傳統戲曲中舞臺燈具的發展

高 金

（重慶市川劇院 重慶 401121）

“大白光”即是舞臺上接近于太陽光的燈光效果，一般為面光和逆光兩個光位互補，加以適當的腳光刻畫臉部線條。戲曲演員的一顰一笑、一招一式都是戲，通過戲曲假定性，可把舞臺上的一桌二椅比作高山，比作大海。戲曲演員的服裝、頭飾、動作、表情、眼神等都應被真實地展現給觀眾，都應讓觀眾看得清楚。早期的戲曲舞臺基本不使用色彩，背景也是手繪的山水、樓閣、宮廷幕布，加以天幕泛光燈照明，起到補充劇情、交待場景的作用。

這一時期，話劇、歌舞等對燈光要求較為復雜的劇種，遠不滿足于大白光的使用，在極力創造飽滿的舞臺色彩、恢弘的舞臺布景、絢爛的燈光表現。直到1970年歐司朗（OSRAM）公司發明了金屬鹵化物燈泡（HMI），搭載該燈泡的燈具特別是電腦燈應用到舞臺后，舞臺燈光得到了翻天覆地的發展。電腦燈在舞臺上的運用，使舞臺燈光由單一的照明而升級到烘托劇情、刻畫人物、再現環境、創造空間的作用。電腦燈因其燈頭角度可變、出光色彩豐富、光斑及亮度可調、色溫可調、單燈亮度高，對光便利，深得燈光設計及操控人員的喜愛，已基本取代了常規鹵鎢燈照明燈具，成為舞臺燈具主流。

現在演出的傳統戲多為折子戲，其通常為傳統大幕戲中截取的一段，開場時時間地點都不會特意向觀眾做交待，這對了解該戲的觀眾沒有問題，但是面對第一次看戲的年輕人，往往開演10分鐘都還搞不明白這出戲是發生在哪兒、是什么時間、是些什么人，很難讓他們融入戲曲表演中，亦很難讓其喜歡上戲曲。這就對戲曲從業者提出了要求，需要與時俱進，發展戲曲舞臺，迎合當下觀眾。其中用燈光做些處理就比較簡單。比如用電腦燈的頻閃表現雷電；煙機煙霧表現水汽或仙境，加入紅色就可表現戰爭場面；染色燈染綠色表現清晨或郊外，染藍色表現夜晚；追光或定點突出人物特寫表演，表現時空變換等。

在傳統戲《驚夢》一折中，開場時用僅用電腦燈打一束黃色光斑在臺中的桌子上，比作燭臺亮起，隨后環境光鋪深藍色，再接正面的面耳光。表現石懷玉在夜晚手持燭臺，起夜查看之意，隨即開始后面的表演。

但是回到傳統戲曲的這種依靠演員的唱、念、做、打就能營造時間和意境，僅需照明亮度就能完成演出的藝術形式，在實際演出中，許多劇目還是希望使用“大白光”。

在傳統戲《水牢摸印》一折中，劇情主要是發生在暗無天日的水牢中，八府巡按董洪在水牢中摸到一具尸體，并發現了其身上的印臺。其中有大量的甩發、跪地等犯功戲，要求舞臺燈光亮度必須足夠，讓觀眾看清表演，才能體現演員的功力。盡管這是一場黑夜戲，還是以使用大白光為最佳。

所以在戲曲舞臺上，電腦燈并沒有完全發揮他的功用，但是在需要特殊處理的時候又能及時的響應設計要求，所以電腦燈具占領戲曲舞臺是必然趨勢，同時也需要戲曲燈光從業者順勢調整，為戲曲燈光做發展。

LED燈具由于其能耗低、發熱量小、光效高，技術門檻低、價格適中，又因其個頭小，重量輕，功率小，接入電源方便，甚至不用控臺也可以自動運行程序進行色彩變換，深受市場青睞（特別是小租賃演出市場），迅速占領舞臺。早期的LED舞臺燈具以LED帕燈為主，一般為紅綠藍白四種燈珠組成，出來的大紅大紫顏色很是好看，但是運用在戲曲舞臺上是就會出現問題。我們常看到在晚會中穿插戲曲節目時，導演會說“戲曲對燈光沒什么要求，給大白光就行”。燈光操作人員往往就會將LED燈的全部燈珠點亮，給個全彩白，或者單獨點亮LED的白色燈珠。此時可以發現白光色溫偏高，且極易出現偏色的情況，整個舞臺顯得清冷，和傳統意義上的大白光完全不一樣。所以當LED燈具在戲曲舞臺上使用時，我們喜歡使用低色溫的LED聚光燈或LED成像燈當作頂光和面光，LED帕燈也使用有琥珀色燈珠的，這樣在舞臺上使用LED燈具做大白光時，才近似常規燈的大白光。

對天幕進行染色的泛光燈具來說，LED泛光燈算是完全將常規泛光燈取代了。常規的鹵鎢泛光天地排燈，在需要使用色彩時必須加色片或換色器，出來的顏色也只有預先準備好的幾種顏色，顏色變換只能突變，而且發熱量巨大，需要使用風扇輔助散熱，對幕布的距離有要求，安裝不當極易引發火災。而LED泛光天地排燈由于其內置紅綠藍白琥珀或者紅綠藍琥珀淺藍青等燈珠，可以混合出豐富的色彩，且能進行顏色漸變，發熱量極低，安全性能良好。

由于LED技術的不斷發展，以LED作為光源的電腦燈、追光燈等燈具也被開發并運用在舞臺上，降低了燈具功耗，節約了能源、響應了節能減排的號召?？梢灶A見的是未來的舞臺燈具將朝著綠色照明方向發展。未來可能還會設計出什么新型舞臺燈具，需要燈光從業者繼續學習，了解其特性，讓傳統與現代相融合，發展的運用到戲曲舞臺當中去。