青春與美好

戴天然 陳紅梅

【摘 要】電影《芳華》由馮小剛導(dǎo)演，根據(jù)嚴(yán)歌苓同名小說改編而來，集中刻畫了一群正值芳華的年輕人在文工團(tuán)的故事。青春和美好的氣息在《芳華》中表現(xiàn)的淋漓盡致，展現(xiàn)出在大時(shí)代的背景下，每個(gè)人大相徑庭的命運(yùn)和出人意料的人生歸宿。本文將運(yùn)用影視敘事學(xué)，從電影的敘事時(shí)間、敘事空間、敘事角度、敘事結(jié)構(gòu)四個(gè)方面來分析這部電影的敘事策略，希望可以通過本文研究能進(jìn)一步加強(qiáng)觀眾對(duì)芳華的解讀能力與記憶。

【關(guān)鍵詞】《芳華》；敘事策略

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）23-0094-02

《芳華》的成功之處在于喚醒了一代人的青春記憶，從電影的鏡頭語言中能看到不一樣的人物性格。影片采用零散化的敘事結(jié)構(gòu)、碎片化的情節(jié)，用鏡頭語言講述了近四十年跨度的幾個(gè)文藝兵的命運(yùn)變遷，其中既有青春的懵懂和激情，更有特殊時(shí)代衍生的復(fù)雜人性，對(duì)于電影是如何進(jìn)行講述那個(gè)年代的故事的，還需要進(jìn)一步探析。下面就將從敘事時(shí)間、敘事空間、敘事角度、敘事結(jié)構(gòu)四個(gè)方面進(jìn)一步的探析《芳華》的敘事策略。

一、敘事時(shí)間

熱奈特在其敘事學(xué)論著《敘事話語》中指出：“敘事是一組有兩個(gè)時(shí)間的序列……”其實(shí)就是被講述事情的時(shí)間和敘述的時(shí)間。

影片采用順時(shí)序，故事從開始到結(jié)束都一氣呵成，觀眾在每個(gè)劇情點(diǎn)上的情感停留時(shí)間較短，直到后來何小萍的悲慘遭遇造成觀眾心理時(shí)間延長。影片不同的時(shí)間點(diǎn)都能造成觀眾的情感停留，每一個(gè)時(shí)間點(diǎn)也是一次人物命運(yùn)和劇情的轉(zhuǎn)折，一段故事的結(jié)束必定陪襯著另一段故事的開始，人物的命運(yùn)也瞬息萬變、大相徑庭。

電影《芳華》用兩個(gè)多小時(shí)的時(shí)間講述了跨度四十年的故事。影片一開始就介紹了時(shí)代背景、客觀環(huán)境、故事的主人公和故事發(fā)生的地點(diǎn)，為情節(jié)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。影片后半部分的故事節(jié)奏更緊湊，從調(diào)入伐木連到參加野戰(zhàn)失去手臂，再到何小萍患精神疾病，畫面組接變化多端。前后兩大部分?jǐn)⑹鹿?jié)奏形成鮮明對(duì)比，前面是青春與美好而后半部分就是世事蒼涼的現(xiàn)實(shí)。相比同樣是發(fā)生在大時(shí)代背景下的影片《歸來》，《芳華》的劇情時(shí)間線更為清晰，更加的現(xiàn)實(shí)和露骨。

當(dāng)我們探詢電影時(shí)間的存在時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)時(shí)間其實(shí)就隱藏在影像空間的運(yùn)動(dòng)中，我們也只有看到影像的空間移動(dòng)、變換，才能發(fā)覺時(shí)間的流逝。所以，實(shí)際上電影的空間與時(shí)間是聯(lián)結(jié)在一起的、不可分離的。

二、敘事空間

電影是一門時(shí)空復(fù)合體的藝術(shù)。

從敘事學(xué)角度講，空間藝術(shù)元素：畫面構(gòu)圖、光線運(yùn)用、色彩調(diào)配等是電影敘事構(gòu)成的重要元素。電影的敘事空間是電影敘事的物質(zhì)載體，與文學(xué)敘事空間不同的是，電影的敘事空間是直接存在的，不需要通過想象來構(gòu)建，電影是通過影像來進(jìn)行表達(dá)的，影像可以直接通過視覺被觀眾所理解，因此電影的敘事空間具有視覺性和運(yùn)動(dòng)性。

電影《芳華》的敘事空間較為直接，但是由于受到時(shí)長的限制，把故事完整敘述出來則成為電影更為關(guān)注的問題。本片大量選取文工團(tuán)為敘述空間，這是青春時(shí)代灑汗水的地方，有記憶的影子，從劉峰第一次帶何小萍進(jìn)入文工團(tuán)，到接下來故事的發(fā)展都在此，因此這是具有青春記憶的、鮮明特點(diǎn)的地域空間。后半部分主要選取野戰(zhàn)醫(yī)院和文工團(tuán)兩個(gè)地域空間進(jìn)行交叉敘事，揭示了兩種不同的生存境遇。

電影《芳華》的敘事空間是直接建立在視覺性的鏡頭語言之上的，通過光線、色彩、構(gòu)圖去營造氛圍，形成具體可觀的空間表現(xiàn)形式。從小說《芳華》到電影《芳華》，從廣闊多元的敘事空間到單一的特定空間，電影《芳華》不僅以空間作為載體，更是以運(yùn)動(dòng)中的空間作為其表現(xiàn)方式，無論是文工團(tuán)的表演還是后面的自衛(wèi)反擊戰(zhàn)，一系列運(yùn)動(dòng)鏡頭的表現(xiàn)，都體現(xiàn)出電影的敘事空間。

