羈旅愁情，何以展現

劉云飛

摘 要：柳永是我國宋代時期的著名詞人，一生當中創作了很多膾炙人口的羈旅詞，對我國詩詞文化的發展具有重要貢獻。基于此，本文首先對羈旅詞進行了簡單介紹，其次從意象表達、人物形象、結構布局以及修辭手法等方面對柳永羈旅詞的藝術手法進行了鑒賞，通過鑒賞，將詞人的羈旅愁情進行展現，進而增強讀者對詞人以及羈旅詞的了解，促進我國古代詩詞的蓬勃發展。

關鍵詞：柳永；羈旅詞；藝術手法

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-24-0-02

羈旅詞是我國古代詩詞的重要組成部分，是詞人在異鄉所創作的詞，用以表達自己羈旅之苦、懷才不遇、報國無門的憤懣之情以及對家鄉親人的思念之情。柳永是我國羈旅詞創作的典型代表人物，對其羈旅詞的藝術手法進行分析，不僅有利于人們對羈旅詞的了解，同時也可以促進我國羈旅詞的發展，實現我國古詩詞文化的廣泛傳播與弘揚。

一、羈旅詞簡介

羈旅詞也可以將其稱之為行旅詞或者是記行詞，指的是詞人由于各種原因而遠離家鄉，并通過詞的形式對自己漂泊的辛苦、旅途的艱難、對親人的思念以及對故鄉的思歸等情感進行反映。每個人都有自己的故鄉，一旦離開，不管是天涯海角，還是世事滄桑，不管是高官富貴，還是一無所獲，鄉土之夢都會伴隨左右。思念之情既是苦澀的，同時也是美好的。

二、柳永羈旅詞的藝術手法鑒賞

柳永是我國北宋的著名詞人，也是我國婉約派的代表人物。柳永的仕途之路比較坎坷，因此其所創作的詞多數都是一些羈旅詞，其代表作有《雨霖鈴》、《雪梅香》、《玉蝴蝶》、《采蓮令·月華收》以及《戚氏·晚秋天》等等，其創作風格在于情景交融、音律婉轉、鋪敘刻畫以及語言通俗，具體而言，其羈旅詞的藝術手法主要體現在下述幾個方面：

1、意象表達分析

對于柳永羈旅詞來說，意象不僅豐富，而且還很鮮明，通過對周圍景觀的生動刻畫，表達出詞人寂寞、孤單的思想情感。比如在《雪梅香》這首詞當中，詞人比較傾向于“殘葉”、“孤煙”以及“寒碧”等意象，通過對殘葉、孤煙以及寒碧等的描寫，既對當前凄涼的秋景進行了展現，又通過對上述意象的刻畫，將自己孤單、愁苦、迷茫以及凄涼的愁緒展現得淋漓盡致，將自己的主觀情感融入到詞的意象當中。再比如，在《玉蝴蝶》這首詞當中，所涉及到的意象比較多，其中包括“水”、“葉”、“花”“露”以及“月”等等，通過對梧桐葉的顏色描寫以及秋風吹拂水面的動靜描寫，營造了一種寒冷、凄涼的氛圍，同時也對詞人凄楚、無助以及失落的悲秋情懷進行了充分彰顯。實現了情、景的完美結合，通過景的蕭敗來襯托情的落寞。柳永的仕途之路比較坎坷，在容顏逐漸衰老之后，依然無所成就，即便是曾經當過官職，但在他看來也都是微官低職，和自己的理想相差甚遠，因此只能將自己的理想抱負以及羈旅愁情融入到自己的詞當中，既是一種宣泄，也是對當時社會的一種無奈[1]。

2、人物形象分析

在羈旅詞當中，柳永在抒情過程中，也塑造了一些個性鮮明的主人公形象，為讀者營造了一種比較真實的畫面，讓讀者和其產生了共鳴。比如在《采蓮令·月華收》這首詞當中，就為讀者營造了這樣的場景：在平靜的水面上飄著一葉扁舟，船上所有的行客都在談笑風生，欣賞今天的晚景，只有詞人站在船頭處，回憶著剛剛和美人分離的畫面，無法對心中的惆悵和失落之情進行排遣。為讀者塑造了一個離愁無人訴，只能獨自感傷的人物形象。再比如，在《戚氏·晚秋天》這首詞當中，詞人為我們營造了這樣的場景：一位白發蒼蒼的老人獨自一人坐在江亭中，在凄涼的夜晚里獨自飲酒，一邊回憶往事，一邊感嘆人生。為讀者塑造了一個孤獨無助、黯然傷神的老人形象。由此可見，柳永在對羈旅詞進行創作時，其所塑造的人物形象不僅豐滿，而且還非常逼真，不僅對抒情需要進行了有效滿足，同時也豐富了詞的故事性以及情節性，可以為讀者提供充足的想象空間，讓其在理解、想象的基礎上，和自己產生共鳴，對自己的思想情感進行體驗，對直白以及孤立的表達方式進行了有效避免。

