皖北稀有劇種音樂對比研究

摘要：皖北稀有劇種有：淮北的花鼓戲、鳳臺的推劇、亳州的二夾弦、太和的清音，它們同處于淮河流域，有著深刻的文化淵源和繼承性，其音樂上必然有著相似性。本文從這四種戲曲的音樂板式、旋律上進行比較分析研究，得出板式上都有板腔體的基本形式，旋律上都有相同的調式調性，旋法上有相似的音程組等。

關鍵詞：皖北稀有劇種 戲曲音樂

中圖分類號：J617.2 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）13-0064-03

皖北地處蘇魯豫皖交接處，地理位置處于淮河流域，其文化受南北影響，呈過渡性、融合性特征。特殊的地理區域孕育了豐富的稀有劇種，有淮北花鼓戲、清音、二夾弦、推劇等劇種，這些戲曲音樂文化在自己的土壤里孕育生長的同時，受到了北方河南梆子，南方花鼓戲、廬劇等的影響。同樣的地理位置和音樂文化生長環境，皖北稀有劇種的音樂有何特色？其間有何異同？下面將從板式、唱腔旋律、節奏等方面進行比較研究。

一、板式

皖北淮北花鼓戲、太和亳州清音、二夾弦、推劇等稀有劇種基本是屬于板腔體。板式音樂是戲曲音樂的節拍和節奏形式，利用節奏變化來進行戲曲音樂的發展，是音樂戲劇化的基本表現手法，板式“變奏”是戲曲發展成熟后期戲曲音樂發展和戲劇性表現的的重要手段。板腔體的成套唱腔一般是按散、慢、中、快、散的速度模式來組織的。在板式變化體的戲曲中，貫穿戲曲始末的主要唱腔稱為“基本腔”，板式為【原板】，也稱【二六板】。

（一）二夾弦的板式

二夾弦的唱腔屬于曲牌和板腔的綜合體，其板式變化是在某些曲調的基礎上進行由慢到中速、快板，再到慢的過程。二夾弦的傳統唱腔主要有基本曲調、專用曲調和民歌小調三種類型。基本曲調由【大板】【二板】【三板】等板類組成，其特征是在基本框架中生成較多的上下句。專用曲調有【北詞】【娃娃】等。【北詞】有【單北詞】【雙北詞】【三板北詞】等。【娃娃】是由民間俗曲發展而來，有【大板娃娃】【二板娃娃】【三板娃娃】和【武娃娃】四大類。大板相當于慢板，它適于表達優美抒情的情緒。其中，【慢大板】是基礎板式，由小調演化而來，一板三眼。【單北詞】是【北詞】的基本板式，一板一眼，在其基礎上，變化節奏、增減旋律生成其它北詞。

（二）推劇

“推劇”最初是曲牌聯唱體，后來發展為板式變化體。其基本腔調【四句推】與【四月平】均屬于曲牌體。【四句推子】每段由四句唱腔構成，板眼的基本規律是一板一眼，每句的特點為板起板落，即每句唱腔都是從板開始，最后結束在板上。一板一眼節奏規整，朗朗上口，宜于即興表演，唱詞可多可少，可短可長，不斷反復。

基本腔調【四月平】的板式規律也是一板一眼，在長期的發展過程中逐漸形成了【慢板】【原板】【快板】【清板】【垛板】【搖板】等板式。

（三）清音

清音使用的板式有大起板、八板和花起板、數板、雙煞與截煞、小煞板、滾板與散板、閃板、垛子等。“四句腔”是清音的代表性唱腔，特點是板起板落，一板三眼，速度中庸，結構規整。“四句腔”的起板過門有八板、花八板、大起板、小起板。大起板是清音的主要起腔過門，多用于大段唱腔前面，速度很慢。后來“大起板”漸演化成“小起板”，出現了“八板”。“八板”結構簡練，使用較多，速度較快，與起腔句結合，比起腔句快約一倍。“四句腔”的住板有小煞板、截煞板、雙煞板三種。小煞板、截煞板多用在一般唱腔的結束句，雙煞板多用在大段唱腔或尾聲唱段的結束。

