談京劇花臉行當(dāng)表演

王坤

【摘 要】京劇作為我國的國粹，在世界上都有著十分廣泛的影響力和很強大的知名度，而京劇表演中的人物也豐富多樣，京劇中的臉譜元素更是最能吸引人們注意力，本文主要介紹京劇中的花臉行當(dāng)?shù)谋硌菪问揭约氨硌菁记伞?/p>

【關(guān)鍵詞】京劇；表演；花臉行當(dāng)；藝術(shù)

中圖分類號：J821 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）24-0028-01

京劇藝術(shù)發(fā)展歷史悠久，有著眾多的文化精華，而且國人對于京劇都有著比較基礎(chǔ)的了解， 即使是沒有認(rèn)真聽過京劇的人也能夠隨口說道京劇中的角色分為“生旦凈末丑”幾類，這足以說明京劇對于我國文化的影響之巨大。接下來，筆者就從京劇表演中的“花臉行當(dāng)”入手，對于京劇表演進(jìn)行簡單的介紹。

一、花臉行當(dāng)?shù)乃囆g(shù)特點

說到京劇的特點，大部分人首先想到的就是京劇中豐富多樣的花臉角色，這些花臉正是最能夠代表京劇臉譜化特點的元素，為了幫助人們進(jìn)行區(qū)分，引導(dǎo)觀眾們更好地跟隨戲劇節(jié)奏進(jìn)行京劇欣賞，使得戲劇人物鮮明化就十分重要了，因此，京劇表演中的花臉行當(dāng)往往有著十分鮮明的特點，觀眾們很容易就可以根據(jù)花臉類型進(jìn)行角色的區(qū)分，而花臉行當(dāng)?shù)念愋椭饕秀~錘花臉以及架子花臉兩種，但是總的來說，花臉行當(dāng)在京劇中所需要扮演的角色都是性格比較粗獷，和百姓生活有著十分緊密的聯(lián)系，在整個京劇中也會呈現(xiàn)更加夸張的表演，所以在京劇中擔(dān)任花臉行當(dāng)?shù)谋硌萑藛T們臉部色彩描繪往往是最為夸張的，這樣能夠幫助觀眾們更好地進(jìn)行角色識別，突出人物性格，為這臺京劇表演服務(wù)。

比如，京劇表演中“張飛”、“李逵”這類角色往往都會被分配給花臉行當(dāng)京劇表演人員，這類角色性格鮮明，在京劇表演中往往更容易得到觀眾們的注意，張飛作為三國中數(shù)一數(shù)二的陷陣猛將，扮演張飛的花臉行當(dāng)演員應(yīng)當(dāng)選擇身材比較高大威猛的，而水滸傳中的李逵，最為宋江最為得利的手下，善使兩把板斧殺進(jìn)殺出，更是要選擇外貌上十分兇悍并且有威懾力的京劇演員，花臉行當(dāng)演員們還應(yīng)當(dāng)深入角色進(jìn)行鉆研，將人物特點完美呈現(xiàn)出來，僅僅依照角色特點進(jìn)行花臉勾畫，構(gòu)造出鮮活生動的花臉形象。

二、花臉行當(dāng)?shù)谋硌莘绞?/p>

在京劇表演中，每一種行當(dāng)都有著自己獨特的表演技巧和主要負(fù)責(zé)的表演部分，只有各個行當(dāng)找準(zhǔn)自己所負(fù)責(zé)的表演部分，各司其職，在表演過程中進(jìn)行良好的溝通與配合，才能夠保證整臺戲劇的井然有序，為觀眾們帶來更震撼的京劇表演。與其他京劇表演行當(dāng)最大的不同之處就是花臉行當(dāng)主要以念唱和打為主，扮演銅錘花臉的演員們更多的時候都是在京劇中負(fù)責(zé)唱念，而架子花臉在京劇表演中往往有著艱巨的任務(wù)，需要負(fù)責(zé)更多的“打”部分表演，因此，在進(jìn)行花臉行當(dāng)演員培養(yǎng)的時候，都要注意演員們武術(shù)功底以及舞蹈功底的培養(yǎng)，只有扎實的舞蹈和武術(shù)功底作為基礎(chǔ)，花臉行當(dāng)人員才能夠在舞臺上表演出更加精彩的打斗場面。

雖然花臉行當(dāng)在京劇表演中有著比較多的做打表演任務(wù)，而且比于銅錘花臉，架子花臉往往會在京劇中擔(dān)任更加重要的表演任務(wù)，也有更多的表演機(jī)會，主要負(fù)責(zé)京劇中的打斗部分場面，可以在整臺京劇表演中為觀眾們留下十分深刻的印象，提升京劇表演的精彩程度，但是花臉行當(dāng)在京劇表演中其實是最為陪襯角色的，在整臺表演中都要為了其他角色服務(wù)，盡管這樣，花臉行當(dāng)京劇表演人員也應(yīng)當(dāng)認(rèn)真對待自己的表演部分，將自己最好的狀態(tài)呈現(xiàn)在舞臺上，為觀眾們帶去更加震撼的藝術(shù)體驗。

三、花臉行當(dāng)?shù)慕巧?/p>

雖然在前文中我們提到了花臉在整個京劇表演中所扮演的角色大多不是重要角色，而且為了其他角色服務(wù)的，但是由于花臉行當(dāng)自身具有十分鮮明的特點，角色人物設(shè)定更加討喜，往往能夠在觀眾們留下十分深刻的印象。花臉行當(dāng)所扮演的角色一般都具有出身貧寒的特點，他們來自于社會最底層，屬于被壓迫、被欺辱的小人物，但是這類角色更容易引入觀眾們的同情和共鳴，使得觀眾們也在花臉行當(dāng)角色身上看到自己的影子，進(jìn)而觀眾們在觀看京劇表演的時候也會不自覺地在上面投入更多的關(guān)注，這也就是在無形中增加了花臉行當(dāng)?shù)挠^眾緣。另外，花臉行當(dāng)所扮演的角色都會有著比較強的反抗精神，他們不愿意一直遭受壓迫和欺辱，希望通過反抗改變自己的命運，這種積極向上的人生態(tài)度更是如果人們在京劇中十分愿意看到的，使得人們在心中接納花臉行當(dāng)角色。

另外，花臉行當(dāng)角色都比較忠厚、重情義，在京劇中有著很強的立場和比較正確的處事原則，在看到不平之事的時候能夠挺身而出，愿意在見到別人遭受為難以后拔刀相助，這種精神與中國傳統(tǒng)道德價值觀十分契合，更容易在京劇表演中進(jìn)行氣氛的營造，為人們帶去更多的精神力量。

總而言之，京劇表演藝術(shù)作為我國的國粹，我們每一個人都有著責(zé)任和義務(wù)去了解京劇、保護(hù)京劇文化，而花臉行當(dāng)在京劇表演中是十分重要的角色之一，花臉角色的京劇中往往會受到觀眾們的廣泛關(guān)注和喜愛，京劇表演者們?yōu)榱藥Ыo觀眾們更好的藝術(shù)體驗，就需要深入研究花臉行當(dāng)?shù)奶攸c以及表演技巧，促進(jìn)京劇與時代融合，確保京劇不僅僅在中國有更好的發(fā)展，甚至可以在世界范圍內(nèi)掀起藝術(shù)熱潮。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊占坤.京劇花臉流派藝術(shù)探微[J].戲劇之家，2013，（2）：5.

[2]趙小龍.京劇花臉的藝術(shù)特點分析與研究[J].時代教育，2016，（23）：75.