談“六方合斗”審美感受

裴劍清

圖1 六方合斗

紫砂藝術發源于江南人文薈萃之地，人杰地靈，風水秀麗，在這里生產的紫砂器天然的帶有江南特有的人文風味，并且隨著在文人間的傳播，整個中華文化的交相融合，讓紫砂以江南文化特有的審美，結合了中華文明悠久的歷史文化創造出了當代紫砂藝術的輝煌。談紫砂壺的審美，就不得不提到歷史上非常有名的曼生十八式，這十八種壺式可以說概括了形態眾多的紫砂造型，圖1這件“六方合斗”便是其中之一。

“六方合斗”的壺身是由上下兩部分組成，而每一部分又分成六塊泥片鑲接，所以整個壺身天然的具有十二個面，棱角分明，線條非常的剛硬明確，在點、線、面的結構上具有非常明確的陽剛氣息，可以說這樣的壺身將紫砂方器的多變及規律完整的展現在了世人眼前，在工藝上鑲接的工序較為繁復，是需要一定的耐心及鑲接速度才能做好的造型。由于打泥片干濕特性，多塊泥片鑲接有先后，倘若制作的時間過長勢必會造成塊面與塊面之間干濕不平衡的問題，這在燒制的時候就容易出現問題，噴水雖然能緩解這一問題，但卻會形成新的問題，即泥片內外干濕度的差異，所以在制作這把壺身筒的時候，需要注重一個“快”字。

快速的鑲接好壺身筒，將口底開出，為了讓造型在視覺上更具有張力，壺的上部采用無肩設計，身口一體，直接開出壺口，這樣一來加上嵌入式的壺蓋，口蓋和壺身就基本形成一體。作品“六方合斗”的壺鈕采用過橋式，這里需要注意的是，由于壺身具有剛硬的線條，壺的鈕蓋又同壺身形成一體的輪廓，所以無論采用方鈕還是圓鈕，都會顯得線條僵硬凸出，唯有過橋的曲線，加上鈕身的線棱形成“方”味，才使得壺鈕完全融入整體的輪廓之中，剛柔相濟，陰陽互生，線條由此連貫起來。

決定好壺鈕的造型，壺流的形態勢必要形成對應和統一，由于十二面的壺身設置，以對稱的角度來考慮，流和把自然要占據一個面，即向上的陽面，流身則根據壺鈕的曲率，做出一個過渡的轉折，向前彎曲，同時要注意棱線的走向要一致。之所以如此，在于壺面的角度過大，壺流并不能像其它類型身筒一樣做出向上的曲線，所以反其道而行，嘴頭齊整鋒利，與身筒的形態氣質一致。同樣壺把的塑造也是如此，不過壺把除了要考慮到與壺流一樣的線條走向連續的問題外，還要考慮到上下鑲接的位置，所以整個把身要形成一個上闊下窄的收尾形狀，將從壺流開始的棱線線條，落于壺底，形成對稱協調有致的夾角，規整有度。

除此之外，整件作品還要加上壺身陽面上的刻繪裝飾，可以說作品“六方合斗”將所有精彩的部分，包括形態，裝飾都設置在了壺的上半部分，集中展示了壺最美的地方，主次分明，和諧有度。刻繪的一幅對弈圖更是形神皆備，同本身壺面的質感結合起來，形成了一種朦朧光緲的藝術效果。

單純從刻繪效果來說，“六方合斗”并沒有達到最好的效果，其陽面具有精工細刻的空間，但實際上，雖然形制上具有將刻繪進一步加工的空間，但在整體的裝飾協調上并不需要如此，因為過于細致的刻繪裝飾與“和斗”的線條氣質并不相融，裝飾的過細反而喧賓奪主。所以這時候為了更好的審美，在裝飾上需要進一步的“藏”，會“藏”畫面才會更好更妙。

總的來說，整件作品神態矯健，線面銜接過渡平穩，美妙絕倫。壺身刻繪人物簡便，寥寥數筆就勾勒出神態輪廓，敘事抒情，臨空畫景，將中國美術留白留空的手法運用到了極致，既是風雅又顯周正，文人氣息十足。