論現(xiàn)代戲曲舞臺(tái)美術(shù)中設(shè)計(jì)風(fēng)格的選擇

李建甫

前言

舞臺(tái)美術(shù)，顧名思義，是為戲曲打造特定演出空間的藝術(shù)，不僅包括對(duì)布景的設(shè)計(jì)，也包括服裝、燈光和音響的構(gòu)思與選擇。我們?nèi)粘Ｋf(shuō)的“舞臺(tái)美術(shù)”，往往是指其中的布景設(shè)計(jì)。舞臺(tái)美術(shù)的價(jià)值，在于確定觀眾與表演者的空間關(guān)系、為劇中人物提供生活與行動(dòng)的空間，從而明確演出的風(fēng)格與基調(diào)。同時(shí)，通過(guò)運(yùn)用特定的視覺(jué)與文化符號(hào)來(lái)彰顯戲曲的主旨，舞臺(tái)美術(shù)也肩負(fù)著為劇本中一些難以展示的主題撥云散霧的任務(wù)。

舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)風(fēng)格，是指舞臺(tái)美術(shù)在外部形象上對(duì)主題的提煉、形式的選擇、形象的塑造和藝術(shù)手法的運(yùn)用。不同的劇本與導(dǎo)演的風(fēng)格如何能夠?yàn)橛^眾所接受？這要求舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)風(fēng)格必須同時(shí)符合劇本的立意、導(dǎo)演的風(fēng)格、設(shè)計(jì)師的偏好、以及更加廣泛的觀眾所處的社會(huì)文化與歷史背景。

相較于中國(guó)古典戲曲藝術(shù)在主題立意、表現(xiàn)形式、人物形象和手法運(yùn)用等方面在根本層面上的一致和諧——它們都在于展示中國(guó)人真實(shí)的生活境遇、以及由此而來(lái)的儒家思想的基本主張，現(xiàn)代戲曲無(wú)論在主題的構(gòu)思、人物的呈現(xiàn)、布景風(fēng)格的展示、敘事手法的考量上，均有大的突破。本文試圖以現(xiàn)代曲劇《百花谷》為例，運(yùn)用不同的視角對(duì)劇本和舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)風(fēng)格進(jìn)行分析，總結(jié)現(xiàn)代戲曲舞臺(tái)美術(shù)中設(shè)計(jì)風(fēng)格的選擇需注意的思想和原則。

一、《百花谷》舞美創(chuàng)作背景暨劇情梗概

《百花谷》是由河南省許昌市戲曲藝術(shù)發(fā)展中心曲劇部排演的一部響應(yīng)習(xí)近平總書(shū)記號(hào)召，反映精準(zhǔn)扶貧工作落實(shí)情況，展現(xiàn)老一輩共產(chǎn)黨員公忠體國(guó)、無(wú)私奉獻(xiàn)，新一代年輕大學(xué)生敢于擔(dān)當(dāng)，用自己的才能、智慧和熱誠(chéng)為人民謀福祉的優(yōu)秀品格，并以此為線(xiàn)索，全面勾勒河南農(nóng)村人民在習(xí)近平總書(shū)記為核心的新一代黨的領(lǐng)導(dǎo)集體的帶領(lǐng)下，破除舊的思想束縛、掃清致富路上的不利因素，全面邁向小康生活的美好圖景的大型現(xiàn)代曲劇。故事發(fā)生在河南省禹州市西部伏牛山區(qū)一個(gè)名叫百花谷的小山村，該村雖然有著秀麗的自然風(fēng)景和豐富的土特產(chǎn)品，但是由于交通、房屋建筑等基礎(chǔ)設(shè)施老舊不堪，加上一些村民的思想仍然未能轉(zhuǎn)變，因此，雖然上級(jí)政府一直給予該村以財(cái)政扶持，但貧困轉(zhuǎn)狂未能從根本上得以扭轉(zhuǎn)。男主人公侯國(guó)恩年五十歲，是該村的村黨支部書(shū)記，為了帶動(dòng)村民致富，不僅自掏腰包，改善村里的房屋、道路等基礎(chǔ)設(shè)施，而且要以身作則，不僅鼓舞村民發(fā)家致富的斗志，而且要改變村民中的一些好逸惡勞、不思進(jìn)取的落后分子的思想。女主人公趙秀英是一個(gè)二十九歲的大學(xué)生駐村干部，是大學(xué)生深入鄉(xiāng)村一線(xiàn)，將自己在學(xué)校中習(xí)得的科學(xué)知識(shí)與農(nóng)村現(xiàn)實(shí)的實(shí)踐環(huán)境與人際環(huán)境相結(jié)合、從而在精準(zhǔn)扶貧的實(shí)踐中實(shí)現(xiàn)自己的人生價(jià)值的代表人物，也是中國(guó)年輕一代的知識(shí)分子從校園的象牙塔走向社會(huì)、深入社會(huì)，將社會(huì)的發(fā)展與自身的命運(yùn)緊密結(jié)合，并為社會(huì)造福的代表人物。在百花谷，趙秀英一方面運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)信息資源，尋找適合村子發(fā)展的技術(shù)和資源，另一方面也在與村民中的落后思想相斗爭(zhēng)，并與侯國(guó)恩一起，為村子發(fā)展的未來(lái)遮風(fēng)擋雨。