三、敘事角度

相對(duì)于其他人稱敘事帶有更多的“個(gè)性”主觀色彩而言的，第三人稱敘事具有“客觀性”，電影《芳華》就是以第三人稱視角進(jìn)行敘事的。影片人物蕭穗子就是電影《芳華》的第三人稱敘述者。通過蕭穗子講述了“活雷鋒”劉峰、何小萍的故事，以及文工團(tuán)里一群年輕人的青春和命運(yùn)。這樣的敘述視角暗含著一種追悔與無奈，同時(shí)又削減了嚴(yán)歌苓原著中許多反思性的內(nèi)容，把文工團(tuán)內(nèi)部的矛盾弱化，以更平和、含蓄的方式去表達(dá)。

蕭穗子“客觀性”的敘述視角在影片中有直接的表現(xiàn)出來，例如：無論是講述劉峰、何小萍、林丁丁還是她自己，總是站在旁觀者的角度去看待，更加理性。影片中也有蕭穗子跟陳燦的情感線在鏡頭中更含蓄和內(nèi)斂，主要展現(xiàn)為敘述者蕭穗子暗戀陳燦的狀態(tài)，但是并沒有將兩人的情感糾纏放大，畢竟還是要有主要事件敘述和次要時(shí)間敘述之分。這種情感糾葛更像是一條輔助線索、一個(gè)次要事件，通過最后陳燦和郝淑雯在一起的這個(gè)插曲，更體現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代門當(dāng)戶對(duì)的重要性，也讓蕭穗子的暗戀故事不及而終，這也讓蕭穗子這個(gè)敘述者身份更加理所應(yīng)當(dāng)。這種既有主線又有輔線的安排，使《芳華》所要講述的那個(gè)年代的故事更豐富和完整。

四、敘事結(jié)構(gòu)

悉德.菲爾德說：“結(jié)構(gòu)就是把故事按照一定位置安排好的東西。”歷來對(duì)電影結(jié)構(gòu)的認(rèn)識(shí)都是著眼于故事安排或者說情節(jié)安排。敘事結(jié)構(gòu)是影片生命的骨骼與主干。《芳華》所選取的是一個(gè)復(fù)雜的多種線索的敘事結(jié)構(gòu)，影片中大小事件層層疊加，多重故事情節(jié)的連續(xù)敘事，而電影人物的命運(yùn)就在這層疊的時(shí)光和事件中浮沉聚散。

《芳華》塑造了眾多的人物形象，并不僅僅描繪或聚焦于一個(gè)或兩個(gè)人物，并沒有對(duì)劉峰或何小萍的集中演繹，故事也不是圍繞一個(gè)單一事件進(jìn)行講述和描繪，而是通過連續(xù)的多重事件來渲染影片主題，牽動(dòng)觀眾的觀影情緒。這種敘事結(jié)構(gòu)造成了影片展開階段敘事的零散化、情節(jié)的碎片化。隨著人物關(guān)系和情節(jié)推進(jìn)，隨著時(shí)間的推移，人物之間的情感脈絡(luò)，最終在相互交錯(cuò)中脈絡(luò)浮出、走向差異，隨著情節(jié)越來越明朗和清晰，那些個(gè)緊密交集的人物劇情，反而達(dá)成了一種模糊的集體記憶。影片最終要表達(dá)的東西，例如青春時(shí)光的流逝、人格的純正、愛情的單純與美好，也都深深烙印在觀眾腦海里。

總的來說，《芳華》的敘事結(jié)構(gòu)還是突破了傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)的，不同人物的敘事模式都是符合時(shí)代特征的，雖然沒有回憶、夢(mèng)境等敘事效果，卻以不同人物的關(guān)系聯(lián)結(jié)達(dá)到了較好的效果，敘事結(jié)構(gòu)更清晰，故事內(nèi)容更加豐富并突出主題。

五、結(jié)語

大時(shí)代背景下，隨著文工團(tuán)那群年輕人的“芳華”已逝，美好年華似水流年而去，人性中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴卻漸漸清晰起來。電影《芳華》并沒有陷入通俗的敘事模式，而是通過敘事角度的多樣性、敘事結(jié)構(gòu)的多線性，使影片呈現(xiàn)了豐富的審美效果，從而提升了影片的思想境界與審美價(jià)值。

其實(shí)《芳華》并沒有直接敘述殘酷的現(xiàn)實(shí)和血腥的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，而是以一種略顯平淡的基調(diào)和角度去講述。影片通過大時(shí)代背景，對(duì)小人物進(jìn)行細(xì)致描寫與刻畫，包括他們獨(dú)有的情感表達(dá)方式，埋藏心底的內(nèi)心活動(dòng)，又將芳華的美好珍貴與殘酷激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)形成鮮明的對(duì)比。很多充滿了情感張力的鏡頭語言，也都是從側(cè)面烘托出芳華逝去的酸楚，而諸如對(duì)政治環(huán)境、人性暗流、集體主義的刻畫，也都是從鏡頭中一晃而過，留下的是主角柔和深情的旁白，都是《芳華》獨(dú)特的敘述策略。不得不說，“青春與美好”是最符合《芳華》的關(guān)鍵詞，年華易逝，世事浮沉，《芳華》透過歲月的流逝，彰顯了真善美，是足以打動(dòng)人心的。

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