門德爾松《e小調小提琴協奏曲》分析

陳忠慧

（黑龍江省牡丹江市文化藝術中心 黑龍江 牡丹江 157000）

《e小調小提琴協奏曲》瀟灑、流暢的旋律，體現了門德爾松富于生命力的才華和浪漫主義性格。這首協奏曲的形式與以往有所不同，它的3個樂章是連續演奏的。

一、第一樂章：e小調，快板，2／2節拍，奏鳴曲式

這一優美的曲調是從一首民謠發展而來的。連接部（總譜C）不像有些樂曲那樣，只是主題的過渡和調性的轉換，自身沒有鮮明的主題形象，這一連接部主題也非常流暢優美，起伏跌宕。

先由樂隊奏出連接部主題的第一樂句，小提琴緊接重復，第二樂句是第一樂句的模仿，調性已接近b小調，兩樂句的旋律過后，有三個段落的連接發展：段落一是緊接旋律的音階式的上下行起伏的樂句，每句以強奏的長音結尾；段落二（總譜D）由雙音震音和三連音構成，這里有三個樂句，每一個都是一個漸強的進行；段落三（總譜E）是樂隊長音襯托下，小提琴分解和弦的演奏，每句的最高音都要強奏（sf），又經過一個漸弱的樂句，進入了纏綿悱惻的副部。

副部主題是一首抒情而稍帶憂郁的旋律：副部（總譜F）開始于樂隊聲部，以極弱的力度，小提琴進入是采用連弓（含有保持音）奏法，從中聲區開始，緩緩上升，同時伴隨力度漸強，從這個強點上（總譜G）持續一個長樂句后，力度漸弱。這時，又出現了主部動機，開始了樂章的展開部（總譜H）。

主、副部主題都是舒展的旋律，沒有強烈的對比，展開部也沒有很劇烈的戲劇性沖突，就呈示部的主要主題材料一一進行發展，分三個段落：段落一以音階和分解和弦為主，形成異彩紛呈的華麗走句，后在樂隊長音和顫音的襯托下，出現主部主題動機片段（總譜K）；段落二（總譜L）是連接部材料的發展，先是主題旋律，緊接是八分音符連綿的發展；段落三（總譜N）又回到主部主題的動機，由這一動機的展開直接引入華彩樂段。

再現部變得更為緊湊。小提琴順應著華彩樂段的分解和弦演奏，樂隊便輕輕地再現主部主題和連接部主題，小提琴休止12小節后演奏了連接部的后半部分，以引入副部的再現。副部在E大調上再現。

副部再現完畢，又回到主調（E小調），由副部動機引入樂章的尾聲（總譜R）。長大的尾聲是樂章的各主題樂意的總結：首先是樂隊節奏音型襯托下小提琴演奏的音階、琶音構成的輝煌段落（總譜R），這一段落連續不斷地演奏，以分解八度的半音階進行推入音區最高點，在極強的力度上出現主部主題動機（總譜T），富有動力的激情，隨后進入流動的連接部旋律；尾聲的最后一個段落（總譜U）是急速（Presto）演奏的輝煌的結束段。整個樂章構架得簡樸、勻稱、嚴整。第一樂章沒有結束在主和弦上，而是很自然地進入了第二樂章。

二、第二樂章：C大調，行板，6／8節拍，三部曲式

三部曲式的首部在C大調上陳述，舒展優美的旋律直抒胸臆，微微起伏的6／8節拍，似內心按捺不住的波瀾，不禁要傾心歌唱。

接下來的段落（總譜A）在人們的內心蕩起一層層漣漪，隨著調性到C大調的回歸（總譜B）又恢復了平靜。

三部曲式中部主題，首先由樂隊奏出，隨后小提琴在樂隊雙音震音的襯托下，用八度雙音演奏（總譜C），隨后，小提琴又加入了一個震音聲部，使得聲音豐滿而具有回響的效果，似乘風飄逸般瀟灑動人。三部曲式的再現部（總譜E），小提琴在較弱的力度上吟唱出首部主題，這里樂隊卻采用了中部的織體，運用雙音震音，襯托著這一寧靜的旋律，與首部的風格形成對比，隨后又回到首部的織體，沒有經過調性變化。本樂章的尾聲（總譜F）順應再現主題的旋律，每樂句在屬音或主音上停留、徘徊，最后靜靜地結束在主音上。

三、第三樂章：E大調，生動的快板，4／4節拍，回旋奏鳴曲式

作者在這里運用了小提琴的各種技巧使這首樂曲新穎美麗。引子在e小調上開始，這個引子的出現緩和了第二、三樂章之間的對比。主部直接進入E大調，開始幾小節詼諧明亮的分解和弦如開場的號角，一句強似一句地奏出，接下來的主部活躍跳動。副部（總譜1）主題由小提琴演奏的B大調上行音階引入，先由樂隊呈示出主題旋律，再由小提琴反復，主題旋律中短時值休止符的運用，增強了音樂的彈性。接著旋律又由樂隊接替，小提琴以無窮動式的走句相應和（總譜K），隨即引出主部主題在呈示部中簡潔的再現。中央插部（總譜L）是一個短小的樂段，出現在D大調上。這是樂章中惟一一個在下屬方向開始的樂段，所以有些新異的味道，這一旋律經樂隊反復很快結束在小提琴連頓弓的走句中。

再現部（總譜M）完整地再現了主部，副部主題（總譜O）主要由樂隊演奏，小提琴或以音階琶音、或以長顫音、或以強力度震音進行附合，時隱時現，與樂隊交相輝映。尾聲以震音為主，間或雙音、和弦的強奏，演奏一氣呵成，使樂曲在輝煌的氣氛中結束。

[1]錢仁平.中國小提琴音樂[M].湖南文藝出版社,2001.

[2]張蓓荔,楊寶智.弦樂藝術史[M].高等教育出版社,2004.