3、結構布局分析

從結構布局的角度來分析，不管是寫景還是抒情，都實現了情和景的有效融合，完成了情和景的巧妙過渡。比如在《雨霖鈴》這首詞當中，詞的上半部分對秋天夜晚的凄涼景象進行了刻畫，對凄涼、愁苦的氛圍進行了營造。接下來，在對人物告別場面進行描寫時，突出了詞的核心情感，即離別感傷。從寫景到寫人，將感情漸漸向讀者進行展示。由于要去求職做官，因此不得不和心愛之人分離，并且這一次的分離，可能就是永久性的分離。在詞的下半部分，詞人對感情進行了迸發、升華，首句中的悲嘆之情對上半部分進行了有效呼應，既承接了上半部分的情感，又實現了意境方面的融會貫通。其中，對于“楊柳岸”來說，雖然是對虛景進行描寫，對離別之后的寂寞、無助進行幻想，但是仍然在對戀戀不舍之情進行抒發，實現了情和景的有效融合。再比如，在《曲玉管》這首詞當中，是將情和景交替來寫的，也就是首先由景生情，之后實現了融情于景，最后直抒情懷，并循環往復下去，實現了情和景的有效交織。《曲玉管》也屬于相思之作，對詞人多情的一面進行了展示。詞的首句對秋天夜晚景色進行了描繪，營造了空靜的氛圍。之后“忍凝眸”對上句的凄涼景色進行了有效承接，詞人凝神目睹，對相思之苦進行了有效抒發，因此由景入情。之后的“斷雁”暗含了詞人的相思之情，并對后面的“思悠悠”進行了引出，體現出詞人對相思之情的感慨。接下來詞人便對往事進行了追憶，進而對“思悠悠”進行補敘與呼應。最后，詞人在往事追憶結束之后，又回到了眼前的情景，并帶著憂傷之情離去[2]。

4、修辭手法分析

柳永在羈旅詞創作過程中，也比較擅長運用修辭手法，通過比喻、對偶等修辭手法的運用，不僅對景物進行了生動刻畫，同時也豐富了詞的意境，有利于增強讀者對詞中意象以及詞人思想情感等的體驗。比如在《望海潮》這首詞當中，在“煙柳畫橋”這一句中，將“柳”比喻成了“煙”；在“怒濤卷霜雪”這一句中，將浪花比喻成了霜雪，對杭州的繁榮與壯麗進行了有效展現，不僅音律協調，而且情致婉轉，再加上比喻修辭手法的有效運用，為景物描寫增添了新的活力。另外，在這首詞當中，也對對偶修辭手法進行了應用。在“云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪”當中，實現了“云樹”和“怒濤”的有效對偶、“繞”與“卷”的有效對偶、“堤沙”與“霜雪”的有效對偶；在“羌管弄晴，菱歌泛夜”中，實現了“羌管”和“菱歌”的有效對偶、“弄”與“泛”的有效對偶、“晴”與“夜”的有效對偶；在“市列珠璣，戶盈羅綺”中，實現了“市”和“戶”的有效對偶、“列”與“盈”的有效對偶、“珠璣”與“羅綺”的有效對偶，不僅增強了詞的感染力，同時也使得詞在讀的過程中朗朗上口，豐富了詞的藝術內涵。

總而言之，羈旅詞是我國傳統文化的重要組成部分，不僅是詞人抒發羈旅情愁的有效手段，同時也是世人了解我國古代文化、詩詞創作背景以及當時社會等的重要渠道，在理解、分析、反思的基礎上，與詞人產生共鳴，并對自己的現實生活進行反思，因此對社會進步，社會發展等具有重要作用。筆者認為，應該從創作背景、藝術手法、思想情感等方面對羈旅詞進行深入研究，進而對世人進行警醒、進行鼓舞，消除他們懷才不遇、報國無門的悲觀情緒，并為自己的夢想而奮斗，做一個對國家、對人們、對家鄉有益的人，實現自己感情和事業等的全面發展。

參考文獻：

[1]李婧怡. 柳永羈旅行役詞作賞析[J]. 長沙航空職業技術學院學報， 2016， 16（3）：82-86.

[2]陳蕾. 羈旅愁情，何以展現——柳永羈旅詞中藝術手法賞析[J]. 中文自修， 2016（11）：7-10.