海洋元素在陶瓷設計中再認識

陳嘉予

摘 要：海洋元素一直以來在我們的生活中都被廣泛應用，其中造型奇特，種類繁多的貝殼常常令收藏家愛不釋手。把海洋中在貝殼元素與中國傳統(tǒng)的陶瓷文化相結合之后，通過設計，不僅僅保留了貝殼外形奇特，花紋多樣的特點，又讓傳統(tǒng)的陶瓷器具在造型上有了新的突破，不再只是局限于規(guī)整的圓罐圓碗。吸收了海洋元素之后的陶瓷作品保留了實用性，也變得更加新穎。

關鍵詞：海洋貝類；陶瓷

一、選題背景

說到海洋文化，一直都是人們爭相探索和研究的一塊領域。一提到大海，我們的腦海中會馬上呈現(xiàn)出海洋里的一種生物，它們形態(tài)各異，種類更是多的驚人，它們就是貝殼類的生物。貝殼文化歷史悠久，在古代還被作為器皿使用，在還沒有統(tǒng)一發(fā)行貨幣的物物交換的遠古時代，人們首先使用貝殼作為貨幣使用，因為貝殼輕便，方便攜帶，還因為它堅固耐用，所以當時的很多民族都把貝殼作為貨幣流通了很長一段時間。更是當時人們財富的象征，有的少數(shù)民族還把貝殼作為法器，號角使用。研究貝殼很大一部分原因也是因為它們造型美觀，花紋多樣，觀賞價值高，所以常被用在裝飾品的設計中。

和貝殼一樣具有歷史文化意義，和觀賞價值的就是陶瓷了。陶瓷文化可以算是中國文明很重要的體現(xiàn)，單是瓷就分為青瓷，白瓷和黑瓷。但傳統(tǒng)的陶瓷制品，主要是通過拉坯來成型的，這樣制作出來的器具厚薄均勻，表面光滑，也大大地提高了作品燒制的成功率。但是這樣制作出來的作品造型的突破上還是十分受限的。于是我就選擇把貝殼造型奇特美觀的特點和陶瓷相結合，讓海洋元素貝殼在陶瓷設計中再認識。

二、設計思路

首先，在貝殼中挑選其中造型有特點又具代表性的幾種貝殼為主要的元素提取對象，觀察它的外輪廓來設計作品的造型。然后再根據(jù)觀察貝殼表面的花紋來確定作品選擇上什么種類和顏色的釉料?？梢宰屫悮て嫣囟嘧兊脑煨秃吞沾勺髌废嗳诤?，產(chǎn)生不一樣的視覺感受。

三、設計過程

第一步，是先要挑選適合作為元素運用到作品中去的貝殼，讓設計既要在造型上尋找突破和美觀，也要考慮到作品的實際用途。首先選擇的貝殼要有一定的美觀性和代表性。扇貝在我們生活中是一種常見的貝類，在裝飾掛墜上，家裝設計中，甚至是平常的餐桌上都可以看得到。天然的扇貝也是顏色種類繁多。最常見的還是紅棕色的品種了。所以在釉料的選擇上選擇用紅鈞釉。由于貝殼表面的花紋也是大多隨機的生長，每一個都不完全一樣。鈞釉通過高溫燒制會發(fā)生窯變，即使是同樣的配釉，同樣的燒制溫度，在窯里同樣的位置放置，每一窯燒出來的效果也是不一樣的。由于扇貝的形狀倒著放像一個盤子，一端呈散開的弧形，另一端收緊。然后勾出大概的輪廓，再把邊緣修整地平緩規(guī)整一些。這樣盡可能地保留了扇貝的特點，抓住了主要的特征。

另一個元素采集的對象，我選擇了硨磲。硨磲是海底最大的貝類生物，發(fā)現(xiàn)過最大的硨磲直徑可以達到兩米，顏色主要以白色為主，象征著圣潔，也被歸為佛教七寶之一。硨磲常年生活在海底，有些被掩埋在沙石底下，經(jīng)過長久的沉淀和打磨，有的硨磲會被玉化，變得像玉石一樣通透瑩潤。所以一直都很受收藏者的喜愛。硨磲的種類也比較多，其中有一種硨磲表面會長出大小排列的鱗片。鱗片的排列也是隨著硨磲表面的起伏來分布的。越靠近開口處，鱗片就會越大，依次排列。這種硨磲的學名叫做鱗硨磲。由于在海底生活，天然的貝類難免會有一些瑕疵，所以品相接近完整的鱗硨磲就更是少之又少。

硨磲的外形接近于半圓的形狀，分為上下接近對稱的兩瓣，提取鱗硨磲這個海洋元素的時候，主要是以鱗片為主，作品的大致外形概括為了橢圓形。盤邊上會有大小不一的“鱗片”緊貼著盤邊分布。中間大面積的留出盤子的空間，在保留鱗硨磲最主要的特點的同時也增強了盤子的實用性。盤子的直徑定在三十五公分長。

最后選擇用龍泉的青瓷泥配紅藍色的鈞釉，用氣窯燒制。首先是開始制作素坯，由于設計的不是傳統(tǒng)的器型，無法用拉坯機來成型，就選擇用手來制作。于是剛開始選擇先用一整塊瓷泥做一個實心的扇貝形狀，然后在泥的水分沒有蒸發(fā)之前從中間部分開始掏空，一點一點掏成盤子的器型。但是這個方法在掏空的過程當中就出現(xiàn)了問題，先是因為耗時長，有時還沒有完全掏完，泥就不濕潤了，會容易裂開。之后的試驗中，雖然也有一些成功掏空了的泥坯，但是由于是手工掏空的，盤子的厚薄不均勻，很多還沒有晾干就已經(jīng)裂開了。也有一些放進窯里素燒的時候產(chǎn)生了裂痕。后來老師給了我指導和建議，于是選擇先拍一塊厚薄均勻的泥板，切出器型的底部，再用長條形的瓷泥板沿著底面圍上去，作為器型的側面，銜接的地方涂上瓷泥拌的泥漿進行固定，邊緣粘上大概直徑一公分左右的泥條，然后抹平。再在瓷泥沒有干透之前，調(diào)整它的外形。最后把它放在陰涼的地方慢慢地晾干。接下來第二個硨磲元素的盤子也是用到同樣的方法，先拍一個橢圓形的盤子底，再粘上側邊，然后在沒干之前沿著邊來調(diào)整形狀。接著就是粘上鱗片了，先拍一塊薄一點的泥片，割出鱗片的形狀，大致都是半圓形為主，稍做調(diào)整。固定的地方也是一樣抹上泥漿再進行邊緣部位的修整。最后就是晾干。等到泥坯完全晾干之后，就是放進窯里面素燒。素燒完成之后，再把燒好的素坯用濕海綿仔細地擦一遍，把表面的粉末和灰都擦干凈之后就開始上釉了，上釉的時候會把盤子的底部留出來，防止釉經(jīng)過高溫熔化之后流下來粘在棚板上拿不下來。上完釉之后就是晾干修釉，盡可能地讓表面看上去光滑一些，最后就是放到窯里面進行本燒。這樣作品就完成了。

通過這次的設計和制作，讓我更加深入地研究了海洋生物貝殼的種類，顏色，花紋。也知道了每一件看似簡單的瓷器背后，包含了復雜的工藝，都是設計者和燒窯的師傅們在辛勤地付出。