（四）淮北花鼓

淮北花鼓的板式有平板、宿州調、生腔、澮北調、旦腔、寒板、口子調等。

平板有顛板、快平板、直板、流水、垛板、飛板、搖板等板式。

宿州調初始是散唱，之后演變為直板唱法，再以后又增加了宿州調流水、顫板、搖板、垛板等。

以上梳理，可以看出這幾種戲曲中由于二夾弦、清音發源于北方，深受河南梆子的影響，所以板式發展較為完善。相比之下，由民間小戲發展而來的淮北花鼓戲和由后場小戲發展而來的推劇的板式就不那么完善了。

慢板類板式多是一板三眼，二夾弦的大板就是典型的慢板，清音的大起板。較慢的速度，便于使用襯詞和拖腔，適合表達多種情緒的復雜情感。推劇與二夾弦吸收民歌因素形成了四句體，唱句落音較為固定，句之間均有短小過門，唱詞格律一般為十字句的三三四、三四三，根據唱詞的句讀劃分，之間加上小過門，使得整體結構較為規整。

二六板類是板腔體的原板，速度中庸，是戲曲唱腔的主要表達形式。其中有二夾弦的【二板】【單北詞】【二板娃娃】，淮北花鼓的直板，清音中的八板等。大都是一板一眼，速度在每分鐘80-120拍。

流水板較快，速度在每分鐘100-240拍之間，一板一眼，曲調明快，結構靈活。二夾弦的【碾子】【武娃娃】，推劇的【快板】，淮北花鼓的流水，清音四句腔的住板，它們在速度、節拍、唱詞格律及情感表達上有相似性。字密腔簡，襯字、虛詞和拖腔較少。流水板的推劇唱腔是板起，其他三種是閃板起唱，格律形式為七字形式的較多。除了推劇外，句式結構為上下二句式，兩句之間有短小的過門。

二夾弦、花鼓燈、清音、推劇，在發展的過程中都逐漸吸收了板腔體的結構特征，使得戲劇結構更具戲劇性。從這幾種戲曲的板式分類看，盡管名稱不同，但與梆子腔的板式分類（慢板、二八板、流水板和飛板）基本吻合，在整體上形成了散、慢、中、快、散等板式。如二夾弦的板式是以散、慢、中、快的順序出現，由大板，漸快，至高潮，后接緊打慢唱的三板。推劇雖板式較少，也是按照從慢到快的速度安排唱腔。

二、唱腔旋律特點比較

旋律結構主要體現在調式調性、骨干音、音程關系以及節奏，這些決定了音樂旋律的基本風格，下面就此進行分析。

（一）二夾弦

二夾弦整體音區較低，女聲唱腔音域一般在g1 到高音 c2或e2，跨度為 10-13 度左右。例如《花亭會》中旦角唱段《西北風》《琵琶詞》等。男生唱腔整體音區比女聲要低，音域也較窄，在 10度左右，比如《清官斷》中須生的唱段《大堂口我不審王定保》，其音域就在g-g1。調式中，大板與北詞以宮調式為主，在娃娃與三板的唱段中，常使用七聲徵調式。二夾弦常使用的是五聲音階，主要的骨干音是“1 3 5”“5 3 1”，7 和 4也會以裝飾音的身份出現。樂句結構上，一般使用上下二句式，下句常落于 1、5音上。二夾弦的唱腔以平穩的級進為主，且旋律線條多是下行。一般是上行音程接下行，上行音程從四度到七度八度不等。例如《孟姜女·月下聯姻》的旦角《蒼天降下無情劍》中，有十多次這種音組，2-6-5、2-5-3、3-6-5 等等。二夾弦的節奏規整，舒展為主，四分音符、兩拍附點以及兩拍切分較多，緊縮的節奏型十六分音符常在垛板中使用。總的來說，拖腔較多，句尾尤為明顯。

