從古裝劇看文化自信的意義

王稚禎

（中共重慶市沙坪壩區委黨校，重慶 400038）

一部名叫《巴清傳》的電視劇在開播前夕被秦粉舉報，慘遭撤檔，而在舉報信所列舉出的“十大罪狀”中，首當其沖的便是該劇以和服“十二單”代替了先秦時期古樸大氣的華服，在海報的背景中也放入了天守閣的照片以代替莊嚴大氣的秦建筑群，將我國的歷史和服飾、建筑統統套上了和風的外衣。泱泱中華，擁有五十六個民族，迄今為止，還未有一個民族喚作“大和”。怎到了一部電視劇中，無論民族、無論地域，統統穿上了和服？無獨有偶，再早之前的一部大熱劇《武媚娘傳奇》中女演員的服裝，也有相當大一部分被網友扒出來自淘寶二手和服，甚至連演員的妝發，也頗具和風，這并非是對我國唐代宮廷造型的還原。

秦始皇建國后，為了鞏固政權的統一，相繼建立了包括衣冠服制在內的各項制度，及至東漢明帝，又對各類服制定下了詳細嚴格的等級制度，由此確立了漢代服制，即現代人眼中漢族的傳統服裝——漢服。眾所周知，日本對我國的漢唐文化極為推崇，他們的傳統文化很大程度上來源于對我國漢唐文化的吸收和融合，但在一些影視劇中，往往被顛倒過來，將他們改良后的民族服裝作為我們的傳統服飾不說，甚至一些看劇的觀眾還渾然不覺。

這讓筆者不禁想起更早時候的一則新聞，大概講一個小姑娘穿著我國傳統的漢服曲裾上街，路人卻將漢服當作和服，并對小姑娘公然穿著“和服”的行為大為惱火，將小姑娘暴打一頓。這出新聞，最后成了一則令人啼笑皆非的鬧劇。漢服是我國的傳統服飾，從秦漢一代算起，在中華兒女的身上穿了近兩千年，竟然這么快就模糊到讓人認不出來的地步。

筆者借近來影視劇中頻頻出現的此類事件，談談對國家為何近幾年大力提倡文化自信的原因，以及我們的文化又因何能夠自信。

一、文化自信源于文化認同、文化了解。

上述事件的發生并非個例，許多觀眾在得知真相之前也缺乏辨別的能力，這固然是因為影視劇中錯誤的引導讓觀眾產生了誤會，從側面也說明了有相當一部分人對祖國的文化不夠了解，即便熱愛著這個國家，也并不代表對它的文化有足夠的認知。究其原因，無外乎兩點，其一是“歷史健忘”，我們的生活中的確缺少對傳統文化的滲透，那些長袍馬褂的記憶，在社會變化日益迅速的今天，的確有些遙遠；其二很多人缺乏對我國優秀傳統文化的信仰。文化是淵源流傳下來的，自帶一種傳承性。盡管中華民族擁有五千年的文明發展史，擁有世界上唯一沒有中斷過的燦爛文明，但有相當一部分人在傳統文化上并不能做到自信，甚至談“傳統”色變。也許是因為近代落后挨打、亡國滅種的滄桑記憶太過深刻，近百年來，刻在一部分人腦海中的對傳統文化的“第一反應”大概就是“封建落后”。雖然近年來有許多有識之士意識到要重振中華傳統文化，但大多時候還是難以擺脫一直以來對傳統文化“封建落后”的印象，甚至把傳統文化與封建落后劃等號，更別談文化自信。

然而，真就如此嗎？

在我國的傳統文化中，光是一個家風，就能從孟母三遷講到精忠報國，五千年的文明悠久而燦爛，其中一部分是不再能適應當今社會的糟粕，但這并不能沖抵整個文化部分的內容。事實上，在當今任何一個國家，文化都是在傳承中不斷去適應新的社會發展需要，因而不能以今諷古。

二、文化自信是中國特色社會主義新時代的基本需求。

從哲學上說，經濟基礎決定上層建筑，我國發展到現在，中國特色社會主義建設已經進入新時期，主要矛盾已經從階級斗爭轉變為人民日益增長的需要和社會發展之間的不平衡的矛盾。這也意味著，當代中國人的需求已經從基本的物質需求，轉化為更高水平的精神需求。而要滿足這點，就需要大力進行文化建設和文化宣傳教育。如前文所述，那些影視劇中的錯誤引用，非但不能幫助普通觀眾了解我國的優秀傳統文化，反而會讓他們產生誤解，不利于文化的傳播與發展。事實上，在國際間交流飛速發展的今天，我們每個人從各種渠道都能接收到各種不同的信息，它們或好或壞，但都同樣具有沖擊力和誘惑力。因此，擁有文化自信在這個時代也變得更為重要，作用也更加凸顯。

三、文化自信是建設社會主義文化強國的動力之源。

這里運用了另一個哲學思維——精神可以反作用于物質，文化上的自信和繁榮也是我國成為社會主義文化強國，實現中華民族偉大復興的重要保障。縱觀歷史，無論國內國外，經濟上的繁榮同文化上的繁榮都是相輔相成、互為動力的。習總書記曾經指出：“無論哪一個國家、哪一個民族，如果不珍惜自己的思想文化，丟掉了思想文化這個靈魂，這個國家、這個民族是立不起來的。”正如想要實現中國夢，就必須堅持社會主義道路，弘揚中國精神，凝聚中國力量一樣，對我國文化的了解，對我國文化的自信，的確能讓我們凝聚起磅礴的力量，把中國建設成為社會主義文化強國，實現中華民族的偉大復興。

[1]楊宗麒.中國為什么要堅定文化自信[OL].吳忠文明網,2016-08-22.

[2]祁述裕.黨的十九大關于文化建設的四個突出特點[OL].人民網-理論頻道，2017-12-1.