淺談周杰倫音樂作品中的文化創(chuàng)新和文化自信

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一、歌詞中的文化自信和文化創(chuàng)新

中華傳統(tǒng)文化也稱作華夏文明，跨越了上千年，是中國歷史優(yōu)秀文化的統(tǒng)領(lǐng)，有著厚重的積淀。文化自信和文化創(chuàng)新對于發(fā)展中的中國來說尤為重要，在音樂方面亦是如此。周杰倫在2000年橫空出世，憑借對傳統(tǒng)文化無與倫比的自信心和天馬行空的音樂創(chuàng)造力，打破了華語樂壇長期停滯不前的局面，給樂壇帶來了新的生機和久違的活力，在樂壇刮起“中國風”。其中的“中國風”歌詞最為賞心悅目。最具代表性的是《青花瓷》。

《青花瓷》是周杰倫眾多“中國風”歌曲中最具代表性的一首，憑借著婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)和優(yōu)美的歌詞，傳遍兩岸三地，俘獲了億萬的華人粉絲，也因其獨具中國特色文化內(nèi)涵的歌詞，在其他國家也受到歡迎，真正的將中國風推向亞洲走向世界，可以說是“中國風”作品的巔峰之作。周杰倫的音樂，在作詞方面充分的體現(xiàn)了對中華民族傳統(tǒng)文化的自信和創(chuàng)新，如“天青色等煙雨，而我在等你”這句歌詞，展現(xiàn)的是對愛情的期待，對那種不期而遇的美妙邂逅的無限憧憬，正如汝窯燒制天青色要等待絕佳的陰雨天氣一般，可遇不可求。創(chuàng)作者方文山創(chuàng)造性地將這段典故和愛情完美融合，獲得了空前的成功。

除了主流的愛情歌曲，周杰倫的音樂作品中還出現(xiàn)了一系列的主要展現(xiàn)民族傳統(tǒng)文化的歌曲。如周杰倫的《龍拳》、《雙截棍》、《刀馬旦》等作品，給人一種中國功夫的感覺，讓國外的人一聽就知道是獨具特色中國文化。

周杰倫創(chuàng)造性地將時下流行音樂與中國傳統(tǒng)歷史文化等元素結(jié)合在一起，重新演繹定性了‘中國風’，即符合當下年輕人追求新鮮事物、開拓眼界的需求，又傳播了民族傳統(tǒng)文化，因此受到了市場歡迎確立了樂壇的主流地位，也大大推動了中國傳統(tǒng)音樂文化的發(fā)展進步。自周杰倫以后，華語樂壇越來越多的歌手開始創(chuàng)作中國風歌曲，并受到市場的歡迎，如林俊杰的《江南》、胡彥斌《訣別詩》、王力宏的《花田錯》、許嵩《廬州月》、霍尊的《卷珠簾》等等一系列中國風作品，中國風越來越被市場接受并成為正統(tǒng)的音樂概念。

二、特立獨行的音樂曲風

周杰倫的文化自信和文化創(chuàng)新不僅僅表現(xiàn)在歌詞上，在配器和編曲上展現(xiàn)的更是淋漓盡致。二胡、琵琶、絲竹、琴、簫、笛等民族樂器有的已經(jīng)有著成百上千年的歷史，承載著中華民族的音樂文化，也是中國五千年的歷史文明的產(chǎn)物。周杰倫對于民族器樂的運用非常謹慎且嫻熟，無論是在傳統(tǒng)的流行音樂中加入一兩種民族樂器，還是多種民族樂器融合演奏，周杰倫都拿捏得恰到好處，而且突破性的把中西方的音樂元素巧妙結(jié)合在一起，將音樂處理的美輪美奐。周杰倫在音樂創(chuàng)作中對民族音樂文化的自信，是我們當代音樂人所必須具備的素質(zhì)。代表作2003年的“東風破”。

“東風破”據(jù)傳是古時江浙一帶的琵琶曲。周杰倫的這首“東風破”主歌部分采用五聲音階加清角，副歌部分五聲音階加變宮(分析來自某音樂學院作曲系研究生阮某)，復古的調(diào)式曲風加上二胡和琵琶的融入，穿插著西洋的音樂元素，使得這首歌曲成為中國風歌曲中最具里程碑意義的標準的中國小調(diào)歌曲，是最標準最完整的中國風格歌曲代表作。

周杰倫的“東風破”是現(xiàn)代流行中國風與中國古典中國風的分水嶺，它完全符合“三古三新”的標準(即古辭賦、古文化、古旋律、新唱法、新編曲、新概念)，結(jié)合中國特色樂種，融合了古典曲風和西洋曲風(分析源自網(wǎng)絡(luò))。這首歌成為正宗中國風的開山鼻祖，到周杰倫為止，中國風的曲風風格也就基本成型。

三、傳遞中華民族傳統(tǒng)美德

周杰倫自出道以來，還創(chuàng)作了一系列正能量的歌曲，受到了社會各界的支持與歡迎。“聽媽媽的話”、“外婆”、“蝸牛”、“稻香”等正能量歌曲好評如潮，有的甚至進入校園被列為愛國主義歌曲集體傳唱。如歌曲“稻香”等勵志歌曲鼓勵人們要勇于拼搏，堅持理想，為了自己的夢想努力奮斗，這跟中華民族千百年流傳的自強不息、艱苦奮斗的精神內(nèi)涵是高度統(tǒng)一的；“聽媽媽的話”等親情歌曲教育當下的年輕人要學會孝順，努力讀書，長大以后才能保護媽媽，這也是中華民族傳統(tǒng)的孝道，百善孝為先。我們泱泱大國，禮儀之邦，傳統(tǒng)美德、精神文化更應(yīng)該滲透于當下的新鮮事物中，一代代永遠流傳下去。

四、結(jié)語

周杰倫的音樂作品對華語樂壇的貢獻是巨大的，對中國傳統(tǒng)的文化貢獻更是功不可沒。它不僅指明了華人音樂新的發(fā)展方向，而且彰顯了中國傳統(tǒng)文化深厚的底蘊，在傳承和發(fā)展民族傳統(tǒng)文化同時，給其他的音樂人帶來久違的民族文化自信。

如今的西方流行音樂一如既往的強勢，甚至我們周邊的彈丸小國日韓都在向中國輸出他們的音樂，進而輸出文化理念，所謂的“日韓流”盛行，當下“哈日哈韓”現(xiàn)象嚴重，中國的音樂人必須保持傳統(tǒng)文化的自信，堅定民族音樂文化自信，堅持文化創(chuàng)新，深入的挖掘民族文化底蘊，還要順應(yīng)時代潮流結(jié)合自身文化特點進行創(chuàng)新。越是民族的就越是世界的，中華文化博大精深，之要立足于文化自信，肯下功夫鉆研，努力的去開拓創(chuàng)新，就完全可以通過音樂這個人類通用的語言弘揚民族的精神文化，將中國文化推向世界。