淺析《家風中華》的燈光設計

【摘 要】 從演播廳具體技術要求、主舞臺區燈光設計、表演區燈光設計，分析《家風中華》的燈光設計，闡述設計感悟。

【關鍵詞】 《家風中華》；燈光設計；燈具設備；吊掛系統；燈光控制系統；人物造型光；效果光

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2018.07.003

安徽廣播電視臺（以下簡稱“安徽臺”）于2017年推出了一檔大型演播室文化類談話節目《家風中華》，在安徽衛視黃金時間檔播出。該節目由知名媒體人楊瀾擔綱主持人，著名學者錢文忠教授擔任文化嘉賓，每期節目主推不同的家風主題，涵蓋愛國傳家、奉獻傳家、文化傳承、禮讓傳家、忠孝傳家、教育傳家、勤儉傳家等。燈光設計如何滿足電視錄制的要求、如何用燈光合理的布局來烘托現場的氣氛、用燈光的變化來配合節目的進程，使之與節目渾然一體，是筆者對該節目進行燈光設計時認真考慮的因素。中央電視臺和其他兄弟衛視也有推出類似的談話節目，其燈光設計為筆者提供了有益的借鑒。但是該節目全新的舞美制作和深刻的節目內涵都要求燈光設計需要量身定做，要突出自身的特點，這也是筆者進行該節目燈光設計的目標。

1 了解演播廳技術參數，以滿足節目燈光設計要求

《家風中華》舞美設計以大氣穩重、突出文化主題為基調，由主舞臺區和表演區兩個區域構成，主舞臺區坐南朝北，表演區位于東南方向，面朝主舞臺區。主舞臺區由正南邊正中間的主持嘉賓訪談區、東邊上場口的文化嘉賓區、西邊下場口的家風觀察團區和北邊的觀眾區組成。整個主舞臺舞美背景框架由中間一塊高7 m、寬18 m的主屏，兩側高7 m、寬10 m的兩塊側屏以及高6 m、寬6 m的兩塊側屏構成，整個主舞臺區由X型T臺（主持人和嘉賓上下場通道）分開每個區域（圖1）。表演區由直徑約9 m的圓弧形舞美框架結構組成（圖2）。

根據《家風中華》節目的舞美構造以及錄制要求，該節目安排在安徽臺2 000 ㎡演播廳（以下簡稱“演播廳”）錄制。演播廳燈光系統主要包括三個部分：燈具設備、燈光吊掛系統和燈光控制系統。下面分別從這三個方面來闡述燈光設計。

1.1 燈具設備

安徽臺共有大型演播廳（超過500㎡）五個，其中，西區有兩個，分別是2 000㎡演播廳和3 600㎡演播廳。2 000㎡演播廳在招標時并未配備相應的電腦燈燈具，故使用3 600㎡演播廳的部分電腦燈燈具來滿足燈光設計要求。

《家風中華》燈光設計分為人物造型光和效果光兩個部分。

（1）人物造型光燈具需要滿足顯色性好、光線柔和、有切割功能等要求。本次節目使用的主要面光燈燈具是百奇切割燈Clay paky Alpha profile 1500（共30臺），該燈具能精準地切割人物造型光的區域，使人物造型光和效果光明顯區分開，攝像機呈現的畫面更具有景深，人物在畫面中的呈現也更加透徹。部分輔助人物造型光使用 “珠江”染色燈PR2905（共40臺）來實現，其中一部分用來補側光，使側光的陰影淡化；一部分染色燈吊掛在主要人物造型光燈具附近作為備用。由于節目錄制現場的觀眾人數眾多，若使用切割或者染色燈，則不能精準布勻觀眾區域的人物造型光，故使用“歌瑪”City-color（共6臺）來布光，該燈具照度高且發出的光線范圍廣，能方便高效地實現觀眾的人物造型光。

（2）效果光燈具需要滿足光束圖案效果優良、顏色飽和、照度高等技術要求，筆者設計該節目效果光時本著畫面干凈、簡單大氣的原則來進行。首先，整個舞美造型的框架主要使用 “浩洋”G9光束燈（共110臺）來構造整個輪廓，G9照度高、光束感強、具有32棱鏡功能等特點，能使整個舞美造型的輪廓在攝像機鏡頭里清晰呈現；X型嘉賓上下場通道使用“珠江”圖案燈PR2910（共50臺）來實現，該燈具顏色飽和、圖案效果豐富，嘉賓上下場時能突出呈現；該節目的表演區背景未設計舞美造型，故使用“浩洋”LED燈具48D（共32臺）4排8列搭建了一個燈光背景墻，使得表演區在攝像機鏡頭里的呈現更加具有景深。

