新時代工藝美術的創新發展之路

陸光正

[摘要]文章以東陽木雕產業創新發展歷程為案例，指出工藝美術行業的創新發展要緊扣時代命題、重視后備人才培養、尊重行業發展規律、融入工匠精神。

[關鍵詞]工藝美術；東陽木雕；創新與發展

[Abstract]The article takes the innovative development course of Dongyang woodcarving industry as an example，indicates that the innovative development of arts and crafts industry should be closely link with the era， attaches

importance to the talents training， respect the development regular of the industry and integrate into the spirit of craftsmanship.

[Key words]Arts and crafts；Dongyang woodcarving；Innovation and development

黨的十九大勝利召開，為堅持中國特色社會主義文化發展道路，激發全民族文化創新創造活力，發展社會主義文化，建設社會主義文化強國指明了方向。作為一名工藝美術工作者，深刻地感受到新時代的美好和廣闊的發展前景。站在新時代的歷史起點上，工藝美術從業者要以強大的文化自信，提供豐富而多元的文化產品，滿足人民過上美好生活的新期待。

傳承與創新是中華民族得以生生不息、壯大發展的兩大“引擎”。習近平同志指出，不忘本來才能開辟未來，善于繼承才能更好創新。中國優秀傳統文化是中華民族的“根”與“魂”，包含著中華民族最為根本的精神追求和最為深厚的文化基因，是中國工藝美術最基本、最深沉、最持久的發展動能。因此我們必須首先強調傳承，在傳承中發揮工匠精神，使品質和技藝代代相傳，讓后人感受到傳統文化的輝煌和力量。藝術的發展規律是因時而興，乘勢而變，隨時代而行，與時代同頻共振。在傳統文化踏上新時代的征程中，工藝美術從業者要樹立滿足社會之需的新思路，立足當下，謀篇布局，實現傳統工藝的創造性轉化、創新性發展。

一、創新發展要緊扣時代命題

新時代，新機遇，新要求。新時代的中國日新月異，治國理政、科技軍事、經濟文化的創新能力從根本上決定著國家的發展能力。與時俱進，適應時代變化，解決發展問題，滿足時代之需，是創新發展的落腳點。在社會主義文化大發展大繁榮的今天，工藝美術也要百花齊放，形成多元繁榮的格局，產業發展朝氣蓬勃、欣欣向榮。

東陽木雕是千年傳承的民間手工藝，自古以來題材以帝王將相、才子佳人居多，表現形式以臺屏、壁掛為主。進入了現代社會，老題材、老式樣、老手法與時代并不相容，如果東陽木雕一味地因循守舊，沒有新的思考和表現，必然遭到社會拋棄。近些年來，東陽木雕大膽創新，走出了一條特色發展之路。 （圖1、2、3）

首先是創新產業發展，東陽木雕之前的生產以作坊為主，一個作坊十幾個人，做些低端的工藝禮品，長期以來不溫不火，沒有發展后勁。思路決定出路，增強品類創新、提高技法創新、推動經營創新成了近些年東陽木雕從業者共同關注的話題。目前，東陽形成了3000家以上的木雕紅木家具產業，數百萬平方米的專業市場和專業街，生產經營品類從單一的木雕品擴大到仿古建筑裝飾、紅木家具、木雕竹編藝術品等各個門類。

其次是形式上的創新。東陽木雕技藝在近些年取得了長足發展，解決了東陽木雕材料不能做大型木雕的材料拼接難題，創新了木雕多層疊雕的表現手法，解決了環保木雕油漆等問題。在形式上，東陽木雕在古建園林、建筑裝飾、紅木家具相生相融，積極創新。在G20杭州峰會上，東陽木雕及家具形式新穎、大放異彩，展現了中國魅力，獲得世界掌聲。

在題材上，東陽木雕早已不是帝王將相、花花草草的傳統題材，創作出大量展現時代風貌，謳歌時代風采，滿足人民群眾需要的作品。2012年，東陽木雕工作者創作了反映改革開放35年成就的十余組作品；2018年，筆者的東陽木雕作品入選國家博物館以“一帶一路”為主題的展覽。

這一切都在鞭策著我們這些工藝美術工作者，立志為社會服務、為時代服務、為人民群眾服務，才能真正把握時代，才能創作出無愧于時代要求的作品，才能進行創新驅動，才能交出時代滿意的答卷。

二、創新發展關鍵在人才

工藝美術是一代又一代具有創造力從業者的智慧結晶。人的創造力是工藝美術發展最活躍的因素。新時期以來，中國工藝美術品類繁盛，發展強勁。各門類工藝美術代不乏人，各領風騷。可以說，當代是工藝美術發展的最好時期。一方面，政通人和，國泰民安，倉廩實而知禮節，隨著人民生活水平的提高，對精神文化的追求也顯著增長，工藝美術品受到了人民群眾的廣泛歡迎。另一方面，隨著我國國際地位的提升，世界各國對中國文化及工藝美術產品由了解喜愛到消費購買，他們對中國工藝情有獨鐘，促進了中國工藝美術的國際傳播和銷售。而取得這些成果的基礎在于工藝美術要適應時代發展，滿足社會需求。

