《三個折不斷的女人》中的男性角色分析

陳丹

摘要：《三個折不斷的女人》中的男性在三個“堅(jiān)強(qiáng)”女人的故事中扮演著不可或缺的角色，本文嘗試著使用文本細(xì)讀的方式對小說中的男性角色進(jìn)行分析，試圖從作家對這些男性的刻畫中探究她的女性意識。

關(guān)鍵詞：《三個折不斷的女人》 男性角色 女性意識

中圖分類號：I565.074 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1009-5349（2018）16-0080-02

從發(fā)表的第一部作品《富有的未來》（Quant au riche avenir）開始，女性角色占據(jù)了瑪麗·恩迪亞耶的大部分作品：從《在家里》（En famille）的法妮再到最近出版的《拉德雯》（Ladivine）中的克拉瑞思，她們成為大家研究的焦點(diǎn)。2009年，瑪麗·恩迪亞耶再一次憑借小說《三個折不斷的女人》贏得了大家的關(guān)注。歐美學(xué)者紛紛從不同的視角來解讀這部作品。目前我國國內(nèi)學(xué)者對這部小說的關(guān)注比較少：主要關(guān)注小說中的女性主義主題以及女性角色。鮮有文章從小說中的男性人物的角度來解讀和分析這部作品。

事實(shí)上，作家在這部獲獎小說中對男性人物的刻畫也非常的深刻：男性在三個“堅(jiān)強(qiáng)”女人的故事中扮演著不可或缺的角色：第一個和第三個故事中的男性角色影響著女主角的生活，第二個故事中的女主角幾乎隱身，完全由男性的心理活動來刻畫女主角的遭遇。因此本文嘗試著使用文本細(xì)讀的方式對小說中的男性角色進(jìn)行分析，試圖從作家對這些男性的刻畫中探究她的女性意識。

一、作品中的男性形象

（一）自私專制的大男人

父親形象與陪伴是孩子成長時期非常重要的一個因素。 而在恩迪亞耶的筆下，與傳統(tǒng)作品中父親形象的偉大、英勇、大山般的父親形象截然不同的是，諾拉的父親讓讀者感受到的只有冷漠與自私。他僅僅是因?yàn)槭聵I(yè)上的裹足不前，“不滿足在辦公室里做一個小職員”，就突然決定拋妻棄女，返回非洲發(fā)展。給妻子和女兒們造成了極大的傷害，將她們“置于絕望的境地”。更讓人無法接受的是，他只將男孩當(dāng)作自己的家人一起帶走，女人在他的意識中，只是身外之物，毫無地位和價值，“他不喜歡女兒，同時也不太尊重女兒。”當(dāng)他殺害了自己年輕的妻子之后，他讓自己的兒子為他背上謀殺罪名。這時，他的自我中心、自私自利的形象更加突出。

除了自私，父親在家庭中的強(qiáng)權(quán)專制在第一個故事里表現(xiàn)得非常明顯。他決定的事情，家人都無法改變。正如諾拉評價的那般：“父親有一顆冷漠、無所謂的心，他喜歡讓周圍的人服從于他那冷冰冰的意愿。”父親離開法國后，諾拉媽媽只是“沉浸在悲傷中”“帶著滿滿的痛苦、恐懼和驚愕”“沒有任何東西可以阻止這個可怕的時刻”。從諾拉媽媽的反應(yīng)中，我們可以看到在法國的這個小家庭中，母親扮演的是柔軟、毫無主見的角色。而父親是強(qiáng)勢、有著絕對的權(quán)威。回到非洲，父親繼續(xù)扮演著“大家長”的角色，讓自己的兄弟姐妹、侄子侄女和各種各樣的親戚住在家中，由他來照顧和管理大家庭中的每一個人。

（二）懦弱無能的大男人

瑪麗·恩迪亞耶以對魯?shù)系男睦頎顟B(tài)的細(xì)致入微的描寫，來勾畫魯?shù)掀拮臃歼_(dá)的形象，這是《三個折不斷的女人》這部小說里的特征之一。魯?shù)蠘O力想要維護(hù)男人在家庭中的地位，想要“成為一個舉止得當(dāng)?shù)囊患抑鳌保盀榱死^續(xù)維持作為父親、丈夫和兒子的尊嚴(yán)，每天都在斗爭”，對著家人發(fā)脾氣是他在家庭中樹立威信的手段之一，“他總是沖自己的親人發(fā)火，讓他們感到精疲力竭”；另一方面，他使用欺騙和自欺的方法來確保他在家中的主體地位：他許給妻子芳達(dá)一個在法國發(fā)展的新生活，實(shí)際上他非常清楚芳達(dá)到了法國根本就無法工作，他的收入只能貸款買下一幢簡陋的、地處郊區(qū)的房子。他希望妻子能夠滿意他在生活中的安排，順從他的想法；盼望母親能夠給他更多關(guān)注；期望兒子能夠更親近他。

