魚紋在中國設計史中的傳承與發展

摘 要：在中國設計史中每個時代的發展都與勞動人民的生活密切相關，包括日常生活器皿、交通工具、家具飾品、服飾裝飾等一系列產品。其中陶器在原始社會時期處于發展的高峰期，黃河流域是最早出現彩陶的地方。彩陶紋樣在中國設計歷史發展進程中具有無可替代的價值與地位，紋樣隨著時代的變換也在不斷進行新的發展與轉變，在宋、明時期不斷傳承與發展，許多經典的彩陶紋樣流傳至今，作為新的設計元素應用于新時期的設計之中，對當今平面設計的創新與發展具有重要的作用。

關鍵詞：魚紋 寓意 服飾設計 吉祥物設計

1、人面魚紋彩陶盆的紋樣研究

新石器時期的人面魚紋彩陶盆是用于兒童棺蓋來使用的，同時也是仰韶彩陶工藝的杰出代表作之一。在才陶盆光滑的內壁描畫著兩組兩兩對稱的圖案，一組是一對鯉魚，另一組是口銜魚的人面魚紋。整個組合圖案既構圖自由、輕松，又充滿了奇幻的色彩。人面魚紋巧妙地采用對稱、黑白、對比、反復等設計手法表現華中人物與魚的關系。圖案中的人面是圓形，頭上似乎帶著一頂具有神秘色彩的帽子，帽子是三角形的圖案，人面額頭繪制半弧形的黑色圖案，人眼緊閉，似乎在冥想什么。人的耳朵兩側還分別有兩條黑色背部的小魚咬耳，且口銜兩條小魚。圓形的臉龐更符合嬰孩棺蓋的功能和使用價值。人面魚紋彩陶盆出土于西安半坡村，之所以采用魚紋是因為先民生活在河谷附近，過著以捕魚和采集為生的生活，魚紋作為裝飾紋樣出現在先民們的生活器具之中，也是他們真實生活的寫照。魚紋在彩陶盆中是最典型的裝飾圖案，人面與魚紋相結合說明魚已經充分被神化，作為一種圖騰來供奉人們信仰與祭拜。

出土于仰韶文化還有舞蹈紋彩陶盆，是新石器時代原始先民歌舞的真實寫照。彩陶盆口沿和外壁用簡單的黑線條進行裝飾，盆內描繪了15個跳舞的舞女，并分為3組，組與組之間以平行豎線和葉紋作為間隔，每5人一組手牽手歡快的歌舞，步伐輕快，表現在豐收季節慶祝收獲的喜悅之情。該彩陶盆為水器，若盆中盛水，會與盆內的舞蹈圖案相映成趣，舞蹈的韻味讓人陶醉。

2、魚紋在設計中的美好寓意

2.1對子孫的美好期盼

中國傳統服飾是中國優秀傳統文化的重要組成部分，魚紋元素在服飾設計中占有重要的地位。魚紋不僅作為一種裝飾性的圖案，其傳承著祥瑞期盼、求吉避兇等吉祥寓意和勞動人民對美好生活的向往和追求。在服飾紋樣中最常見的是首尾相接環報，呈現出正圓形式的魚紋圖案。“魚戲蓮”、“魚鳥蓮花”等富有生兒育女、祝愿美好夫妻生活的吉祥圖案是最常見的圖案設計。古代刺繡設計中常見于“鯉魚越龍門”的圖案紋樣，描述著魚可化身為龍，在科舉考試中取得佳績。在民間刺繡中部分嬰孩的肚兜也采用鯉魚紋飾，“魚戲蓮”表達長輩對晚輩身體康健的美好祝愿，“鯉魚越龍門”則是表達父母對孩子望子成龍的美好期盼。

