齊白石繪畫布局之美

程璐　程歌

齊白石是中國最耳熟能詳的藝術大師，這位從湖南鄉下走出來的鄉下娃，從木匠到畫師再到震撼中國畫壇藝術大師。齊白石生于湖南湘潭鄉下，祖祖輩輩是世代務農的農民，從小家境貧寒的齊白石只上過一年私塾，為了貼補家計輟學回家放牛，后來為求得生存之計當上了雕花木匠。艱苦的生活條件并沒有磨滅齊白石內心的求知欲望，加上天資聰穎，齊白石的繪畫天賦漸漸顯露，在鄉下文人紳士的指引下，齊白石慢慢走上了繪畫之路，在漫長的求藝道路上如饑似渴的學習，齊白石開創紅花墨葉派，后來終成一代繪畫大師。個人藝術語言的形成必定受制于時代大環境，縱觀明末清初社會環境產生巨大的變革，這一時代的藝術必定具有深刻的藝術烙印。明清時期社會經濟發展，資本主義經濟開始萌芽，社會經濟的發展必定促進市民文化的興起，傳統文人畫呈現世俗化風格。齊白石在這樣的藝術背景下，其繪畫語言必定 具有時代的烙印。齊白石融合各藝術大家之長，終形成具有鮮明藝術特點的藝術大師。齊白石藝術語言特點表現在畫面布局、造型、色彩、線條，風格等很多方面都有創新，特別是白石老人的繪畫布局，在繼承中國傳統繪畫布局的基礎上，齊白石的畫面布局既現代由傳統，呈現出獨特的個人語言。

1 以簡為美

中國畫講究線條筆墨趣味，講究布局開合呼應，講究疏密變化，講究氣韻流暢。《道德經》說：萬物之始，大道至簡，衍化至繁”，中國哲學影響中國藝術崇尚至簡藝術，以小見大，以簡寓繁，寥寥幾筆就是品味，文化。古人講大道至簡，繪畫也是一樣，畫到精處越是簡?？v觀古今中外藝術大師，八大山人，徐渭，畢加索，馬蒂斯莫不是寥寥幾筆傳神達意，畫以簡言之必定是畫面形式語言精神的濃縮再現。國畫中的極簡美，不僅是留白語言的體現更是中國文人畫風骨，是內心質樸的靈魂再現，是大智若愚的精簡，是中國哲學思維的顯現。奇白石老人深受八大山人繪畫的影響，八大山人的布局語言的在齊白石繪畫中深能體現。八大繪風雄奇，疏冷樸茂，意境荒涼寂寥。齊白石將八大的疏簡空奇加以發揚光大，但在繪畫意境上呈現出截然不同的藝術氣息。同樣是疏簡奇茂，白石的繪畫呈現出一片欣欣向榮的生命力，傳達出喜慶豐茂之美。這是兩位畫家在不同語境下的不同感受，必然在意境上出現冷逸與豐茂之美?！逗苫▓D》是齊白石最能體現其簡約布局的繪畫作品，一支荷花斜穿出畫面，唯獨一支含苞欲放的荷花配以濃墨荷枝，一朵花瓣飄落在水面，畫家也僅僅寥寥幾筆描繪水面，無需過多的墨色，畫面空靈之美呼之欲出。構圖僅一條墨線從中間穿插入畫面，線條帶有濃厚金石味，一朵含苞欲放的荷花鮮艷欲滴，設色大膽明艷。畫面僅一條斜線打破畫面平衡，畫家利用提字形成直線布局以及斜上方的蜻蜓構成三角形視覺布局，一直一斜形成拉伸之力，畫面形式感極強充滿現代感。

齊白石繪畫作品以簡為美，縱觀齊白石的藝術花鳥，人物，山水都是精煉的筆墨線條呈現筆墨意境。齊白石蔬果圖，寥寥幾筆畫面形，色，筆，墨全都呈現畫面，簡約中有變化，筆墨中文化。齊白石的很多蔬果花鳥作品我們都能找到這種簡約式構圖，如《絲瓜圖》，《蘿卜白菜圖》等。齊白石繪畫作品中，蔬果花鳥題材布局傳統元素汲取較多，最具有快創興性布局則是齊白石山水畫作品，齊白石山水畫以構圖獨特新穎，筆墨簡練疏放，氣質清新樸素。與傳統山水畫布局相比，齊白石作品除了布局疏朗簡約，開創山水畫新布局。齊白石畫面布局極簡之美來是中國哲學美學思想，簡約明靜美學追求是與莊子“虛、靜、明”的美學精神是一脈相承的，是中國畫傳統審美系統中重要的美學思想，他是文人畫家人生最求高度。齊白石作為文人畫家繼承文人畫的簡約清凈之美，更發展了中國畫的簡約現代之美。從齊白石作品中不難看出其布局語言的現代性，如單純直線布局，畫面平面性裝飾性的強化，金石入畫的線條布局的形式感和當代性，都增強了齊白石畫面布局的簡約之美。

