紅色歌劇中女性角色表演的形體動作與形象塑造
——以《江姐》為例

李紅青，尋茹茹

（南昌大學藝術與設計學院 江西，南昌 330031）

一、表演中的形體動作對江姐形象塑造作用

歌劇首先是聲樂藝術，其核心是演唱，所以演唱者要有熟練演唱技巧，語言表達技巧。但是在歌劇表演中，光有歌唱和語言表達并不能完全準確地詮釋一個角色，只有配合形象生動舞臺動作，尤其是形體動作才能塑造一個豐滿歌劇角色。因此，在歌劇《江姐》舞臺表演時，演唱者除了要掌握唱歌技巧和語言表達，更要關注形體動作變化。

（一）引起觀眾情感共鳴的形體動作有助于形象塑造

表演中的形體動作外現，是為觀眾直觀了解劇情服務，表演者能通過不同形體動作將角色性格、心理特征形象表現出來，也能讓觀眾更好地了解角色性格和情感變化，引發觀眾情感共鳴，激發觀眾觀劇興趣和注意力。比如在第六場中江姐和特務對話結束，在坐下來時是扶著右腿緩慢坐到沙發上，雖然動作緩慢，但是臉上表情卻異常堅毅。這兩個動作來看，使得觀眾能夠明白江姐此前在審訊室遭到毒打，這是客觀事實，但是另一方面也讓觀眾了解了江姐情感變化，即使在這么嚴峻形勢下，江姐依舊頑強堅韌。江姐形體動作簡單清晰，但每一個動作把握都必須做到張弛有度，剛柔并進，將內心復雜心理活動通過幾個關鍵性的形體動作引起觀眾情感共鳴，迅速捕捉到江姐心理動作，引起觀眾情感緊張，充滿對劇情期待，讓江姐形象更加高大。

（二）演唱時形體動作有助于形象塑造

將歌劇人物形象塑造得更加栩栩如生，更加深刻揭示歌劇人物個性以及細微心態變化，演員們都非常注重唱腔動作性，即在演唱時，與相應動作相結合。例如在歌劇《江姐》第六場中，江姐與敵人在審訊室中交鋒，由于敵方屢占下風，所以沈養齋憤怒狂吼:“把她的手指一根一根地釘上竹簽!”而江姐此時卻沒有用語言回擊可惡敵人，而是用手輕輕理理頭發，并穩步一轉身，以她特有神情和舉止，在特定音樂陪伴下，從容向行刑室走去。這些平和自然、樸實無華形體動作，完美刻畫出了江姐內心的強大和在敵人面前不屈不撓。演員們這些動作都源自于真實生活，但是經過了加工、提煉、夸張和美化，在表演過程中既做到了“象”，又做到了“美”，人物內心世界得以更加深刻揭示，從而更加富于感染力，真正體現了“此處無聲勝有聲”，真實塑造出了江姐沉著、堅毅、大義凜然女英雄的形象。

（三）運用語言表現時形體動作有助于形象塑造

舞臺語言包括臺詞語言和角色內心語言，內心語言是通過舞臺動作中語言動作表現出來，如果能配合形體動作，便能對臺詞起到言語性作用。比如在第一場中孫明霞說了一句臺詞：“按你說的那樣包裝，省委指示和文件都放在……”這時江姐做了一個手勢動作，打斷了孫明霞的話，并向四周謹慎地查看。這一系列形體動作意在告訴孫明霞不要再說下去，并示意周圍可能有敵人埋伏，小心敵人把信息聽了去。雖然是幾個簡單不起眼的形體動作，但是卻將想傳達的意思告訴給了觀眾，使觀眾能了解此時江姐內心想法，也給了觀眾一定想象空間，塑造出了江姐機警、老練共產黨員形象。