1.2 燈光吊掛系統

《家風中華》節目使用的燈具設備較多，精準的燈具吊掛是燈光工作的基礎，下面從人物造型光燈具吊掛和效果光燈具吊掛兩方面來分別闡述。

（1）人物造型光燈具的吊掛使用演播廳固有的吊桿就能實現。除了采用普通多功能水平吊桿外，演播廳在南邊主演區還布置了較多的360°水平旋轉升降吊桿，360°水平旋轉升降吊桿除了在垂直方向的上下限位內升降，還可以在水平方向上使吊桿在360°任意旋轉。由于《家風中華》舞美造型的獨特設計，筆者在燈光設計時充分利用了360°水平旋轉升降吊桿的特點，使得人物造型光燈具的吊掛更加貼合該節目的舞美造型，使不規則人物造型的位置區域都能精準地吊掛人物造型光燈具，為該節目的環形布光提供了極大的方便。

（2）效果光燈具的吊掛除了使用演播廳的固有吊桿，還需要制作特定的吊掛系統來滿足。舞臺兩側大屏上方分別定制兩根10 m的燈光架和兩根6 m的燈光架來實現該區域G9光束燈的吊掛，燈光架相比桁架更加輕薄，承重也能滿足要求，拆裝臺時相比桁架更加方便，燈光架吊掛完成后通過背帶將燈光架固定在吊桿和舞美造型上，使得燈光架更加穩定。表演區燈光背景墻用流腳架搭建一個寬8 m、高8 m的燈光架，使得LED背景墻能均勻吊掛成4排8列。為實現表演區的輪廓造型效果燈具的吊掛，制作了一個直徑10 m的圓桁架，根據表演區舞美造型將圓桁架底部切割掉，在最終的圓桁架上均勻吊掛24臺G9，再用3只電葫蘆將圓桁架立起來包在表演區舞美造型的外面。此后為了圓桁架更加穩定，用背帶將圓桁架固定在燈光架上。

1.3 燈光控制系統

根據《家風中華》燈光設計需求，燈光控制系統最大的要求就是穩定可靠。本次節目燈光控制使用的是MA2燈光控制臺，由于需要控制的燈具數量較多，MA2燈光控制臺后面的DMX端口不能滿足所有燈具的配接，故采用網絡控制。演播廳燈光控制系統采用以太網與DMX網絡控制相結合的方式，整個傳輸系統遵循TCP/IP通訊協議以及USITT DMX512/1990協議，舞臺燈光網絡傳輸采用ART-NET協議。在燈控室、調光立柜室、舞臺柵頂分別設置了3組燈光網絡工作站，也就是常說的網絡機柜。演播廳燈光控制系統使用已經超過5年，穩定性上能滿足正常節目錄制的要求。

筆者在控制系統設計時充分考慮到燈光裝臺調試時的工作，對原有控制系統的吊桿通道口的設計進行改造，讓每一橫排吊桿的所有DMX端口為同一通道口。這樣的設計主要有以下幾個方面的考慮：一是在燈具配接時清晰明了，了解該燈具吊掛的吊桿號就能立即進行配接；二是每個DMX端口有512個通道，每一排吊桿即使吊掛通道數最大的百奇切割燈13臺也能滿足；三是防止個別吊桿信號口損壞，燈具的信號線可以隨時換插到吊桿的其他信號口，而不需要跨線其他吊桿，避免了吊桿升降時的潛在風險；四是在燈光工人安裝時，不必刻意告訴他們哪一臺燈具需要插幾號信號口，裝臺效率大大提高。當然，筆者能夠進行此項燈光控制系統的設計，是因為演播廳擁有足夠數量的編碼解碼器和放大器，可以實現足夠多的信號口設計。

