從《我不是藥神》看中國現實主義題材電影的“力量”

摘 要：2018年暑期熱映的影片《我不是藥神》，豆瓣評分一度升到第一的位置，眾口難調的觀眾們在這部影片上得到了一定程度的和解。由一部影視作品引發的社會深思，并推動了國內相關制度的改革與完善，這讓我在《我不是藥神》上看到了中國現實主義題材電影的“力量”。

關鍵詞：現實主義 真實 社會存在 社會現實 影視藝術 政策導向

現實主義題材電影在中國最初可以追溯到1913年的短故事片《難夫難妻》，作為“現實的漸近線”，它不是社會的旁觀者，而是中國歷史進程的參與者，反映了一個時代的變遷。2018年暑期熱映的影片《我不是藥神》，豆瓣評分一度升到第一的位置，眾口難調的觀眾們在這部影片上得到了一定程度的和解。《我不是藥神》無情地揭開了這個社會的傷疤：“天價藥”、“看病難看病貴”、“貧窮與疾病”……這些社會現象存在在每個人的身邊，正如影片中的一句獨白“誰能保證誰家沒個病人呢”？反觀現實，我們的國家并沒有讓我們失望，李克強總理就電影《我不是藥神》引發輿論熱議作出批示，要求有關部門加快落實抗癌藥降價保供等相關措施。由一部影視作品引發的社會深思，并推動了國內相關制度的改革與完善，這讓我在《我不是藥神》上看到了中國現實主義題材電影的“力量”。

一、選題緊貼生活，劇情直擊心靈

影片《我不是藥神》中事件原型是2015年的“陸勇藥案”。被病友稱為“藥神”的陸勇，2004年開始幫助白血病病友從印度規模性地購入靶向藥物“格列衛”的便宜仿制藥，后來以“銷售假藥罪”被起訴。陸勇被捕后，上千名病友聯名為他求情，最后公檢部門撤銷起訴，陸勇被釋放。在《我不是藥神》熱映前后的今年4月和6月，李克強總理兩次主持召開國務院常務會議，決定對進口抗癌藥實施零關稅并鼓勵創新藥進口，加快已在境外上市新藥審批、落實抗癌藥降價措施、強化短缺藥供應保障。

近年來，中國電影界涌現出了不少經典的現實主義題材電影，例如由媒體人鄧飛發布微博幫助湖北人彭高峰尋子事件改編的《親愛的》（陳可辛執導）、由中國1998年三大特大礦洞詐騙殺人團伙案改編的《盲井》（李楊執導），而《天注定》（賈樟柯執導）的事件原型分別是：1、2002年山西的胡文海怒殺14貪腐人員案件；2、2012年湖南、重慶、南京“周克華案”；3、2009年鄧玉嬌“冤”案；4、富士康員工跳樓事件。這樁樁件件的社會事實，無比貼近生活又令人觸目驚心。

在這一案例上我們可以影射到中國現實主義題材的電影不再是處在藝術片與商業片之間的“尷尬期”，終于找到了與中國觀眾的契合點，由于選題與現實生活聯系密切，給觀眾更強的代入感，很容易引發觀眾的思考，同時也拓展了中國電影題材的寬度和深度，為現實主義題材劇開辟了新的角度和方向，終將“來源于生活，又高于生活”。

二、現實主義題材折射出一個時代的縮影

回望中國電影史，現實主義題材電影一步一個腳印伴隨著歷史的洪流一路走來，正如哲學上講“社會存在決定社會意識”，早些年的中國現實主義題材電影所折射的社會現實的多是：城鄉貧富差距巨大、偏遠地區拐賣人口案、基層干部間的權力斗爭、鄉土社會走向現代文明進程中所發生的變化....直到如今的“陸勇藥案”、“彭高峰尋子”事件等等，中國現實主義題材電影依附時代而生，又無不緊扣時代脈搏，貼近百姓視角，深入現實生活，講好中國故事，獲得了震撼人心的傳播效果。

現實主義題材電影在創作時需要耗費大量的人力和時間，一部優秀的現實主義影視作品不僅需要與社會背景、現實生活關系密切，更要注重作品本身的細節和邏輯性，以及高素質的演員和劇組人員的密切配合，通過真實事件與影視藝術的結合，從電影獨特的角度描摹中國社會某個階段或某種精神下的縮影。

三、現實主義主流價值觀重回舞臺

現實主義題材劇在創作時講究“真實”，如何才能呈現“真實”，除了在題材上回歸根本，切實體會平凡生活中的“煙火氣”以外，還要注重作品的質量和深度，更多是去深挖故事的精髓，展現一個時代的精神脈搏。如若創作者們能夠細心觀察社會生活，耐心打磨作品，多創作出能觀照社會、引人思考的好作品，現實主義主流價值觀重回舞臺必定勢不可擋。

現實主義是影視創作的豐厚源泉。在歐、美、日以及韓國、印度等國家，現實主義之表現于影視作品里已經是層出不窮的，經典佳作亦是數不勝數。印度的《摔跤吧！爸爸》《廁所英雄》》和《起跑線》，以及韓國的《熔爐》《素媛》和《舉報者》等影片，除了在本國產生轟動效應以外，也同樣在中國社會引發較為普遍的關注和討論。由此可見，不論什么樣的意識形態下，社會存在都決定著現實主義題材電影的走向，而現實主義題材電影又在影視藝術的層面上影響著社會存在，可由于種種具體原因，這種影響可大可小。但是不論現實主義題材電影對社會的影響大到推進社會改革，還是小到只是人們茶余飯后的談資，都發揮著不可磨滅的作用，并且在商業電影沖擊下的今天，依舊使之成為影視美學范疇中不可替代的一朵奇葩。也正是在這樣的背景下，以許鞍華、賈樟柯、陳可辛、婁燁等編劇和導演為代表的、堅守中國電影現實主義精神及其創作觀念的電影創作者們，在創作過程中憑借對生活點滴的敏銳觀察，以及對社會現實和人物命運的深切思考，勇敢肩負起了社會使命與現實主義文化擔當。徐崢明確表示，“尋找現實背后散發出來的人性光輝和愛的光輝，應該是中國故事的講述方向”；寧浩則將忠于“本土觀眾”“本土文化”和“當下時代”總結為自己的拍片原則。

總體來看，中國的現實主義電影創作還有很長的道路要走，但如果在品質上調整升級，提高自我要求，用實實在在的故事和真實的生活形象呈現社會發展的成果和期間產生的矛盾，使觀眾產生心理共鳴，反映現實、引人深思，無論從政策導向上，還是市場需求上，主旋律的現實主義題材劇都將備受關注。創作者們若能平心靜氣、耐心打磨，定能使現實主義影視作品成為大勢，假以時日，它將會以更強大更自信的姿態，出現在國際影壇之上，未來可期。

作者簡介：王嫣睿（1996-），女，漢族，籍貫：山東德州，單位：黃岡師范學院新聞與傳播學院，研究方向：戲劇影視文學。