東北地區龍江劇藝術的“先鋒意識”

劉曉波

【摘 要】龍江劇標志著長期以來一向極為穩定的戲曲藝術產生系統的一般秩序開始被打破。這在一定層面上，甚至代表了中國民間戲曲調整和重構的一聲清脆號角，意味著戲曲多元化、民間化的新劇種創造運動，將在不同的地域又一次大規模地異軍突起，它將以全新的姿態、全新的面目和全新的感覺，向舊有的傳統體系發起挑戰，顯示出令人刮目相看的“先鋒意識”。

【關鍵詞】龍江劇；藝術；“先鋒意識”

中圖分類號： J825 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）23-0031-01

龍江劇是中國最年輕的戲曲劇種之一，是20世紀50年代末誕生在東北地區黑龍江省的地方戲曲新劇種。是黑龍江傳統地方戲曲之一。1958年，在東北三省協作區會議上，周恩來提出要發展東北地方戲曲后，黑龍江省以二人轉、拉場戲的音樂為基礎，吸收東北民間音樂，把說唱和歌舞演唱的形式，逐步豐富、發展成戲曲形式，1960年8月正式命名為龍江劇。龍江劇生長在中國最東北之一隅，它理所當然地聚集著濃縮著一種色彩。

一、走自己的路

從龍江劇的第一個劇目《寒江關》粉墨登場，唱響舞臺至今。在其藝術創作的不斷探索和不斷發現的前進道路上，在其藝術研究的不斷改進和不斷總結的進軍征途上，龍江劇既沒有頻頻回眸，仿效那些古老的劇種，而踏著“四平八穩的方步”因循守舊；也沒有左顧右盼，跟定當代誕生的諸多兄弟新劇種，而小心翼翼地裹足不前。而是立場無比堅定，旗幟異常鮮明地逐漸地樹立起惟獨屬于龍江劇自己的藝術審美的新標桿，并以卓越的“三部曲”，填補了黑龍江戲曲藝術發展史上的空白。

龍江劇值得自豪和驕傲并在戲曲界聞名的“三部曲”，是表演藝術家白淑賢主演的，曾經屢次進京出國演出，并獲國家級戲劇大獎殊榮的《雙鎖山》、《荒唐寶玉》和《木蘭傳奇》。

當人們重溫龍江劇經典作品的三部曲，徜徉陶醉于其藝術創作的鮮明形象和生動畫面，并將其納入到大時代的人文歷史背景下仔細參照、認真審視時，給人以最強烈的沖擊和震撼則是：那些浸潤于戲曲綜合藝術創作的全過程，并彌漫于整個演出舞臺氛圍上下左右的，帶著咄咄逼人氣勢的先鋒意識。

眾所周知，中國戲曲藝術有著悠久歷史傳統，淵遠流長的民族步京劇之后塵的地方戲曲劇種，幾乎無一例外地向其“看齊”，在基礎性的舞臺表演程式中，一一打上了“京”字的烙印，而且，成為戲曲界約定俗成的“規矩”與“方圓”。

難登大雅之堂的鄉土藝術二人轉，并以其獨特的資源、自由的精神和火爆的風格，作為鑄就與發展龍江劇新劇種的唯一母體基因，既充分地表明了龍江劇人特別的藝術感悟——敢為人先，獨一無二；也再一次印證了龍江劇藝術直覺敏銳的執著追求，可謂一針見血。

二、樹立藝術的高標尺

直至20世紀80年代之后，中國的整個政治、經濟和文化完全進入到了開放改革的新環境、新背景，文化藝術真正得到了毫無框框條條束縛的思想解放，龍江劇的創造與發展，才真正步入了一個具有無限廣闊自由的巨大空間。龍江劇的藝術家們才有寬松的心境，及充分的想象力和自如的創造力，去深入地挖掘汲取二人轉藝術所蘊含的“人的價值”和“人的精神”，才有機會在舞臺藝術接連不斷的生產實踐中，進一步仔細地檢驗二人轉母體“以少勝多”、“大吞大吐”、“博采眾長”的無窮魅力，才有能力在眾多的地方戲曲劇種之間游走穿梭，呈現龍江劇藝術“刪繁就簡”、“幽默風趣”、“自然天成”的個性化主體特征。

著名戲劇理論家郭漢城老先生，曾經在觀摩龍江劇《雙鎖山》等劇目演出后的座談會上真誠地坦言：“這個刺激（指龍江劇）是將我們的軍啊！龍江劇這個劇種，對我們首都的戲劇改革是一個推動力。”而這個所謂的“推動力”，其實，正是龍江劇不同于以往一般戲曲劇種模式的新奇樣式，是龍江劇從劇本到音樂，從表演到導演都別具一格的“二人轉范兒”，是龍江劇藝術骨子里透出的那股子精氣神兒，讓平素頻頻得見大眾化的戲曲劇種演出的老藝術家們眼前一亮，耳目一新，心曠神怡。

龍江劇人用自信的目光、自制的冷靜和自主的能量，在舞臺上一步步實現了自己所期待的理想，并以時代先鋒者的嶄新姿態，在新劇種的龐大隊伍中嶄露頭角。規劃一個高標尺的藝術新坐標，是一件極其容易的事情。而要真正突破這個藝術的新高度，尤其是對戲曲這個早已約定俗成的規矩，則要有一種“敢冒天下之大不韙”的膽量，需要有一種力排眾議的堅定不移。

初嘗豐收的喜悅，固然使龍江劇藝術家們感到格外的欣喜。當然，也更促使他們做出進一步地思索，在接下來的劇目創作生產進程中，如何依然保持和發揚這種來自二人轉母體基因的從容自在、大起大落的藝術風范。而且，不僅僅局限于表演，還應該囊括劇本、音樂及全部舞臺綜合藝術的總體內容，在規模風格上都應力求靠近更高的審美層次，更能蘊涵二人轉既鮮活又通俗的藝術韻味。

三、結語

在表演上，龍江劇深入地發掘二人轉、拉場戲的表演手段，吸收其他姊妹藝術的長處并積累各行當的表演程式。在舞臺美術方面，龍江劇運用以虛代實、以簡代繁和夸張、點綴、渲染等手法，結合黑龍江的風土人情，借鑒民間剪紙、版畫技巧來與時俱進地創新，從而體現了時代風貌及粗獷、質樸、凝重的地域文化風格。

參考文獻：

[1]中國戲曲表演藝術的特點與審視[J].王舒.鴨綠江（下半月版），2015（12）.

[2]中國戲曲表演藝術的特點與審視[J].劉紅.大眾文藝，2014（20）.