2 主舞臺區的燈光設計

主舞臺區包括訪談區、嘉賓區、家風觀察團區、觀眾區和通道區，下面從人物造型光和效果光兩個方面來介紹主舞臺區的燈光設計。

2.1 主舞臺區人物造型光

人物造型光是指對舞臺上的人物進行布光，使人物在攝像機中呈現完美的造型。主要人物區域是訪談區、嘉賓區和家風觀察團區，這三個區域的人物根據節目的流程隨時可能進行相互溝通訪談，所以，這三個區域的人物造型光要充分考慮攝像機可能的角度，采用切割電腦燈環形布光，近180°的環形面光使攝像機里呈現的人物飽滿且真實（圖3）。每個區域的主機位背面采用圖案燈作為逆光，勾勒出人物的整體輪廓，使人物在攝像機的畫面中呈現得更加立體，同時人物和背景也能有效區分開來。本次節目錄制的觀眾人數眾多，觀眾區域非常大，故采用較大型燈具來布置觀眾的面光。觀眾逆光由染色燈來布置，分層布置20臺來滿足觀眾的輪廓造型。

人物造型光的照度控制在800 lx左右，滿足攝像機照度的同時，讓每個區域的光圈達到統一，減少視頻老師調光圈的細節工作，也能保證每個區域在攝像機呈現的畫面基調基本統一。

2.2 主舞臺區效果光

主舞臺區效果光要呈現出整個舞臺的立體效果，同時也與人物造型光區分開來，這樣使攝像機呈現的畫面透徹且干凈。分析本次節目的舞美造型并結合節目錄制需求，筆者把主舞臺區效果光主要分成兩個區域來設計，分別是舞美框架輪廓和X型上下場通道。

舞美的框架輪廓使用光束燈來實現造型，主屏上方吊桿等距懸掛18臺G9，主屏兩側各吊掛5臺G9，舞臺兩側共四塊側屏上方共吊掛32臺G9，其中一塊側屏側面吊掛5臺G9。這65臺光束燈可以自由組合實現各種造型，勾勒出主舞臺區的整體輪廓，使主舞臺在攝像機畫面的呈現更加立體和飽滿（圖4）。

本次舞美設計的主持人和嘉賓上下場通道為X型，筆者前期和舞美設計師溝通時，他就表示X型通道是《家風中華》設計的一大亮點。為了突出這個X型通道，在X型通道上方懸掛共30臺圖案燈，走線和X型通道完全一致，在主持人和嘉賓上下場通過該通道時，這30臺圖案燈更加立體地突出這個X型通道。

《家風中華》是一檔大型的文化訪談類節目，筆者在設計主舞臺燈光時就考慮到應該以沉穩、大氣、清晰為主基調，只在主持人上場、嘉賓上下場以及節目結束時，讓舞臺效果燈呈現多種符合節目需求跟隨鍵盤音樂的動態效果。在節目進行訪談的時候，讓舞臺效果燈呈現靜態的造型，讓觀眾和攝像機關注的焦點都集中在訪談的人物上面。

3 表演區的燈光設計

《家風中華》的導演在前期和舞美設計溝通過程中，希望設計出一個表演區域，為節目中的故事片段提供表演的舞臺，同時也可以作為主持人開場站定的區域。筆者在了解導演組的意圖后，設計多種燈光方案來滿足表演區要求，最終敲定了LED燈光幕墻為背景和圓桁架掛上24臺G9光束燈來實現表演區的燈光設計。

3.1 表演區的人物造型光

表演區在節目中的作用有兩個，一是主持人上場通道，另一個是表演家風故事的表演區。

主持人上場是整個節目的開始，筆者在設計的時候更希望體現出效果光，所以在主持人上場的通道，用切割燈沿線切了一道狹窄的面光來滿足主持人的人物造型，這樣既能突出主持人的焦點作用，也能最大限度地避免過多的泛光影響效果光。

表演家風故事的表演區，演員嘉賓可能在整個表演區隨意走位來完成表演，所以筆者布光要考慮到攝像機可能的角度，為整個表演區環形近180°布置了均勻的表演面光，逆光從舞臺的斜后方空隙中掏出來，對演員的輪廓進行構造，使得演員表演時能和背景有效得區分開來，也使得攝像機拍攝的畫面更具有景深。