（二）推劇

推劇以七聲徵調式為主，核心唱腔的“四句推子”大多使用降 E 調或D調，女聲唱腔音域一般在e1-d2 之間，音域跨度可達16 度，男聲唱腔的音區一般在e-a1 ，音域跨度可達10度。一些老藝人創編的“反四推”，使用的是下行純四度的降B調或者A調，唱腔色彩古樸、悲涼。推劇的四句式落音較為固定，多為 5、1、2、5音。音程級進為主，旋律簡潔，四句曲尾分別為“3 6 5 3 2”“3 2 7 6 5 ”“3 5 3 2 1”“3 2 1 6 5”，骨干音為 3 5 2。唱腔中常使用上行 4 度音程，也有 6 度、7度大跳音程等，大跳音程后接2 度、3 度音程。常用的節奏有根據民間小調《孟姜女》而來的八分音符和十六分音符。唱腔字多腔少，句尾有拖腔。

（三）清音

“四句腔”是清音的代表性唱腔，特點是板起板落，一板三眼，速度中庸，結構規整。句子有七字句、十字句到二十字的不等，但七字到十字的居多。調式使用主要五聲音階，音程跳動較大，切分節奏、附點節奏使用頻繁。

（四）淮北花鼓

淮北花鼓戲的整體聲腔，無論生、旦的唱腔里均有大量四度、五度的上行跳進，偶爾也有六度、七度、八度乃至十度跳進。在七聲音階的旋律中，存在著古音階的徵調式與新音階徵調式的交替，古音階里有升4。

從以上敘述可知。第一，旋法上，這幾種戲曲都使用相似的音程組，即：上行大跳音程接反向三度音程組是主要的旋律進行方式。上行大跳音程有四度、五度、六度、七度不等，常見的是4 度接3度的音程關系，如 2-5-3，5-1-6，6-3-5 等音程組。如，二夾弦的《中秋明月照春江》《賢良女勸丈夫》，推劇《妹子有話與你來商量》《聽一言心頭怒》2-5-3。5 度接3度的音程組在二夾弦、清音、推劇中也會出現（3-6-1，5-2-7 等），如二夾弦《我本是一頑童》中的片段。第二，在調高音域、骨干音、節奏上也有很多相似之處。這四種戲曲基本上使用相對固定的調高，男女分腔，同宮同調。推劇的音域跨度較大，清音、淮北花鼓和二夾弦的音域跨度較小。唱腔結構上，除了推劇以外，其他三種戲曲都是上下二句式，在落音上也以 1、5 音為主。推劇使用徵調式，二夾弦以宮調式為主，出現徵調式時都以七聲音階為主，尤其是升 4 的使用更為普遍。第三，節奏上，二夾弦是以舒展的四分音符、二分音符為主，推劇是以十六分音符、八分音符為主。兩拍的切分、附點節奏是它們常用的節奏，這種舒緩的節奏增加了旋律的抒情性。第四，調式都是以徵調式、宮調式為主，都為七聲音階，常使用升 4變化音；調高一般為降E、降 B 調，在音域跨度上女腔一般為 13 度，男腔為 10 度。句法結構上，推劇和清音是四句腔。淮北花鼓和二夾弦是上下二句式，一般上下句之間都有短小的過門。最后，唱詞多以十字句和七字句為主，一般在唱句中根據句讀又可以分為兩到三句短腔，中間由過門隔開。

通過以上比較分析，皖北稀有劇的音樂在板式、旋律、音程、節奏上都相互影響和融合，有著千絲萬縷的關系。其音樂特點既體現了皖北稀有劇的戲曲受南北戲曲音樂文化的影響，集南方音樂婉轉細膩和北方音樂粗狂豪放為一體，如板式、結構、音型上受到了河南梆子的深刻影響，節奏、旋律也有受南方戲曲的影響成婉轉的一面。同時皖北稀有劇種的音樂又呈現了其處于南北地理過渡區域而特有的音樂文化個性：有著既不同于北方的戲曲音樂特點，又不同于南方的戲曲音樂特點，從而呈現出特有的過渡性地方特色。

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