淺談李清照的酒詞

粟海青

摘要：被王灼稱贊“本朝婦人文采第一”的李清照，涉酒詞將近一半，但她并不能如男子般肆無忌憚地喝酒，時間受到限制，集中在黃昏和夜間，行為活動受到更多限制，她的酒詞呈現出與宋代男性詞家形成截然不同的風格，清淡雅致。她不是酒筵的陪襯，一切是她的陪襯，她以女子之心寫女子之情，在詞中呈現一個飲酒“雅女”的主體形象。酒作為客體映襯詞人的風韻氣質，是李清照風流雅致形象不可或缺的一部分。

關鍵詞：易安詞；酒；女性主體

一、易安詞的酒形

一曲新詞酒一杯，宋詞與酒密不可分。在宋朝酒業繁榮的環境下，有著“丈夫氣”的閨閣女子李清照循著陶淵明的雅興“東籬把酒黃昏后”，學著李白的豪爽“金樽倒，拼了盡燭，不管黃昏”行樂賞花，喝些小酒，以淺顯通俗之語作清麗婉約之詞。

按徐北文《李清照全集評注》，包括存疑之作在內，李清照詞共64首，涉酒詞共30首。李清照在詞中呈現“飲酒”詞語有：酒、綠蟻、酒樽、酒杯、酒盞、玉酎、觴、醉、小酌、酒朋。包括酒名、酒具、酒態、酒事。

從李清照詞中看，酒詞幾乎占了一半。除了佳節宴飲、祝壽、送別以外，平日也會飲酒賞花賦詩，甚至出游的時侯，也有酒相伴。但是她喝酒的時間是有限的，幾乎都在黃昏和夜間，“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。”“酒闌歌罷玉樽空，青缸暗明滅。”“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。”喝酒都是在黃昏或點燈的時候了。除了佳節宴飲、祝壽、送別、出游會在白天，《如夢令》“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。”日暮是傍晚時分，已經沉醉準備回家，說明喝酒是早于傍晚時分的。晏殊《蝶戀花·簾幕風輕雙語燕》“午醉醒來，柳絮飛繚亂。”張先《天仙子》“水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。”都是“午醉”，有酒輒飲，甚至通宵達旦，時間的跨度和隨意性遠遠超出了李清照的范圍，但是李清照的飲酒是在禮儀規范之內。

在李清照的酒詞中，一切都是她的陪襯，她幾乎是唯一的主體。她描寫飲酒的原因，備酒過程的樂趣以及酒后的姿態，飲酒過程卻寫得比較少。“不怕風狂雨疏，恰才稱，煮酒殘花”是對往昔閑適生活的回憶，她在煮酒的過程中享受這份舒適。在她的詞中，她是活動著的，不是安靜地等著喝酒，也不是歌舞勸酒的風塵女子，在一系列的動作中獲得滿足，她是支配酒的主人，而不是和酒一樣處于被欣賞和被支配的角色。不同于這些席上勸酒的風塵女子，她是“莫道不消魂，人比黃花瘦”里不堪相思之苦，又有陶淵明遺風的把酒賞花的雅女，她是“險韻詩成，扶頭酒醒，”的妙筆生花的才女，她不能用“紅巾翠袖”這種被借代的手法推擠到第一以外的位置，她就是情感飽滿豐富的主人公。她不會像男性詞人一樣描寫女子醉酒后的紅顏和眼里的流波，更不會寫捧觴勸酒的如玉的手指，在她筆下的主人公形象，不是像物一樣的欣賞對象，而是像從畫里走出來的，不食人間煙火的多情女子形象。

二、易安詞的酒情

詩詞里的酒幾乎都是男人喝光的，女人淺嘗輒止，細微的幽愁卻散發出另一種細膩動人的詞興。易安詞的酒隨著李清照的人生越來越濃烈，從少女時期的天真清爽，為人婦的孤獨寂寞，南渡后因夫亡家破國殘變得悲涼苦澀。酒詞的情感也隨著李清照的人生經歷由淺而深，由淡而濃。