適應和滿足時代發展，必須依靠人才推動。沒有人才妄談創新，沒有創新何來與時俱進。歷史上宜興紫砂壺因為蘇東坡、陳曼生等文人的參與，使它由普通的實用器具成為的文人案頭的文房器物；明式家具因為文人士子的直接制作和參與，成就了中國古典家具的高峰；唐伯虎、文征明、董其昌、李漁等一批文人墨客寄情于山水之間，傾心于園林庭院的設計和古典家具的制作，蔚然成風，推動了手工業和工藝美術的極大發展。當代景德鎮瓷器之所以不同凡響，乃是因為景德鎮瓷器不僅擁有舉世聞名的知名度，更重要的是其吸引了一大批具有國際視野的設計師、藝術家參與瓷器的設計、繪制、制作和銷售。2014年世界手工藝大會在東陽召開，來自全球的工藝美術家帶著作品、精湛的技藝以及引領工藝美術發展的新思路齊聚東陽。對于東陽來說，這不單是召開了一次盛會，更通過盛會集聚了人才、激蕩了思想，產生了深遠的創新驅動力。

新時代東陽木雕的發展，離不開人才。人才不是單一的，而是多元的，一個產業的創新是一個復雜的社會系統工程，它需要多種人才的集聚，其中有管理人才、經營人才、設計人才、制作人才等。就設計人才而言，東陽木雕不單要有木雕設計的人才，還要有平面設計的人才、空間設計的人才、軟裝設計的人才。只有做到多元融合、跨界發展、互學互鑒，發展之路才能更加寬闊，發展空間才會更為廣闊。

三、創新發展要尊重本質規律

對于新時代的中華民族來說，文化創新活力被極大地激發起來并蓬勃發展，意味著開啟了走向社會主義文化強國的新征程。在走向新時代的當下，我們要尊重工藝美術的基本屬性，厘清其本質和發展規律，方能行穩致遠。

工藝美術品具有藝術品、工藝品和商品的屬性。藝術品的屬性，要求工藝美術從業者以精湛的工藝和較高審美情趣，創作出生動的藝術形象，使作品達到賞心悅目、陶冶情操的目的；工藝品的屬性，要強調工藝美術品的工藝特性，主張實用性和藝術性的協調，不過分渲染藝術性，易于走進千家萬戶；商品的屬性，要求工藝美術品善于利用新工藝、新技術、新材料，不要被藝術屬性所囿。

東陽木雕的當代表現恰恰以這三種屬性而展開。藝術木雕是東陽木雕的“定海神針”，東陽木雕的藝術水平、工藝特色、風格特征具有鮮明的流派特征，東陽木雕之所以能強勁發展成為一大流派，得益于它濃郁的藝術性。因此，我們始終堅持東陽木雕的藝術表現力，無論是G20杭州峰會主會場的大型木雕條屏《中華20景》，還是雷峰塔中的木雕《白娘子的故事》，體現的都是東陽木雕精湛的技藝和藝術感染力。（圖4、5、6）

東陽木雕從業者堅守著藝術木雕的創作陣地，同時也十分重視木雕的工藝屬性和商品屬性。工藝木雕主要體現在實用和藝術的結合上，古建構件如牛腿、房梁、雀替、門窗等都是煥發工藝之美的木雕表現形式，東陽紅木家具上的紋飾、圖案、畫面等也是東陽木雕的施展技藝的主要陣地。除了藝術性木雕，商品性木雕是利用現代科技、進行批量生產和銷售的木雕品類，這種木雕不求藝術性，銷售量大面廣，價格低廉，在景區銷售的木雕多為此類的產品。2017年第12屆中國（東陽）木雕竹編工藝美術博覽會期間，東陽舉辦城市禮品、旅游紀念品大賽，鼓勵選手開發木雕的商品屬性，滿足絕大多數消費者的價格期望。

結語

優秀的工藝美術品是從傳承中來，經歷了漫長的發展歷程，無數前人積累下的寶貴經驗是工藝美術行業提升發展的基礎。工藝的傳承與創新是工藝發展的基本形式，工匠精神是工藝美術不斷創新、與時俱進、繁榮發展的精神保障。只有對藝術的執著，對傳承的真誠，對工藝的精益求精，才能創作出符合時代之音的精品力作。面對新時代的工藝美術，我們信心滿懷用創新精神跟隨時代，用工匠精神回報時代，為實現中華民族偉大復興的中國夢貢獻一份力量！