3.2 表演區效果光

根據導演對于表演區的用途，一是設計主持人上場時的效果光，另一個是嘉賓表演家風故事時的表演光。

主持人上場，導播的鏡頭交代是首先從主舞臺拉出，告訴觀眾這是《家風中華》的節目現場，這時筆者根據鍵盤音樂，經過編程讓舞臺區所有效果光或俯仰運動或水平運動或金色頻閃，營造出一種恢弘的氣氛。然后經由搖臂攝像機從主舞臺轉過來推至表演區站定的主持人，這時表演區圓桁架上的G9光束燈向圓內集中定住，營造出一種唯美的光影造型，主持人身后的LED幕墻亮起讓觀眾能夠看到主持人的剪影。主持人開始走向舞臺，這時圓桁架上的G9光束造型由圓內向外緩緩打開一個通道。主持人走出光束造型的通道口通過X型上場通道走向舞臺，這時圓桁架上的G9光束造型已經整體向外打開，通過顏色跑燈塑造出動態的光束效果，主持人走到主舞臺區站定位，轉身面向觀眾，這時整個表演區的光收起。主持人開始說話錄制節目時，主持人身后的G9光束燈通過暗場回到之前編程好的節目錄制時的固定效果光（圖5）。

家風故事表演時的效果光，要在每次彩排家風故事的時候來現場編程，由于每次彩排的時間非常倉促，筆者會在此之前把表演區的效果光的位置、顏色等內置做好，并把表演區的效果燈比較合適的內置效果預先編好放在醒目的位置，在嘉賓彩排家風故事的時候，筆者能迅速根據表演的內容來快速編程好節目錄制時所需要的效果光（圖6）。

4 燈光設計感悟

4.1 燈光設計是藝術和技術的完美結合

現代技術的發展日新月異，燈光設計者需要緊跟時代的步伐，學習掌握每一項燈光實施過程中的技術，只有對燈光設計用到的所有設備功能有充分的了解，才能更合理地運用每一項設備，讓每一項設備穩定高效地發揮作用。燈光設計說到底還是為觀眾呈現出一種美妙的光學效果，作為燈光設計者必須有深厚的藝術底蘊，同時要有緊跟時代潮流的藝術審美，才能理解光影造型的真正作用，從而較好地完成每一項燈光設計。

4.2 燈光設計需要有強大的溝通能力

每一個燈光設計者都應該知道燈光設計是為整體的節目演出服務。作為一個服務者，首先要理解服務對象的意圖，和導演的前期溝通必不可少，要充分理解此次節目演出的內容所要表達的含義。

其次，要和舞美設計保持密切的溝通。如舞美設計中的燈帶也會發光，對整體燈光效果的影響非常大。筆者在前期和舞美設計多次溝通后，讓舞美老師使用了大量的編碼解碼器，將燈帶用DMX信號接到燈光控制臺一起控制，保證了演出中整體的燈光效果。再如，舞美設計經過多次修改，距離節目開始錄制只有兩三天時間才敲定最終方案，空出表演區的背景，筆者在了解情況后，立即啟用LED燈光幕墻來作為表演區的背景。

最后，燈光設計者還需要和導播、視頻、鍵盤等多工種溝通。再好的燈光效果沒有導播鏡頭的交代也不會呈現在攝像機畫面里，同樣不了解機位設置的燈光設計就無法為畫面的呈現提供好的燈光效果。視頻的調白是一項非常重要的工作，由于每個攝像機的型號并不相同，為了畫面的統一，筆者需要監督整個調白的過程，之后再麻煩視頻老師將每臺攝像機調整為統一的顏色。鍵盤手的音樂選擇對燈光設計者非常重要，電視燈光如果不知道每一個環節的音樂，編程中的燈光效果就會顯得非常另類，呈現出整體的光影效果也會讓觀眾覺得別扭。

5 結語

燈光設計是一項非常繁雜的工作，筆者此次擔任《家風中華》燈光設計，事無巨細地參與到每一項工作，較好地完成了這個節目所有的燈光工作，鍛煉了自己的工作能力。在以后的工作和活中，還需要不斷地學習最新知識、新理念，更好地完成燈光設計工作。

作者簡介：

向誠， 2009年畢業于中國傳媒大學，現就職于安徽廣播電視臺制作中心燈光科。曾擔任《家風中華》《相約花戲樓》《賽寶會》《徽諧劇社》《青年先鋒頒獎盛典》《第四屆全國紅十字會應急救護大賽》《安徽衛視上星20周年尋訪紀錄片》《農業產業化龍頭企業產業扶貧榜樣推介》等節目或晚會的燈光設計。