早期的酒詞整體婉麗素雅，既有少女般的清麗爽朗，又有思婦的寂寞黯淡。《如夢令·常記溪亭日暮》是早期的作品，南宋黃升的《花庵詞選》題作“酒興”，詞中皆由“沉醉”二字而發，繼而“不知歸路”、“誤入藕花深處”，處處不徇常理，不講道理，竟與鷗鷺爭渡，酒醉路迷的天真少女與驚飛的一灘鷗鷺搭配成一幅意興闌珊的黃昏晚景，酒意流暢，隨性爽朗。以白描的手法剪取了一段宋朝黃昏平淡清秀的時空，她的身影搖搖而入，曳曳而出，人與舟與花與鳥皆栩栩如生，她不只是酒醉，還是心靈的自由之醉，和那驚飛的鷗鷺一樣飛上青天，清爽明凈。婚后的酒隨著對丈夫的思念，變得孤單冷清起來，《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》是李清照南渡前思念丈夫的詞作，趙明誠不在的日子如同此濃彼薄的香霧一般緩慢，重陽佳節也不能相聚，她便學陶淵明的雅致，一邊把酒，一邊賞花，菊花的清芬在衣襟里縈回，但是“馨香盈懷袖，路遠莫致之”，花香雖濃，卻不能傳送到所思之人那里，相思之苦使精神憔悴，面容消瘦，神形俱瘦的形象和東籬的菊花神態合二為一，令人癡絕。此時的酒是因為思念丈夫的孤寂引起的愁緒想借酒消愁，也是東籬之菊招來的雅興，但是結尾一句“人比黃花瘦”，說明花間飲酒的愜意也不堪相思之苦。

人多了一分相思，花多了一分愁，只好再添一分酒。晚年在經歷了夫死家亡國殘的災難后，社會、國家的命運齒輪碾碎了她的幸福，她卻只能被動地承受，酒也變得渾濁苦澀。《聲聲慢·尋尋覓覓》憑空而起的尋覓，一無所獲而終，內心“凄凄慘慘戚戚”，舌齒兩聲交加重疊，有意用嚙齒丁寧的口吻，寫憂郁悲切的的心情，凄愴聲氣就此緩緩引出。縱使酒再濃烈，比起她失去趙明誠，失去故鄉故國，風雨飄搖，孑然一身的痛苦，簡直薄如綿紙，不是酒薄是愁深。雨打梧桐一聲聲敲在心頭，痛苦哀愁，自己如同冷雨中凍損的老菊，更無人看顧。此時的酒，包含著國愁家愁還有自身的愁，這里的“酒”除了宣泄孤寂悲苦之情之外，還有一醉解千愁的期望，卻引來無數孤寂和蒼涼，酒澀情亦苦。

三、易安詞的酒風

李清照酒詞中的活動無外乎賞花行樂、宴飲、借酒澆愁三種，或兼而有之。無論哪一種都體現出她對美好自由的追求，始終洋溢著積極主動的生命力。

男性詞人端起酒杯就激發出澎湃在胸中的無限壯志，“持節云中，何日遣馮唐？”這般期待建功立業報效國家，即使失敗以后，也能在酒杯中放下，“小舟從此逝，江海寄余舟”超然自適。但是李清照和大多數古代女性一樣，不是選擇奮斗過的失敗者，更多的是被父親、丈夫、環境決定命運，她們的借酒澆愁，澆的是遇人不淑、被人拋棄或冷落的相思和命運的愁，她們自己的選擇太少，而李清照的在被動的命運下選擇積極追求美和自由，已經是古代女子被允許的最大程度上的自由。

在賞花詞中，《玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎》結尾“要來小酌便來休，未必明朝風不起”，呼吁“莫待無花空折枝”及時行樂，畫風突轉，捧酒賞花起來，她是樂觀灑脫的。氣勢不輸男人，不像朱淑真的悲怨，她的詞哀而不傷，怨而不怒，在難以改變的現實中積極主動地活著。

李清照雖然嫁給了志同道合的趙明誠，賭書潑茶，但隨著趙明誠的出仕，李清照也只能獨守孤樓，等待之中還能“東籬把酒”寄相思，以“簾卷西風，人比黃花瘦”為自己畫像，此時的李清照還能自娛自樂。南渡后失去丈夫，背井離鄉，只能“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急。”不著一字家國仇恨，通過自身孤寂悲涼的感受，營造凄涼、肅殺的氛圍從側面表達國破家亡的悲慟，從自身的遭遇和感受上里擴散出社會和國家的變遷，也是她對時代命運的承受。

因此，李清照的酒是純粹的情感的酒，不曾在酒中寄托豪情壯志，抒發的是她切身感受到的歡樂、寂寞、憂愁。在酒詞中，她是主人公，是飲酒的雅女，感情隨著她的人生變遷越來越凄清苦澀，但她的精神風貌始終有一股追求自由美好、積極主動的生命力。酒的味道隨著她的情感延伸，酒是她情緒外放的一種媒介，她的婉約因酒而深，她的豪情因酒而明。

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