戲曲的新裝

楊曉飛

（黑龍江省歌舞劇院 黑龍江省 哈爾濱市 150010）

一、時(shí)代在變換，戲曲也需“新裝”

我是一名幕后工作者，作曲、編曲工作每天都像一出戲在不斷輪番上演，或老旦，或青衣。一開始剛進(jìn)入戲曲創(chuàng)作時(shí)，我還是個(gè)孩子，并不是很喜歡戲曲的音樂模式，如果讓我選擇，我會(huì)更喜歡周杰倫式的流行音樂。后來隨著一步一步深入學(xué)習(xí)戲曲、研究戲曲、制作戲曲，我發(fā)現(xiàn)這徹底顛覆了我之前對(duì)戲曲認(rèn)知，其中深藏著中國戲曲博大的文化精髓。時(shí)代在變換，戲曲也更應(yīng)該符合時(shí)代需求，就像書法，不光要臨陳摹古，更要推陳出新，融入時(shí)代的風(fēng)格，從編曲角度講，需要從方方面面去考量如何為古香古色的戲曲，穿上一件華貴而不失時(shí)尚的新裝。

二、戲曲的三大“新裝”

既然我們把編曲看作是衣裳，那么挑選一件什么樣的衣裳，就成了我們作為編曲者首先要考慮的問題。

首先是和聲。和聲好比衣裳的顏色，是該穿一件黑色的還是穿一件紅色，都會(huì)影響到旋律所表現(xiàn)的情緒。以C自然大調(diào)C和弦為例，C和弦組成音1·3·5，如果要表現(xiàn)空靈，則要盡量避免3使用，換做1·2·5，那么就變成了Csus2和弦，按照1357246來隔一個(gè)自然音來排列的話，2為九音。有些朋友認(rèn)為也可以不省略3，那么就變成了1·2·3·5，為Cadd9和弦，聽起來也不錯(cuò)，相比1·2·5的空靈，1·2·3·5更多了一分華麗。無論是Csus2還是Cadd9都可以表現(xiàn)清晨，空靈、深情。再來看1·3·5·6，C6和弦，當(dāng)你彈出C6和弦琶音的時(shí)候，是不是感覺到很濃烈夢(mèng)幻色彩與浪漫氣息呢？讓人想到了化蝶的梁祝，飄逸而靈動(dòng)。我認(rèn)為音樂要服從聽覺，選什么樣的和弦就跟你想要穿什么樣的衣服一樣，選擇是多樣化的，相信除了1·3·5以外，別的組合也會(huì)讓你的戲曲編曲的色彩更加多彩。

其次是節(jié)奏。節(jié)奏或慢或快，或舒緩或緊張，無論如何，一定要在戲曲唱腔里注意節(jié)奏變化。留白是重要的手段，以4/4拍為例，每小節(jié)一拍，如果反復(fù)了很久，可以試試在某一個(gè)小節(jié)的某一個(gè)位置空出一拍，或者干脆空掉一小節(jié)的打擊樂，你會(huì)發(fā)現(xiàn)死板的節(jié)奏立刻有了生命，尤其是長腔SOLO位置。連續(xù)性切分音是重要的手段，以4/4拍為例，每小節(jié)一拍，這里以@代表半拍以#代表一拍，以.代表附點(diǎn)：那么#.#.#就是一個(gè)非常好的節(jié)奏型，充滿了力量；@###@也是不錯(cuò)選擇，這種經(jīng)常出現(xiàn)在流行音樂中的節(jié)奏型與戲曲音樂編曲融入，會(huì)碰撞出別樣的火花，結(jié)合留白，你的戲曲編曲節(jié)奏會(huì)更加豐富多彩。

三是音色選擇。常用的戲曲編曲音色有二胡、板胡、京胡、琵琶、柳琴、古箏、阮、三弦、揚(yáng)琴等，如果想讓我們的戲曲編曲更加富有時(shí)代感，我們還需要借助一些合成器音色，也就是軟音源。老祖宗留下來的樂器都以演奏旋律見長，和聲上并不是太理想，作為現(xiàn)代人一定要懂得使用合成器。有些老師也許會(huì)說那不是音色打架嗎？亂來一氣？實(shí)踐永遠(yuǎn)是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)。如今軟音源合成器也很多，傳統(tǒng)一點(diǎn)的比如Hypersonic里的前幾個(gè)模塊里鋪底音色，成千的音色，用它來渲染氣氛，造勢(shì)不但能體現(xiàn)和聲，更能準(zhǔn)確表達(dá)色彩，新一代合成器以O(shè)mnisphere為例，它包羅萬象，容納了你能所想象到的所有音色，還能自行制造符合自己心意的音色。效果器方面FabFilter和WAVES都是非常優(yōu)秀的效果器套裝，里面包含了壓縮、EQ、混響、延遲等所有效果，F(xiàn)abFilter的濾波非常值得一提，它能把合成器音色逐漸變寬或變窄，通過濾掉低頻或高頻我們又能得到很多新音色，為我們戲曲編曲再添新裝。有時(shí)候我們更應(yīng)該突破傳統(tǒng)，比如給二胡略微加一些失真效果，會(huì)得到一個(gè)新異音色效果，更能抽象表達(dá)樂句樂思。光怪陸離的音色世界里，有著層出不窮的創(chuàng)意，會(huì)讓我們戲曲編曲更加符合時(shí)代，當(dāng)然這里面應(yīng)用一定要量體裁衣，具體問題具體分析，總有一件“音色時(shí)裝”能夠穿得得體。

三、創(chuàng)新的編曲思維讓戲曲更有生命力

戲曲因地域不同，派別不同分為好多不同的劇種。古老經(jīng)典需要傳承，但一定也要秉著去糙取精的態(tài)度去發(fā)展它，去深化它，讓更多的人去接納戲曲，研究戲曲，將之發(fā)揚(yáng)光大。人靠衣裝馬靠鞍，戲曲同樣需要“新裝”，中國夢(mèng)的時(shí)代，是發(fā)散思維的創(chuàng)作時(shí)代，不能因循守舊。通過現(xiàn)代和聲、切分節(jié)奏及軟音源合成器充分利用，來織一段錦，添一片彩，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來不可顛覆的認(rèn)知，原來竟不是不可顛覆，敞開心扉去接納去包容，就像京劇誕生一樣，因?yàn)橛辛税荩庞辛司实囊磺校?/p>