延安時期魯藝秧歌劇創作初探

楊茜

【摘 要】延安魯藝在抗日戰爭期間不僅為前線培養了大批優秀的文藝干部，也創作了大量的令人振奮的經典藝術作品，其中，秧歌劇作為當時的一種新型藝術形式，不僅豐富了人民的思想文化生活，而且為新歌劇的產生和其他民族自身的文藝體裁的創新與弘揚奠定基礎。

【關鍵詞】《講話》；延安魯藝；秧歌劇

中圖分類號： I545 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）23-0024-01

1938年，魯迅藝術學院在延安成立。延安“魯藝”不僅為抗日的民族解放事業作出了巨大的貢獻，也對中國藝術的發展史有著極其深遠的影響。魯藝獨特培養目標“為戰時革命培養文藝干部”凸顯出延安魯藝不同于其他學校的重要特征，也決定了延安魯藝的紅色藝術教育色彩。

延安魯藝在創立的初期，其背景是在抗日戰爭時期，受當時的時代影響，年輕有志之士與充滿熱血的愛國人士將延安作為自身精神實現的地點，并肩負起自身的使命，救國救民，奔赴向延安。但當時的延安自身環境較為惡劣，物質生活更是十分艱難，但這群有志之士利用自身的歌聲作為精神食量，不斷鼓舞民眾克服當前的困難，堅定自身的信念，促使延安魯藝成為了“革命文藝的搖籃”。

一、秧歌運動產生背景

在1935年10月，長征隊伍在毛澤東的帶領下初到陜北，看到的是文化貧瘠的陜北黃土地，地理位置偏遠，生活資源貧乏，在人民中幾乎沒有什么文化生活可言，甚至在邊遠一些的地方，幾乎沒有識字的人，上過中學的人屈指可數。在這樣的環境下想要在當地進行新經濟、新文化、新政治以及新理念的推行是較為困難的，基于此想要取得民眾思想上的認同，就必須要找到一個突破口。終于，從陜北農村中發現了一種土生土長的陜北民間文化“民間秧歌”，相對來說，民間秧歌藝術形式是當時社會秩序與農民生活不可替代的精神食糧。

當時的秧歌有歌、有舞、有劇，也有歌舞劇三位一體的“小戲”。一般是組合扭、男女對扭、無所拘束，呈現出一種歡慶的、喜劇的紅火熱鬧。表達了民眾對世界、對社會、對自然的愿望。

舒湮在《戰斗中的陜北》中寫到了他來到延安時，通過切身的體驗感受到了當時民眾自身對秧歌藝術的渴望與期盼：“那天晚上，延安大街上的店鋪都在廊檐下扎彩張燈，在過了酉刻時，索性連門也掩上，在門口列著幾排長登，留作觀燈的坐席……飯館灶上封著火，滿街全是看燈的人……一時間，花燈、雜耍、絲竹管弦、高蹺、舞獅等等，齊向街頭涌來。”[1]從這里不難看出，秧歌以其狂熱、放縱、躁動的表現形式，成為鄉民體驗生活的方式，因此，在新文化秩序建立過程中，可以從根本上看出民間文化自身的重要性，尤其是對于民間秧歌來說，其自身的作用較為明顯，并促使其自身成為當時延安新文化秩序的重要基礎。[2]

二、秧歌劇的誕生

1942年5月，延安文藝座談會在楊家嶺中央辦公廳召開，毛澤東同志在該會議中就延安文藝做出重要的講話，并以此為基礎，通過該座談會自身表達出的精神，促使延安隨之掀起了一場轟轟烈烈的新秧歌劇運動，并成為延安文藝的一個標志性事件。

在座談會精神的影響下，促使當時延安地區的文藝工作創新發展，并逐漸形成民間藝術創新學習浪潮，例如，“魯迅藝術學院”為響應該精神，積極投入到民間藝術學習中，逐漸深入到人民群眾的藝術中，為人民群眾創作。他們組建起秧歌隊，和當地群眾一起對民間的秧歌進行了一系列的改革，加入包含了戲劇、音樂、舞蹈的小型廣場歌舞劇，使之成為反映階級斗爭、生產斗爭的新內容。在這樣的背景下，一批緊密結合當時時代背景，人民生活的文藝作品誕生了，例如，較為著名的有《豐收舞》、《腰鼓舞》、《四季生產舞》、《小放牛》、《夫妻識字》等，并且其中部分藝術作品已經達到較高的藝術水平。[3]

三、《兄妹開荒》創作成功上演

秧歌劇《兄妹開荒》是其中具有代表性的作品，作品講述了開荒勞動模范馬丕恩父女的故事。描寫了解放區大生產運動時期嶄新的社會生活，劇中的音樂以陜北民間音樂為基礎，直接深刻地表達與反映出當時新社會生活，促使民間秧歌藝術的繁榮發展。在1943年春節，當時的延安《解放日報》在春節演出后利用自身整版篇幅進行報道，尤其是對其音樂與劇本，進行詳細的描述。同年四月，該報社結合當前的實際發表一篇《從春節宣傳看文藝的新方向》篇章，并在該文章中，對藝術的發展進行肯定描述，如，對《兄妹開荒》新型歌舞短劇進行合理的評價，滿足當前發展的實際需求。由此可知，其自身對于秧歌藝術的創新發展起到重要的促進作用，并對后來的新歌劇創作奠定基礎。[4]

《兄妹開荒》的創作基于毛澤東《講話》精神，是延安秧歌運動中涌現出來的一部創新作品，從醞釀到完成只用了不到一個月的時間，它的題材直接來自于大生產運動，劇本歌詞取之于民眾語言，曲調經過多人創作篩選，采用了人民最為喜愛的音樂元素。得到了人民的一致認可和喜愛。

四、秧歌劇創作的歷史意義

秧歌劇為當時地區的文藝工作者的工作開展提供了全新的方向，例如，如何更好地以文藝武器進行斗爭、如何與人民群眾相結合，并合理利用自身的優勢進行新藝術的創新，為后期的新歌劇創作奠定基礎，而且對其他各種文藝形式體裁的民族化發展，也產生了深遠的影響。

參考文獻：

[1]舒湮.戰斗中的陜北[M].《國民叢書》第五編，第79冊，上海書店，根據文緣出版社，1939.

[2]楊立川，鄭萍等.延安紅色新聞傳播文化圖景[M].陜西人民出版社，2010.

[3]林戈爾.中國歌劇概貌簡述[J].音樂探索，2016（3）.