書畫大家范振緒

杜樹澤

范振緒（1872～1960），字禹勤，號太和山民、東雪老人，別號宇清，甘肅靖遠人。詩人、書法家、畫家。晚清進士，留學日本，參加同盟會，任清廷工部主事、法部主事、濟源縣知縣。中華民國時期，任北京臨時參議院議員、孟縣知事、薩拉齊縣知事、甘肅省國民政府顧問。中華人民共和國成立后，任西北軍政委員會人民監察委員會委員、西北行政委員會人民監察委員會委員、甘肅省政協副主席。

范振緒出生在北京，幼年隨父母一起生活，深受傳統文化熏陶，喜好書畫。少年時期，父親范培去世，范振緒跟隨母親樓太夫人回到故里甘肅靖遠，得其精心教誨，家學功底深厚。范振緒秉承父母靈氣，善于觀察物象并予表現，其繪畫天賦較早顯露，加之舊式教育理念，注重琴棋書畫等傳統科目的知識傳授和能力培養，使范振緒有了一個良好的學習氛圍，打下了堅實的書畫基礎。

清光緒二十八年（1902），范振緒參加府試而考中舉人。光緒二十九年（1903），范振緒參加了在開封舉行的癸卯科殿試，中得進士，被選任清廷工部主事。兩年后，又被派往日本留學，成為甘肅籍最早的五位留學生之一。光緒三十四年（1908），范振緒學成回國，初任法部主事，翌年任河南濟源縣知縣。

民國時期，由于時局多變，社會動蕩不安，范振緒經歷著人生中最為漂泊不定的歲月。民國初期，他曾擔任北京臨時參議院議員、河南孟縣知事等職，去職后寓居北京，從事字畫鑒定和書畫創作，藉以謀生。民國二十三年（1934），回到蘭州，受聘為甘肅省國民政府顧問兼省禁煙委員會委員長，后又受聘移居武威，任教達10年之久。

期間，范振緒與近代著名學者劉爾炘交往頗深，引領形成以裴建準、水梓、楊思、牟月秋、馮國瑞、魏振皆等隴上文化名人為主要成員的文人書家集群，以其深厚的國學底蘊、扎實的書法功底、鮮明的個性風格，厚積薄發，縱情筆墨，推動了中國繪畫和書法藝術在西北的傳承弘揚，成為甘肅書畫藝術事業繁榮進步的一個里程碑。

范振緒存世繪畫作品以山水居多，僅有少數佛像及人物畫。根據其現存世山水畫作品的匯總情況，大致可分為早期、中期和晚期三個階段。

早期，即1872～1911年。 由于忙于科考，范振緒沒有太多時間用于繪畫，故其早期作品存世不多。現今所能見到的范振緒較早作品，是其在光緒三十二年（1906）赴日本留學之前作于北京的一幅紈扇，以及在日本京都贈與朋友的一幅扇面山水，僅從這兩幅作品來看，其扎實的繪畫功底已初現端倪。

中期，即1912～1941年。 民國初期，范振緒開始以大量精力投入繪畫創作。當時北京畫壇仍受清代“四王”（王時敏、王翚、王鑒、王原祁）影響，范振緒學習山水畫便從取法“四王”入手，不斷心追手摹，水墨設色并用，通過對原作形神的把握，以嚴整細謹、干凈利落的筆墨，靈活多變的運筆，濃淡相宜的墨色，來表現自己對明清山水“正統畫派”藝術特點的理解與把握。

經過對“四王”的學習研究，范振緒的山水繪畫，不論從筆墨功底，還是構圖乃至藝術格調，都有了一個新的認識高度。中國山水畫源遠流長，時稱北平的北京又是全國的政治、經濟和文化中心，在濃郁的文化氛圍中，范振緒的稟賦及其深厚的傳統文化學養得到極致發揮，他的繪畫視野變得宏闊，已不滿足于僅臨摹“四王”而得以“神似”。他的山水畫，從先前的取法清“四王”入手，進而師宗“元四家”（黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮），上溯至宋、五代，遍臨歷代山水畫名家名作。

范振緒對師法自然的北宋畫家范寬崇愛有加，其臨摹之作《溪山行旅圖》以描繪崇山峻嶺、巨石飛瀑、頂天立地的構圖，表現雄偉壯觀的山水景象，并題寫“不師于人而師于物，不師于物而師于心”，方能“千巖萬壑，揮毫自如”，表明了自己對山水畫藝術的透徹感悟。張大千觀此圖后，情不自禁揮筆題字，引用昔人評黃公望畫“峰巒渾厚、草木華滋”之語來評贊。

晚期，即1941～1960年。 這一時期，范振緒的繪畫創作進入巔峰時期。從寓居武威開始，其主要活動于武威、蘭州、靖遠諸地，現今存世的大部分作品均為這一階段所創作。期間，范振緒除堅持其終生未間斷的臨摹學習外，還以河西風情為題材創作了大量作品。由于早期遍臨歷代名家名作，打下了良好的繪畫基礎，其晚期的作品融百家之長，逐漸走向成熟而自成一體，其畫作筆墨變化豐富，文氣十足，境界高邁，深得文人畫精髓。

范振緒晚年所繪山水，雖有繁復、疏間之分，但都注重突出主題，妥帖處理賓主關系，并強調虛實相生，錯落有致。如《松山圖》，景色繁復，但通過山與云、石與泉的穿插，重山疊嶂的凝重與曲折高旋的山勢之靜動對比，使畫面絲毫不見迫塞。《雪景圖》景色又極為簡疏，然諸景又相互銜接和呼應，使虛曠的雪景顯得充實。范振緒繪畫的造景，不論高山大川，還是平遠小景，都具有平淡自然、質樸無華的文人氣質，并寓意蓬勃生意和高雅真趣。

他的筆法主要汲取了董（源）巨（然）、元代畫家及清“四王”的圓潤、勁健和含蓄，以中鋒用筆為主，時見松秀的干皴，輕淡的勾線，并多放逸寫意之筆。其筆法剛中有柔、蒼中帶秀，尤其在表現西北題材的作品中靈活運用，既表現了西北地貌蒼茫渾厚的特色，又不失北方山水靈動與潤澤的神韻，也避免了一些描繪西北山水的畫家慣常表現的外露彪悍、粗頭亂服、缺乏文韻的風氣。

1957年，范振緒領銜主筆，與郝進賢、吳紹鏞、馬文江、郭維屏、米瑛等書畫名家一道，精心繪制完成了《紅軍長征圖卷》（甘肅段）巨幅國畫長卷，在蘭州舉辦預展后送到北京，參加中國人民解放軍總政治部“八·一”建軍節30周年美術作品展覽。這幅畫長達36尺，創作有正、副兩卷，開了甘肅巨幅畫創作的先河，第一次將黨和國家領導人的形象表現在藝術作品上，在甘肅美術史上占有重要的地位。

范振緒的山水畫作品，以水墨為主者數量居多，墨色滋潤，尤喜歡濃墨點苔，水墨濃淡變化適度，極具層次感，于凝重中見清澈，設色多施以輕淡的淺絳，在水墨中更添清雅、蒼潤之致。他一生繪畫創作頗豐，多散于民間收藏，縱觀其所有作品，傳統繪畫風格及文人情懷始終貫穿其中。

范振緒的人生經歷富有傳奇色彩，他是學養深厚的文人畫家。畢生都在追尋中國歷代繪畫名家的墨跡，其山水畫藝術造詣精深，無疑為自己確立了甘肅畫壇承前啟后的歷史地位。

（作者系甘肅省靖遠縣縣志編纂委員會辦公室主任）