三年秦晉殽之戰(zhàn)中，先軫得知晉襄公因?yàn)橐粋€(gè)女人的花言巧語就輕而易舉地放走了戰(zhàn)士們拼死拼活獲得的俘虜，他“不顧而唾”（當(dāng)面對著他吐口水）。自古以來，君臣之間的關(guān)系是很難處理的，先不論是不是所有的臣對君都是畢恭畢敬的，但無禮的行為是絕對不被允許的，可先軫居然無所顧忌地朝著君主吐口水，可見他憤怒到了極點(diǎn)。所以，僅這一個(gè)細(xì)微的動作就把先軫耿直暴烈的性格表現(xiàn)出來了。這就是作者捕捉細(xì)微的情節(jié)來展現(xiàn)人物風(fēng)貌，這樣的細(xì)節(jié)往往還能揭示一個(gè)人的本質(zhì)特征，樹立不少典型。

1.貪饞好怒的公子宋

宣公四年，關(guān)于公子宋有這樣一段描寫：

楚人獻(xiàn)黿于鄭靈公。公子宋與子家將見。子公之食動，以示子家，曰：“他日我如此，必嘗異味。”及入，宰夫?qū)⒔恻x，相視而笑。公問之，子家以告。及食大夫黿，召子公而弗與也。子公怒，染指于鼎，嘗之而出。

這段文字表達(dá)出公子宋的食指在預(yù)感要吃到新鮮美味的時(shí)候就會動起來。這是不是有點(diǎn)荒唐？但也許就是這種荒唐才更讓人深信他平時(shí)是個(gè)愛吃的人，用現(xiàn)在的話來說，他就是個(gè)吃貨；然而鄭靈公知道這件事后，就把公子宋叫來卻偏不讓他吃。在覺得自己受辱并且又嘗不到美味后，他發(fā)怒了；而他又非常想吃，于是自己上前把手指頭蘸在鼎里，嘗了味道才出去，這樣一個(gè)動作真是讓人覺得可笑。可見，“怒而染指于鼎”這簡單的六個(gè)字便抓住公子宋的瞬間動作，把他的貪吃好怒表現(xiàn)得淋漓極致，讓人拍案叫絕。

2.馬屁精太監(jiān)柳

宋平公有一個(gè)寵信的太監(jiān)叫柳，他狐假虎威，幾乎是一手遮天。當(dāng)時(shí)還是太子的宋元公佐還與他有過不愉快。沒過幾年，宋平公去世了，太子佐繼位了。按理來說曾經(jīng)飽受過窩囊氣的他肯定是要快意恩仇，找太監(jiān)柳算算舊賬的。可事態(tài)的發(fā)展是在為平公治喪期間，身為喪主的宋元公就已經(jīng)感受到柳的殷勤。這里就涉及到一個(gè)細(xì)節(jié)：及喪，柳熾炭于位，將至，則去之。平公喪事期間天氣寒冷，柳每次都會在元公來之前，將他的位置用炭烘熱，元公到來之時(shí)再移開。這樣是不是太“貼心”了？不可否認(rèn)。很自然地，他就獲得了宋元公的信任與寵愛，并且與宋平公相比，那是有過之而無不及。他那拍馬屁的行為讓旁人恨得牙癢癢卻又無可奈何，而這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，就把一個(gè)馬屁精的形象刻畫得入木三分。

3.好色鬼華父督

華督，宋戴公之孫，好父說之子。春秋時(shí)期宋國大臣，官至太宰，位及“六卿”之首。當(dāng)然，除了煊赫的地位，他還有好色祖師爺?shù)纳矸荨；腹辏羞@樣的記載：宋華父督見孔父之妻于路，目逆而送之，曰：“美而艷”。那么什么叫“目逆而送之”呢？它是指盯著走過來，盯著走過去。相信讀者讀到此處，都會不由自主地想到這樣一個(gè)畫面：華督直勾勾地盯著一個(gè)美女，看過來，看過去，看得眼睛直了，甚至脖子歪了。由此可見，這個(gè)細(xì)微的眼神描寫有著巨大的魔力，仿佛讓人身臨其境地目睹了這樣一個(gè)令人忍俊不禁的場景。