二、《百花谷》舞美創(chuàng)作理念

（一）確立主基調(diào)

現(xiàn)代舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)不僅僅是為戲曲提供空間上的仿真環(huán)境，而是貫穿戲曲表演的始終的核心要素。舞臺(tái)美術(shù)的基調(diào)提前奠定了整個(gè)戲曲表演的基調(diào)。其中，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)需要考慮的要點(diǎn)，是將劇本中提出的確切的時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境等因素，在保證真實(shí)地呈現(xiàn)給大眾的基礎(chǔ)上，兼具展示劇本主旨的功能。因此，如何呈現(xiàn)舞臺(tái)美術(shù)中的要素，并使其為劇情的發(fā)展穿針引線(xiàn)，使之與劇本和表演緊密交織在一起，進(jìn)而通過(guò)不同、有的代表性的符號(hào)來(lái)揭示和升華主旨，成為舞美設(shè)計(jì)在主基調(diào)構(gòu)思階段的主要任務(wù)。

以《百花谷》為例，確立主基調(diào)的第一步，是熟讀劇本，在了解每一場(chǎng)劇情的走向的來(lái)龍去脈的基礎(chǔ)上，對(duì)其主旨進(jìn)行深度發(fā)掘。在這一階段，分清劇情的主要矛盾和次要矛盾、主要?jiǎng)∏楹痛我獎(jiǎng)∏椤⒅饕宋锖痛我宋锸谴_立主基調(diào)的關(guān)鍵。不同的矛盾、劇情和人物與舞臺(tái)美術(shù)中的不同要素，如景觀、道具、色彩、背景等，形成梯次、結(jié)構(gòu)上的結(jié)合。在《百花谷》的不同場(chǎng)景中，如何通過(guò)背景山區(qū)的色調(diào)來(lái)反映整個(gè)村莊的真實(shí)的自然環(huán)境和村民的心理狀態(tài)、通過(guò)對(duì)不同村民的房屋來(lái)展示精準(zhǔn)扶貧的現(xiàn)實(shí)要求和村民所處的貧困狀態(tài)這一主要矛盾、通過(guò)怎樣的標(biāo)志性符號(hào)來(lái)升華主人公的精神品質(zhì)及其背后習(xí)總書(shū)記對(duì)全面建成小康社會(huì)的殷切期望，并將上述要素有機(jī)地、真實(shí)地呈現(xiàn)給大眾，使大眾感到，這就是真是發(fā)生在自己身邊和不遠(yuǎn)處鄉(xiāng)村地區(qū)的真實(shí)情境。

在形成劇情和舞美要素相結(jié)合的層次結(jié)構(gòu)之后，第二階段的人物，是為上述的概念、觀念、甚至構(gòu)思和感覺(jué)尋找真實(shí)的物質(zhì)載體。這需要深入一線(xiàn)尋求素材，包括真實(shí)的山地景象、偏遠(yuǎn)貧困地區(qū)的房屋、貧困移民遷置地的新房，等等。這些完全來(lái)自于現(xiàn)實(shí)的要素不僅使得整個(gè)舞臺(tái)更加具有真實(shí)感，也更加貼近群眾的觀感，使其更方便理解劇情的含義。

