淺談花燈情景舞蹈《扇魅》的藝術(shù)特色

陳筑黔

我很小的時候就對舞蹈產(chǎn)生了興趣，對舞臺充滿了渴望，我渴望自己終有一天能夠站在舞臺上，表演自己的舞蹈作品，我以此為目標(biāo)奮斗著。2014年我從貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院舞蹈系畢業(yè)，同年7月進入貴州省花燈劇院，正式開始了舞蹈道路上的漫漫征程。

在劇院我從事的是舞蹈表演及舞蹈編導(dǎo)，從業(yè)近四年來，我參與了大型花燈劇《鹽道》、《云上紅梅》，四路花燈鬧元宵大型文藝晚會等劇目及演出的部分舞蹈編導(dǎo)工作，以及《我的銀葫蘆》、《蘆·魂》、《扇魅》等獨立舞蹈作品的創(chuàng)作。有的作品登上了全國舞臺，獲得了獎項和榮譽；有的作品得到了專家和觀眾的認(rèn)可。在這個過程中，我漸漸對花燈舞蹈產(chǎn)生了濃厚了興趣與感情。

然而，在如今社會不斷發(fā)展的大環(huán)境下，傳統(tǒng)的花燈舞蹈已經(jīng)很難滿足觀眾的審美。因此，我們希望，能夠在保留花燈傳統(tǒng)藝術(shù)特色的前提下，借鑒其他藝術(shù)形式，對花燈舞蹈進行適當(dāng)創(chuàng)新與改良。在這種思想的指導(dǎo)下，我們一直在研究和探索，期間誕生了一批作品。其中最具代表性的，就是我與青年編導(dǎo)龍麗華共同完成的花燈情景舞蹈《扇魅》。下面我將結(jié)合編排過程中的實踐與構(gòu)思，簡要地談一下《扇魅》的藝術(shù)特色。

一、注重故事

花燈舞蹈在民間多半是老百姓的自娛自樂，就算出現(xiàn)在劇目中，也只是起到渲染與烘托氣氛的作用，極少有故事性。因此，我們在一開始就為《扇魅》設(shè)計了一個故事，一個傳承與熱愛的故事。

一群藝人發(fā)現(xiàn)了一把花燈扇，剛開始的時候，他們不知道這是什么，他們好奇心強，交頭接耳，不停地擺弄，這個人舞一下，那個人跳一下，慢慢地，藝人們探索出了舞蹈的旋律，掌握了花燈扇，他們用花燈扇跳出了好看的舞蹈。漸漸地，他們喜愛上了花燈扇，沉醉其中，他們狂歡地起舞，表達出內(nèi)心的愉悅。最后，跳累了，舞累了，他們悄悄地將花燈扇放回到原來的位置，就像什么都沒有發(fā)生一樣。藝人們希望，無論哪個時間、哪個空間的人們，都能夠發(fā)現(xiàn)這把花燈扇，從而像他們一樣，感受到花燈的魅力和快樂，并將這份快樂與喜愛之情一代代傳承下去。

故事從剛開始的發(fā)現(xiàn)、懵懂、試探，到中期的喜愛、熱愛，再到后期的回歸、期盼，整個故事線脈絡(luò)清晰，讓觀眾看到了人物情感的變化與故事的起承轉(zhuǎn)合。雖然《扇魅》作為一個舞蹈作品只能加入簡單的情節(jié)，但這樣的情節(jié)能讓《扇魅》更加豐滿，人物形象與情感呼之欲出，營造出一個虛擬的時空環(huán)境，這也是情景舞蹈稱謂的由來。

二、運用標(biāo)志性的花燈元素

《扇魅》最大的亮點是將花燈打擊樂及人聲效果融入到花燈舞蹈中，并在最大程度上彰顯了作品中的地方戲曲元素——花燈扇及花燈打擊樂。

演員們使用的道具是花燈扇，包括單扇、雙扇及長扇，并運用了多種花燈的扇子舞蹈技巧，是對花燈扇常用技法的一次充分詮釋。而單純地使用花燈扇也不會讓舞臺顯得凌亂，保持簡單空靈的意境。花燈扇在作品中還具有象征意義，它象征著花燈藝術(shù)的傳承，象征著人們對這一藝術(shù)的喜愛。尤其當(dāng)花燈扇在大開大合之間時發(fā)出的聲響，也能配合演員們的節(jié)奏，別具一格。

《扇魅》的另一大特色就是將花燈打擊樂作為背景音樂，而不再使用其他樂器。花燈打擊樂是花燈的重要元素，它與其他戲種的打擊樂的不同之處在于，花燈打擊樂可以與音樂相互融合，具有鮮明的層次感。《扇魅》中花燈打擊樂使用的司鼓、鑼鼓、板鼓等傳統(tǒng)樂器，根據(jù)情節(jié)發(fā)展，從單一的單打，逐漸上升了復(fù)雜的套打，同時多種套打相互配合，將節(jié)奏感和現(xiàn)場氣氛推向高潮，也讓舞蹈的節(jié)奏感得到大幅度的提升。

值得一提是，《扇魅》中還融入了人聲效果。演員們在跳舞的同時，會配合打擊樂的節(jié)奏，用自己的聲音模擬出鑼鼓點，如“噠噠噠、噠噠噠、噠噠徹——”、“嘚嘚叱、嘚嘚哐、嘚嘚叱嘚叱嘚哐——”等等，不僅加強了節(jié)奏，更凸顯了作品的花燈及戲曲韻味，風(fēng)格顯現(xiàn)。

花燈情景舞蹈《扇魅》是一次嘗試與突破，放在全國地方戲舞蹈的行列中，它也是第一個將花燈打擊樂、人聲、舞蹈相融合的戲曲舞蹈作品。它在充分發(fā)揮了花燈傳統(tǒng)元素的基礎(chǔ)上，又對表現(xiàn)形式進行了創(chuàng)新。《扇魅》摒棄了繁瑣的旁枝末節(jié)，讓舞臺呈現(xiàn)出一種干凈、空靈、簡潔的狀態(tài)，并將花燈戲曲元素不斷放大，達到了“無處不花燈”、“處處是花燈”的觀看效果。讓觀眾去感受與體會到花燈藝術(shù)的獨特魅力，及強烈美感。

花燈情景舞蹈《扇魅》是一個契機，在它的帶動下，不斷有其他作品也借鑒了這種方式和方法，其中就包括我本人正在編排的花燈小劇目《扇始扇終》。《扇始扇終》融合了花燈戲詞、花燈唱段、表演、花燈舞蹈及現(xiàn)代舞，從某種意義上來說，是《扇魅》的升級版，也是一次探索。無論發(fā)展還是傳承，這樣的探索與嘗試，對于花燈來說是不可或缺的。相信在保留傳統(tǒng)藝術(shù)精華的同時，能夠發(fā)散思維，發(fā)揮想象，借鑒其他藝術(shù)門類的優(yōu)勢，用一種開創(chuàng)地、創(chuàng)新地的精神，迎難而上，并結(jié)合當(dāng)下觀眾的審美需求與時代發(fā)展，我相信，花燈這樣一門傳統(tǒng)民間藝術(shù)，定能在大家的共同努力下，克服發(fā)展的阻礙，開拓出更多的可能性，在新的時代里煥發(fā)出勃勃生機。在我看來，這或許是對花燈藝術(shù)最好的傳承。