實(shí)際上，他膽小懦弱，依賴家庭中的女性：依賴妻子，依賴母親。毫無責(zé)任感：在工作上態(tài)度懶散，經(jīng)常遲到。工作能力也不強(qiáng)，造成客戶的損失，在老板和同事眼中，“他既不合格，也不靈巧，而且不投入，甚至他還不與人為善”，因此，他失去了維持家庭基本生活的唯一來源。在家庭生活中，他總是逃避自己的責(zé)任。作為父親，他很少陪伴自己的孩子，為孩子付出自己的時間和精力，在和芳達(dá)吵架之后，他想用孩子來束縛住芳達(dá)。孩子看到爸爸的反應(yīng)很冷漠，他們之間的關(guān)系一直很小心翼翼而且他自己也意識到“已經(jīng)有很長時間，很長很長時間，他沒有單獨(dú)和孩子在一起過了”。可見盡管他每天都和孩子住在一起，卻一直是一個“隱形”的父親。

（三）幼稚脆弱的大男人

在第三個故事中，嘉蒂從非洲偷渡去法國的路上，遇到了一名叫拉米納的男子。拉米納出現(xiàn)在嘉蒂遇到麻煩的時候（小腿受傷，海船偷渡失敗）。他最初給予了嘉蒂不少幫助：帶她清洗傷口、為她帶回食物、為她辦了假護(hù)照。因?yàn)橛兄啻瓮刀傻慕?jīng)歷，所以他在嘉蒂面前總是顯得很驕傲、自信，他覺得自己“對于這些突發(fā)狀況有了足夠的認(rèn)識，能夠抵抗，避免或是毫無畏懼地接受，他認(rèn)為自己已經(jīng)經(jīng)歷了一切”。雖然嘉蒂沒有遠(yuǎn)行經(jīng)歷，但是她還是從男子的言行中看出了他的幼稚單純：聽拉米納說話，感覺“幾乎還是孩子的聲音”；當(dāng)看到嘉蒂的傷口時，他趕緊“擠出一個勉強(qiáng)的微笑試圖掩飾自己的驚嚇”；兩次中學(xué)會考都沒有通過的他卻表達(dá)自己“在學(xué)業(yè)上有野心，夢想著自己能成為工程師”。他對自己能力的認(rèn)識十分有限，對現(xiàn)實(shí)社會生活的了解也很少，總是想著在比自己弱的人面前展現(xiàn)自己的豐富閱歷，顯得十分不成熟。

他的滿滿“自信”被偷渡途中新出現(xiàn)的困難擊得粉碎。過邊境的時候，嘉蒂幫他付了“過境費(fèi)”，而他表現(xiàn)出來的只是“悶悶不樂的表情……用來掩飾自己所受到的侮辱”。他沒有積極想辦法解決新出現(xiàn)的困難，覺得自己在嘉蒂面前丟臉了。在一個完全陌生的城市中，他無計可施，他之前的“自信、熱情、友善”也都消失殆盡。他什么也不做，僅僅是依靠嘉蒂出賣肉體來解決吃飯和住宿問題：每晚“總是悄悄地溜進(jìn)院子……就像害怕遭到一頓暴打，但更害怕自己飯盆是空的一條狗”，甚至為了達(dá)到自己偷渡法國的目的，背叛了同行的嘉蒂，偷走了她辛辛苦苦積攢的錢。

二、男性角色背后的女性意識

這部小說里的女性主角們身處一個以男性為主體建立起來的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中：諾拉一直背負(fù)著被爸爸拋棄的包袱，無法好好地與生活中的男性相處；芳達(dá)為丈夫離開自己熟悉的家園，來到法國卻因?yàn)槠湟泼裆矸轃o法正常融入；嘉蒂在丈夫死后，被婆家趕出家門，偷渡途中遭遇背叛的情人。在法國-非洲-法國這樣一個區(qū)域空間里，作為女主角們父親、丈夫、情人的三位男性角色展現(xiàn)在女性面前的僅僅是自私專制、懦弱無能、幼稚脆弱的形象。他們一方面想在現(xiàn)實(shí)社會中充當(dāng)主體，掌控話語權(quán)和控制權(quán)，讓女性臣服于他們；可是另一方面面對困境時，他們卻選擇了鴕鳥式的逃避方式，極力掩飾自己的軟弱無力，將一切困難交由女性來承擔(dān)。也正是他們的逃避，將一直處在社會“邊緣”的女性推到了前面。這些女性在困境面前積極進(jìn)行自我內(nèi)省，加深對“我”的社會角色的認(rèn)識，完成女性主體身份的重塑，這正是瑪麗·恩迪亞耶試圖表達(dá)的女性意識。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙丹霞.叩問存在——評2009年龔古爾獎獲獎小說《三個女強(qiáng)人》[J].外國文學(xué)動態(tài)，2010（1）.

[2]（法）瑪麗.恩迪亞耶.三個折不斷的女人[M].袁莜一譯.上海：譯林出版社，2011：4.

[3]（法）西蒙娜·德·波伏瓦.第二性[M].鄭克魯譯.上海：上海譯文出版社，2011.

[4]趙稀方.后殖民理論[M].北京：北京大學(xué)出版社，2009. 責(zé)任編輯：楊國棟