三.在細(xì)節(jié)描寫中傳達(dá)作者的感情傾向

晉文公是由一個(gè)貴公子成長為政治家的，由四處流亡到成為一代霸主的。在他性格成熟的曲折過程中，讀者深知他是作者著力歌頌的人物。當(dāng)時(shí)還是公子的重耳受到寺人披的刺殺，僥幸逃過一命的他回到國家后成為了國君。后來寺人披請求覲見，晉文公剛開始不見，可最終還是見了，并且沒有殺他。作者故意寫出這樣的細(xì)節(jié)，體現(xiàn)了他對晉文公大度的敬佩。除此之外，晉楚城濮之戰(zhàn)中也有一個(gè)細(xì)節(jié)是對晉文公的肯定，這場戰(zhàn)役是以晉國的勝利而告終的。在朝野松懈時(shí)，晉文公并沒有樂而忘憂，而是在聽說楚將子玉自殺的消息后才面露喜色。從一句“晉侯聞之而后喜”，讀者便知曉了作者對晉文公這種深謀遠(yuǎn)慮的性格持肯定的態(tài)度。

此外，《左傳襄公十九年》中有一段是關(guān)于晉國大將荀偃之死的描寫：

二月甲寅，卒，而視，不可含。宣子盥而撫之，曰：“事吳敢不如事主！”猶視。欒懷子曰：“其為未卒事于齊故也乎？”乃復(fù)撫之曰：“主茍終，所不嗣事于齊者，有如河！”乃暝，受含。宣子出，曰：“吾淺之為丈夫也。”

荀偃是晉悼公復(fù)霸時(shí)的得力干將，屢建戰(zhàn)功。在平陰之役中，敗敵無數(shù)。但是他生惡瘡，頭上長了個(gè)瘡，眼睛都鼓出來了，不久就去世了；但他眼睛睜著，口緊閉無法放入珠玉（壓舌習(xí)俗：古人入殮時(shí)嘴巴里珠玉等）。當(dāng)欒懷子欒盈一語道中他的夙愿時(shí)：主茍終，所不嗣事于齊者，有如河。他才閉上眼睛，接受珠玉，因?yàn)槲茨苡H自完成伐齊之事使他覺得遺憾。從這種字里行間所透露出來的悲壯色彩和堅(jiān)貞精神中可以看出作者對荀偃充滿了崇敬之情。

而楚靈王則是《左傳》中被否定的國君形象。他在即位前的爭強(qiáng)好勝，野心勃勃，弒王自立，以及即位后的殘暴、驕奢狂妄等，都顯示出他確實(shí)是個(gè)昏君。《左傳》中其實(shí)很少關(guān)于人物服飾的細(xì)節(jié)描寫。但關(guān)于楚靈王的裝束還確實(shí)有這樣簡單的幾筆：王披冠，秦復(fù)陶，翠被，豹舃，執(zhí)鞭以出，仆析父從。作者以極富絢麗的筆觸描寫了楚靈王從頭到腳的華貴服飾，并且將他躊躇滿志的神態(tài)表露無遺。所以讀者不難看出作者對楚靈王華麗服飾的描寫帶有諷刺意味，是對他的驕奢狂妄的譴責(zé)。

于細(xì)微處落墨，從細(xì)枝末節(jié)中著手，看似無關(guān)緊要，實(shí)則不然。在人物刻畫上，捕捉瞬間的、真實(shí)的、具體的以及富有特征性的細(xì)節(jié)使得人物情態(tài)躍然紙上，如在眼前；在故事情節(jié)的開展中，不下定義，不做評論，不去刻意地想要告訴讀者些什么，而是通過那些完全可以不寫或者略寫的內(nèi)容讓讀者欣喜地感覺到什么，又揣測到些什么：典型的瑣事細(xì)節(jié)在敘事生動和人物刻畫方面展現(xiàn)出極大的文學(xué)魅力。

參考文獻(xiàn)

【1】郭丹譯.左傳[M].中華書局，2004.

【2】袁行霈.中國文學(xué)史[M].高等教育出版社，2005.

【3】王力.古代漢語[M].中華書局，2014.

（作者單位：江西科技師范大學(xué)）