淺談貴州花燈打擊樂人才的現狀與培養

成帥

俗話說“一臺鑼鼓半臺戲”，打擊樂作為戲曲藝術中的靈魂，其重要性是不可比擬，也無法替代的。一直以來，戲曲打擊樂的傳承都關乎一個戲種的興衰與發展，而傳承的關鍵就在于人才的培養。而對于貴州花燈這樣一個地方戲種來說，打擊樂的人才培養則更是重中之重、當務之急。

然而，花燈打擊樂近十年來的發展并不樂觀。由于各個方面的原因，導致花燈打擊樂人才出現了斷層，人才傳承青黃不接。而且這一行不但辛苦，待遇較低，無法吸引打擊樂的專業人才投身其中，更加談不上堅持不懈、兢兢業業。加上老藝人們陸續退休、辭職，就算有人想學也苦于找不到門路。更讓人擔憂的是，關于花燈打擊樂的相關資料沒有得到及時的整理和保存，大量知識與技法流失，這是無法挽回的重大損失。在很長一段時間內，貴州省花燈劇院的花燈打擊樂在職人員只有我一個。

在這樣的艱難環境中，迫于無奈，我借鑒其他戲種發明了花燈套打架，可以讓一兩個人來完成一整套的花燈套打。在此之前，花燈打擊樂需要依賴四五個人才能完成。但就算減少了人力的投入，花燈打擊樂仍然舉步維艱。歸根到底，癥結仍然是在于花燈打擊樂人才培養上，尤其是對于人才所必備的素質比較高，綜合起來有以下幾點：

一、有打擊樂基本功

花燈打擊樂人才需要打擊樂的基本功，這是不爭的事實。不過，看似簡單的基本功能夠持之以恒的人并不多。如今在音樂學校、音樂培訓班中，學習架子鼓和西洋打擊樂的孩子較多，學習民族打擊樂的較少，而學習戲曲打擊樂的簡直是鳳毛菱角。

但無論是架子鼓、西洋打擊樂，還是民族打擊樂，抑或戲曲打擊樂，都是在為學生打下扎實的打擊樂基礎，如樂理、節奏、技法、樂器使用方法等等。只有掌握這些基礎，才能進一步深造和培養，如果連樂理都不懂，那實踐操作根本無從談起。

二、天生節奏感要強

與其他藝術門類一樣，花燈打擊樂也是要講究一定的天賦的，這個天賦關鍵就體現在節奏感上。節奏感強的人能夠很快找到音樂的拍子和節奏類型，能夠捕捉到和感受到樂曲節奏的韻律和韻味。這樣的人才可以在很短的時間內掌握打擊樂的訣竅和門道，也能在畢業之后很快適應打擊樂的工作，跟隨師父學習一段時間以后就能夠獨立操作。

就算不是天生節奏感強，能夠通過后天的努力來學習，也是可以成才的。只是天生節奏感強的人要少走一些彎路。

三、吃苦耐勞

毫不避諱地說，花燈打擊樂是個苦差事。單就工作本身來說，在花燈套打架前一坐就是半天，在參與大型劇目的時候，一坐就是兩個多小時，很考驗耐性，而且要耐得住寂寞。另外，花燈打擊樂是幕后工作，觀眾能夠聽到你的存在，卻容易忽視你的存在，沒有臺上的光鮮亮麗，有的只是臺下的孤單，這對于許多人的心理素質是不小的挑戰。而且，無論是排練還是演出，花燈打擊樂都必須長時間保持注意力的高度集中，這需要鼓師具備比較高的專注力。

要想花燈打擊樂在演出時有出色的發揮，平時的基本功練習是必不可少的。“所謂臺上一分鐘，臺下十年功，”只有日積月累的反復練習，才能換來關鍵時刻的一鳴驚人。此外，鼓師平時也要注重專業知識的學習與整理，經常翻閱相關資料，學習新的技法，接受新的知識，對于進一步的提高是有莫大好處的。

可惜，有這種興趣，又肯吃苦的人才實在是太少，太多人有心無力，或者有力無心，不注重專業的提高，水平長期停留在較低的水準。這是行業內經常出現的情況。

四、能看懂鼓師的手勢

我雖然發明了花燈套打架，但是一個人的能力還是有限，要保證大型劇目的演出，還是依靠兩到三個人的協同配合。當協同配合的時候，就需要鼓師作為團隊的核心，鼓師就相當于是指揮。其他人員必須能夠看懂鼓師的手勢，從而在相應的時候迅速地做出反應。

要想達到協同配合的良好效果，平時的練習與團隊的默契程度自然必不可少，而正確的反應和專注力也非常重要。

除了以上四點之外，花燈打擊樂人才還需要具備諸如花燈戲基礎、分析劇本、了解演員的表演模式、與主創溝通等等素質，綜合起來，一個合格的花燈打擊樂人才是非常難得的。

如今，劇院為了解決花燈打擊樂人才稀缺的難題，特意在這次送往北京戲曲職業學院的花燈傳承班中，加入了四名花燈打擊樂學員。這幾名學員是在十多名應征者中脫穎而出的，有著較好的節奏感和打擊樂基礎。而北京戲曲職業學院更是業界相當有聲譽的戲曲人才培訓基地，擁有全國知名的戲曲打擊樂師資力量，以及一整套完整有效的人才培訓方法。相信這幾名學員能夠在學習期間打下扎實的基礎，為進到劇院后的工作實踐做好準備。

總而言之，花燈打擊樂人才是不可或缺的。雖然它的專業人才很難培養，但無論是領導，還是老師，大家都信心滿滿，都在為此做出積極的努力與探索。未來，隨著貴州花燈戲的進一步發展，花燈打擊樂人才培養也將得到更多的關心與重視。特別是今后文藝院團待遇與平臺的提高，也能吸引相關人才的加入，讓花燈打擊樂人才隊伍不斷壯大與發展。