（二）確定色彩

色彩具有極強(qiáng)的舞臺(tái)美術(shù)魅力和表現(xiàn)力，特別是在現(xiàn)代舞臺(tái)美術(shù)中，色彩越來(lái)越多的被應(yīng)用于表現(xiàn)人物情感與劇情走向的整體氛圍。雖然在一般的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中，受到燈光條件的限制，色彩要素更多地仍是依附在具體的空間布置和物質(zhì)材料上，并不完全具備獨(dú)立性。并且，由于不同的群體對(duì)于色彩與色塊在情感表達(dá)上的理解能力與接受程度也不盡相同，這使得色彩的運(yùn)用效果具有不確定性。因此，對(duì)色彩的選擇要注意揚(yáng)長(zhǎng)避短：盡量選擇簡(jiǎn)潔明了的顏色，以突出主要的人物、事物和劇情的矛盾點(diǎn)，力爭(zhēng)消除其不確定性帶來(lái)的負(fù)面效果。從而使色彩更加有機(jī)的融入舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的其他要素，發(fā)揮畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果。

就色彩的具體運(yùn)用手法而言，在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的奠基階段，也即構(gòu)思不同場(chǎng)景舞臺(tái)美術(shù)的主基調(diào)的階段，色彩的情感意蘊(yùn)即構(gòu)成舞臺(tái)美術(shù)所要呈現(xiàn)的情感效果的主體。在舞臺(tái)美術(shù)展示給觀眾的第一印象中，觀眾往往很難把握舞臺(tái)美術(shù)中具體的物質(zhì)材料，而是將整個(gè)舞臺(tái)美術(shù)呈現(xiàn)給自己的主色調(diào)納入自身的潛意識(shí)當(dāng)中。因此，色彩所呈現(xiàn)的情感便是舞臺(tái)美術(shù)帶給觀眾的第一情感。例如，《趙氏孤兒》中開(kāi)幕第一個(gè)鏡頭，便是屠岸賈屠殺趙氏家族時(shí)的陰森血色，這直接給予觀眾以極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊感和情感震撼。同樣的，在《百花谷》的第一場(chǎng)，為了直接勾勒白華貴所處的優(yōu)渥的自然環(huán)境，以及為整個(gè)劇本奠定一個(gè)和諧美麗的主基調(diào)，舞臺(tái)的草綠、樹(shù)木布景的小綠和遠(yuǎn)處山谷的靛藍(lán)成為主要的色彩，營(yíng)造出一片生機(jī)盎然的鄉(xiāng)村景色。

在奠定主基調(diào)之后，根據(jù)不同場(chǎng)景中劇情矛盾沖突和人物形象刻畫(huà)的要求，需要將舞臺(tái)美術(shù)中的色彩要素根據(jù)劇本演出的時(shí)間和演員在舞臺(tái)上表演的空間劃分為不同的區(qū)塊，每一個(gè)區(qū)塊既承擔(dān)著獨(dú)立的、突出人物的任務(wù)，又彼此聯(lián)系，共同推進(jìn)劇情的發(fā)展。例如，在《百花谷》第二場(chǎng)，墨綠色的背景、石灰色的墻磚以及大紅色的宣傳欄，分別對(duì)應(yīng)的是村子悠久的歷史，有了年紀(jì)、但仍散發(fā)活力的村委會(huì)，以及像太陽(yáng)一般照亮整個(gè)舞臺(tái)的習(xí)近平總書(shū)記的思想。每種色彩都有自身的寓意，并且在還原真實(shí)的基礎(chǔ)上，突出了不同布景的特色，進(jìn)而以一種貼近真實(shí)的布局搭建起整個(gè)舞臺(tái)的結(jié)構(gòu)。

最后，不同人物基于自身的性格和經(jīng)歷（也即劇本對(duì)人物的設(shè)定），在舞臺(tái)美術(shù)所搭建的具體的情境中發(fā)生碰撞，推動(dòng)劇情進(jìn)而引出主旨，成為舞臺(tái)美術(shù)的色彩要素需要考慮的最后任務(wù)：推動(dòng)劇中人物與環(huán)境的共鳴。人物的形象往往是由多個(gè)層次的環(huán)境因素所塑造的，并在其中穿插著個(gè)人的因素。首先，最宏觀的自然環(huán)境直接塑造人物心理的最底層的潛意識(shí)，如，《霧都孤兒》中病態(tài)的棕色和灰色所構(gòu)成的霧靄，既是世紀(jì)末的倫敦的大工業(yè)所造成的巨大污染，也在深層決定了主人公的不安全感和對(duì)未來(lái)的迷茫。同樣的，在《百花谷》的前六場(chǎng)，作為背景的山野基本采用靛藍(lán)和青綠色，這不僅是真實(shí)環(huán)境本身的色彩，也意味著百花谷的貧困并非一種根源性的器質(zhì)弊病，同時(shí)，百花谷中的人也沒(méi)有絕對(duì)的惡徒，只是一些其他的暫時(shí)性因素的限制，造成了鄉(xiāng)村暫時(shí)性的欠發(fā)達(dá)。其次，人物成長(zhǎng)的社會(huì)環(huán)境，直接影響人物的社會(huì)性格。如在第二、六場(chǎng)，村中最主要的貧困戶(hù)崔富安一家所居住的窯洞，主要用土黃和竹綠調(diào)色。一方面，與背景的樹(shù)林相呼應(yīng)的綠色，意味著崔富安一家的本性是與整個(gè)大山的厚重樸實(shí)相一致的。另一方面，土黃色中的貧瘠意味則是崔家性格中缺乏進(jìn)取精神和致富能力的寫(xiě)照。兩者混合搭配，既有突出人物性格的沖突、推動(dòng)劇情發(fā)展的用意，也在更加宏觀的角度暗示了，這一矛盾在長(zhǎng)期的扶貧工作視角下，仍是一種可以解決的張力關(guān)系。