二、借鑒戲曲的形體動作塑造人物形象

《江姐》在人物形象塑造、抒發人物內心情感的過程中，大量采用了我國傳統戲曲板腔體技法，深入刻畫，取得了強烈藝術效果。而此時江姐的形體表演動作必須要借鑒戲曲中抬手、甩手、抬腿的形體動作與戲曲唱腔結合，才能體現出民族歌劇音樂特色和江姐革命形象。在江姐演唱《巴山蜀水要解放》《革命到底志如鋼》《我為共產主義把青春貢獻》《繡紅旗》等大段詠嘆中，作曲家不僅采用傳統戲曲中導板、快板、慢板、清板、流水板、散板（緊打慢唱）等板式來結構唱段，而且形體動作表演借鑒得法。江姐和姐妹們所唱《繡紅旗》中繡紅旗動作就借助了戲曲中寫意手法，只是用繡紅旗表演動作，而非真實用針線在繡，這與西方歌劇寫實手法不一樣。江姐形體表演動作正是對中國傳統戲曲表演手法繼承和發展，塑造出江姐賢惠、溫柔的女性革命黨人形象；再如在江姐在演唱《我為共產主義把青春貢獻》詠嘆調時，運用了戲曲中小碎步步法和眼神，將江姐對黨忠誠和為革命犧牲形象表現出來。

三、表演時的形體動作與江姐形象特征塑造契合

為了刻畫出鮮活生動的角色人物，表演者在演唱歌劇時不僅要表現得落落大方，形神兼備，而且其形體動作必須能夠表現該角色人物年齡、身份和性格，這樣才能塑造符合該人物形象特征角色。因為每個角色在歌劇中性格特征以及身份特點都不一樣，如果用千篇一律動作來表示某種情感或心理變化，則無法區分角色不同，而且容易對觀眾誤導。所以在展現《江姐》中人物形體動作時，這些形體動作必須是符合江姐這一人物形象特征。不同社會職業、社會身份，在表現該人物時也該有不同形體動作，在表演形態動作時需要展現該人物內心氣質。比如在第七場獄中表演時，江姐和眾難友們齊心協力和敵人對抗，這獄中盡管都是女青年，大家社會職業和身份不同，表現出來的形態動作也不一樣。例如江姐是受過良好教育的，具有革命實戰經驗的革命黨人，所以舉手投足之間都能體現其堅毅、冷靜和謹慎一面，而其他戰友們，比如楊二嫂身份是茶館老板，所以其形體動作是動作敏捷，腿腳麻利，在照顧嬰兒上比較有經驗，其步伐用小碎步來表示。

四、表演時的形體動作使人物形象更豐滿

歌劇表演帶著明確目的性，也就是表演者在唱歌、說話以及做一系列形體動作是為了要描述某件事或是表達某種情感。在歌劇《江姐》表演中，江姐形體動作也是為了表現江姐內心情感。比如在第二場中當江姐看到自己丈夫頭顱被掛在城門上，江姐一面悲痛欲絕地唱起了《革命到底志如鋼》，另一面目光深情望著丈夫，做出要撫摸動作，然后又戀戀不舍往后退，收拾情緒，平靜大步向山上走去。這一系列動作一方面表現出江姐對丈夫情感，另一方面又表現出江姐對于革命堅定。總之，舞臺上表現出來形體動作是為了凸顯人物內心情感，或是喜悅、或是悲痛或是憤怒，這些動作使得人物形象更為豐滿。

五、結語

歌劇《江姐》的形體動作需要配合演唱臺詞進行，其目的是為了凸顯人物形象特征，引起觀眾情感共鳴，拉近觀眾和角色距離。所以表演者需要熟讀劇本，清楚角色性格特征，深入體驗角色情感，然后在表演時將形體動作自然嫻熟地呈現，充分展現出江姐革命黨人、知識女青年沉穩、剛強精神，塑造出江姐偉大革命黨人女英雄形象。

[1]張偉芳.從多代“江姐”看民族歌劇演唱的變化和發展[J].音樂創作，2017（11）.

[2]高峰.關于歌劇表演中角色形象塑造的有效思考[J].藝術評鑒，2017（16）.