2空白之美

中國人的宇宙觀講究“天人合一”的世界觀，注重人與自然界的和諧統一，注重個人情感體抒發，注重在有限空間轉化為無限的空靈妙用。所以才有“外師造化，中得心源”的繪畫理念，反映在中國畫的構圖上是中國人的宇宙觀再現：自然世界的隨意組合布局，氣韻氣勢的生發組合，個人情感的長嘆抒發。完全打破現實客觀世界的限制，這與西方繪畫嚴格按照科學透視客觀描繪現實世界的要求完全不同。中國畫講究留白，講究虛空，這與西方繪畫講究對稱，圓滿的構圖不一樣，中國繪畫語言形式感更為顯現，中國畫構圖可根據賓主進行取舍，造勢，留白，奇正虛實再結合詩書畫印形成豐富和諧，完整統一的形式感。古人說“計白當黑”“知白守黑”這是中國人的視覺觀和認識觀，也是中國人的審美觀。也是中國人哲學思維在繪畫視覺的反應。中國人辯證觀世界，在實中求虛，在虛中求變。“計白當黑”的審美觀來自道家思想的影響——“大音希聲，大象無形”。道家求“無，空”之境，《道德經》有云：“有無相生，難易相成，長短相形，高下相傾，音聲相和，前后相隨?！边@種“有無相生”的辯證關系也是道家精神對中國繪畫審美趣味的影響，在繪畫形式上必定是求空之美，留白是中國畫的構圖傳統，通過大面積白體現簡約含蓄，不拘泥于具象刻劃，點到即止。清人程正揆認為：多一筆不如少一筆，意高則筆減。何也？意在筆先。表現在構圖上為大、遠、白、虛、清，所以“境生 于象外”，通過留白，畫面虛空之處可思可想可悟，方寸之間是更深更遠更宏大的意境。虛空留白在齊白石繪畫中得到極大的拓展，《蛙聲十里出清泉》，畫家并未有按詩歌字面圖解，畫面大面積留白，畫面上部空間墨色密布，下部全部留白，形成疏密對比，大面積的留白給人極大的聯想空間，疏朗的布局，作點狀布局畫面的蝌蚪順線條依勢布局，畫面形式現代，畫意無窮，畫面無聲勝有聲。齊白石是的留白布局是無中生有，虛中布實。齊白石蔬果畫中，留白布局處處展現，老人設色濃妍，墨色積然，線條疏朗鏗鏘有力，大面積白與墨色潤染顏色濃厚產生對比，畫面呈現亮麗疏朗現代之美。參看齊白石《蘿卜香菇圖》，齊白石的《魚蝦圖》，畫面只著墨于魚，蝦，通過濃墨，淡墨，濕墨相互交映，寥寥幾筆，活靈活現的水禽在水里歡快的游著，畫面無一筆畫水，處處皆為水。通過留白，產生的臆想空間讓觀者如臨其境，此時畫是無聲勝有聲。

3直線布局

齊白石繪畫構圖包涵大量傳統藝術語匯，同時齊白石獨具創新在畫面布局上開創新的布局特點，畫面布局加強直線構圖，這與傳統繪畫強調曲線為美獨處新意，直線布局是在繪畫構圖中運用篆刻章法布局，疏密對比強烈，情感濃烈，極富現代形式感。線條粗細，長短，正斜布局富有節奏形成大開大合之勢。篆刻直線用筆布局運用在畫面上，畫面呈現強烈的當代性。非常類似西方平面構成語言，強調線條的獨立性藝術性，強調點，線，面的分布和組合，強調組成語言的節奏美。齊白石強調直線美還不同于西方平面構成，西方構成語言過于理性，只重布局結構的抽象美感，而齊白石直線藝術語言更講究情感性與抒發性。荷花系列是齊白石造型構圖語言最能體現其當代性的畫題。畫面獨出新意，趣味橫生，一支荷稈從畫面向天而出，不倚不斜，垂直與畫面，這與傳統中國畫布局完全不一致，直線與水波的橫線形成十字交叉，這在傳統繪畫中為大忌，但齊白石通過重與輕，濃與淡化解危機，呈現一片趣意盎然的世界。齊白石大寫意繪畫勝在筆墨潤濃遒勁，畫意天機清新自然，更勝在畫面布局出其新意不落機杼，布局新穎，筆墨依情依勢而發，看似隨意的畫面布局乃是白石老人的精心妙想。齊白石畫面的布局語言是傳統中國畫布局的繼承和個人語言的創新，開創中國畫新語言，齊白石仍是人們最喜愛的藝術家，他的作品在一次次的拍賣中創出天價說明了其藝術水平精湛，直到今天，齊白石的藝術還影響著中國畫壇，給中國畫后繼者們更多的啟示和學習思考。

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