（三）刻畫(huà)布景

布景作為直接運(yùn)用于戲曲表演的物質(zhì)材料，在舞臺(tái)美術(shù)的表現(xiàn)效果中起著雙重作用。一方面，布景作為演員表演的直接物質(zhì)依據(jù)，要求盡可能地還原真實(shí)環(huán)境中的物體的形態(tài)特征，這是布景的寫(xiě)實(shí)的一面。另一方面，布景作為一種背景性的支撐和對(duì)舞臺(tái)空間畫(huà)面的結(jié)構(gòu)要素，則具有升華人物的寫(xiě)意的一面。以《百花谷》為例，其一，崔家門(mén)前的老石磨，既是崔家賴(lài)以為生的道具，同時(shí)也暗含著刻畫(huà)崔家仍然停留在相對(duì)原始的生產(chǎn)階段，從而突出其不思進(jìn)取的思想性格。其二，侯國(guó)恩書(shū)記和趙秀英家的現(xiàn)代化的鄉(xiāng)村民居，不僅是其憑借自身努力的奮斗結(jié)果，也體現(xiàn)出布景背后人物的先進(jìn)理念。其三，貫穿整個(gè)舞臺(tái)美術(shù)的兩顆樹(shù)木，其中的大樹(shù)暗喻老書(shū)記、小樹(shù)則暗喻大學(xué)生駐村干部，兩棵樹(shù)支撐起整個(gè)村子的一片天空，則是象征著共產(chǎn)黨員無(wú)私栽樹(shù)，讓人民乘涼的高潔品格。

三、《百花谷》設(shè)計(jì)風(fēng)格的總結(jié)

《百花谷》作為一部反映真實(shí)事件、突出時(shí)代主題的戲曲作品，不僅有著相當(dāng)多的對(duì)真實(shí)環(huán)境再現(xiàn)的寫(xiě)實(shí)要求，其在主旨發(fā)揮和人物塑造上也存在很大的寫(xiě)意空間。總體而言，《百花谷》的設(shè)計(jì)風(fēng)格，有以下幾點(diǎn)值得討論的地方：

第一，對(duì)現(xiàn)實(shí)主題的深度挖掘。《百花谷》作為一部反映精準(zhǔn)扶貧背景下農(nóng)村樣態(tài)的現(xiàn)實(shí)主義作品，除了注重對(duì)劇本的真實(shí)環(huán)境的還原以外，還要注意在還原真實(shí)的基礎(chǔ)上，反思真實(shí)背后的任務(wù)和環(huán)境要素，并將那些潛藏于水下的情感和性格要素挖掘出來(lái)。

第二，對(duì)色彩運(yùn)用的多重考量。色彩不僅是對(duì)環(huán)境勾勒的付諸要素，也充當(dāng)著展示環(huán)境基調(diào)、突出人物性格的獨(dú)立表達(dá)功能。如何以一種簡(jiǎn)潔明快的手法運(yùn)用色彩，而不拘泥于色塊的堆砌，是舞臺(tái)美術(shù)中色彩運(yùn)用的主要問(wèn)題。

第三，對(duì)布景用意的雙重要求。舞臺(tái)美術(shù)中的布景要素兼具表現(xiàn)真實(shí)和突出人物的雙重性格。如何在這寫(xiě)實(shí)和寫(xiě)意的雙重要求間尋求平衡，是舞臺(tái)美術(shù)布景需要重視的地方。