身于異鄉靜憩 心于故鄉飛翔
——讀王瀟慧的詩歌

張金芝

一枚遠方的星斗，以蝴蝶的姿態于異地落戶生根；一汪故鄉的珠淚，以積攢的情懷飛出眼眶一筆成詩。

追逐與表達，是浸滿長情的告白，常刻著細部的鑲嵌，循環兜轉在詩意靈動的指尖由表及里，渾然忘返。

品讀王瀟慧的詩歌，不由讓我想起日本神吉拓郎先生于一部小說《鮭魚》里的一句話，“他完全像鮭魚那樣，拼命地溯流而歸……”

瀟慧正是如此！她的詩沉浸的淡淡鄉愁雖經過文字含蓄的霧化，卻依舊濃烈清晰，浮凸著如鮭魚般專屬的精神溯回思切。那是一種內迫的沖動、濕潤的重復、命運的詢問、及思想心脈的一路熾誠遷徙；是尋根之旅中自然收納的標本；是呼吸深長的時光虛線下逆轉的剪裁；是故鄉山情水韻的一種深情裸露；是游子創作途中永不過時必然盤桓的靈感歸屬。

初識王瀟慧，是在遼寧省文學院學習的時候，我們做了幾天的同學。她高高的個子，皮膚白白的，說話聲音不大，眼角總是夾著笑，仿佛有種溫厚式的風情存在其中。她是河北省衡水市棗強縣人，從小生活在農村，長大成人后遠嫁千里之外，現居住于遼寧省營口市鲅魚圈區。

我和瀟慧平時雖然聯系不多，但不可否認，茫茫人海中我們彼此誰也不曾忘記過誰，只一個回眸，便可在擁擠的人群中迅速篩出對方的身影。同為游子，父親皆缺席多年的境遇不覺映襯出我們心靈契合的主因。

聽瀟慧說，她的父親特別優秀，生前曾是河北省書法協會的會員，且拉得一手好京胡和二胡。或許正基于這樣的家庭氛圍，瀟慧成長的骨骼才會自然地被熏染上藝術的煙火，只是機緣未到一直蟄伏血液中暫未醒轉，那種潛意識存在的細胞之前只能以一種日記的形式自我參與她體內的新陳代謝，直到2012年才得以詩歌的顏面正式春暖花開。

種有時，收有時，像是一種心路歷程下水到渠成的牽引，透著暗紅色歲月的幽思，或瑩澈；或感傷；或臨水照花；或東風吹亂云鬢；或衣袖翩躚抖落一地春色；或一鉤殘照，映出半簾飛絮，無論深淺濃淡，皆紋理可見，發乎情而闊于心，詩意的百里之勢終隨渤海灣的浪潮開始激情澎湃不受限制。

瀟慧是一個懷鄉多于反映社會生活的詩人，所以她的詩歌常常以寸心間夾雜定性的鮮明于銀杏葉的扇面上受限游走，亦步亦趨拉長思念，凝心聚力地尋找家鄉那顆沉重的星斗。她詩中的遣詞用句往往質樸到藏不住綿長的鄉愁，故而才會伴著呼喊至咳的疼痛真情流露。哪怕只是來自老家的一點風吹草動，在她那兒都會掀起一場如蝴蝶振翅效應般的風暴，令她的心頭緊了又緊。那是一種游子直白而特稟的心境與憂傷，是現實語境中不得不接受的混合氣質，是本格中最大限度的明確表達。她在《冬》的一詩中娓娓述說，“家鄉來信了／今年不能用天然氣取暖／心有點緊／像老家彎曲的窄胡同／像北風鎖住老家的門／血管凝固／仿佛被一塊塊煤堵住／高空處有云在哭。”注定是一場殘宴，雖皎月如盤滿血回歸，卻依舊透明哀傷地襯出內在潛藏的缺口。

瀟慧的詩，靈巧跳躍，屬于明顯的短句式表達，節奏纖新明快不凌亂，仿佛于八分的音符中只讓你感受到四分音符的節拍，卻能如期地制造出奇妙的音效，即使通過變格的掃碼介入也絲毫不會造成松散的游離之感。她將自由移植的思想，盡在故鄉或虛設或還原的音塵中成功的完成那種隔空傳情達意的目的。即便有天偶宿紀曉嵐書院，也自會借助清朝的微瀾一路逆波而上，追尋心中腳步，輕叩家鄉圓月的柴門。像是一種全然繞不開的壓迫狀態。

雖然瀟慧的詩，目前還稱不上足夠成熟，但從她詩述的內部框架中不難看出，她似乎已在意象上形成了屬于自己的局部獨立，并通過生動線性的描述，客觀剔除一種油膩式的抒情鋪墊。她在分行斷句的時空中即時述說，將中秋之月，比喻成老家的磨盤，那份不言而明的沉重壓得她不敢仰視，于是她只能搭一座上天的拱橋，在兩地無窮的牽念中幻想和嫦娥談一場動情的別離。

瀟慧的詩，仿佛欲將故鄉雨露的恩澤，全部付諸于她的筆端，或輕盈，或沉郁，用意深刻，像是得以成就當年出走時對故鄉的承諾。她將現在的樣子，隱于舊夢，即便秀發變白，也不會輕易改變對故鄉那顆依戀的青翠之心。正如她在《圓月》中主張的決意，“我已經準備好籮筐／也備好日夜啟程的思念／只等那桂花飄香／攜濱城潮濕的海水遠行……”雖然逆反之路走走停停，卻照例不會妨礙她于立秋之際闖進家鄉的小院，然后窄著聲音喊一聲“娘”，在晶瑩剔透的玉滴里，映出嫦娥般明亮的眼睛。為了她這枚不遠千里的葉子，她寧愿祈禱時光在家鄉書帛的扉頁上全然停下來。

輕塵不飛，纖蘿不動，一切的一切，一如當初！