魚紋隨著時代的發展發生了很多變化，“雙魚紋”等圖案在平面設計中應用越來越廣泛，它已經不僅僅代表一種簡單的圖形符號，更帶有傳統吉祥的設計色彩。當下魚紋在服飾設計中應用越來越廣泛，從最初的寫實形式到抽象形式再到想著那個形式，采用手繪和扁平化等設計風格。

2.2對美好生活的祝愿

“吉慶有魚”圖案在中國的春節中應用最多，有蝙蝠和鯉魚同框，象征生活“富余”，魚紋樣的剪紙裝飾圖案在生活中應用廣泛。正月十五放花燈，花燈也采用紅色鯉魚彩燈，花勃勃也可以做成鯉魚形。

2008年的北京奧運會福娃貝貝形象也是從中國傳統的魚紋樣吸取靈感，創新設計出的新的視覺形象，以“年年有余”的年畫創作為基礎，將中國傳統魚紋魚波浪紋進行新的設計與創作，貝貝頭部采用新石器時代的魚紋圖案，進一步傳遞出繁榮與收獲的祝福。在源遠流長的優秀傳統文化之中，魚與水相遇寓意“鯉魚躍龍門”，傳達對運動員夢想成真、事業有成的美好祝愿。

魚龍吻作為去在辟邪的建筑裝飾性構建應用于南方的建筑屋頂之上，一般位于建筑正脊兩端，左右對稱分布。湖南麻陽縣漫水村的建筑上多采用魚紋的石雕柱子，主要有“鯉魚戲水”等題材，多傳達人們對生活的美好向往之情。

2.3借助符號的傳承表達

在中國傳統文化之中魚紋帶有強烈的和諧、有余的美好寓意，在當今設計中也通過魚紋符號傳遞吉祥的信息。在流行服飾中采用扎染、蠟染、刺繡以及數碼印花等方式將魚紋圖案印制在服裝面料之上，服飾上的魚紋也是一種吉祥、美好的寓意。：在國際秀場上的一些高級禮服定制中，采用刺繡形式的魚紋圖案修飾禮服的華貴之美，不僅表現的是獨特的設計韻味，更是對東方傳統文化的傳承與創新。魚鱗紋在服飾應用中極其廣泛，2008年設計師盧恰 納·加列奧在巴西里約熱內盧時裝周上展示了春夏作品，其優秀作品采用印花魚鱗的形式表現服飾的尊貴與祥和，將東方文化與現代文化完美地融合于服飾面料之上。

在中華上下五千年的歷史演變中，魚紋在不同時代具有不同的時代特征。宋代魚紋陶瓷興盛一時，此時的魚紋裝飾多采用寫實的手法，將生活中常見的鯽魚、草魚、鯉魚等栩栩如生地裝飾在宋代瓷器之上，包括瓷盆、瓷瓶、瓷枕等生活用品。生動形象地描繪出魚的頭部、背部、尾鰭等各個部位，用國畫的藝術手法表現出強烈的藝術魅力與藝術欣賞價值。魚紋在當代產品設計中也扮演著重要的角色，在產品設計要求越來越高、追求時尚性和審美性的新時代，魚紋以其高度的裝飾性和概括性元素在產品設計中獨樹一幟。

魚紋在中國民族的幾千的歷史文化演變中不斷創新與發展，是偉大的勞動人民的智慧的結晶，在當下流行的服飾紋樣裝飾中扮演著不可替代的角色，其不僅在民間服飾紋樣中廣泛流傳，更作為代表東方優秀傳統文化韻味的獨特元素走向國際秀場，是中華優秀傳統文化的瑰寶。總而言之，魚紋圖案作為流傳至今的傳統圖案之一，從古至今備受人們喜愛，它將作為一種具有吉祥寓意的文化符號不斷發展與演變，魚紋在當下設計中會不斷賦予新的產品形態和設計思想韻味。

作者簡介：王曉蕓（1992——0506），女，漢族，籍貫：山東省濰坊市，單位：山東工藝美術學院，論文名稱：魚紋在中國設計史中的傳承與發展。