期待新京味小說（評論）

賀紹俊

這四篇小說的作者都是北京老舍文學院首屆中青年作家高研班的學員，也是他們經過一段學習后提交的一份滿意的答卷。讀了他們的作品，心中油然生出一種期待——對新京味小說的期待。

北京作為一個有著悠久歷史文化的都城，應該有著充分體現自己文化韻味的文學流派和文學風格。京味小說曾經紅火過，領風氣之先的是大作家老舍先生。老舍把筆觸伸向北京的胡同、四合院，甚至大雜院，關注市民階層、三教九流、民間習俗，為京味小說開了一個好頭。后來又有鄧友梅、劉紹棠、王朔、葉廣芩等作家以各自的風格將京味小說的內涵變得更加豐富。遺憾的是，這幾位作家盡管風格鮮明，成就突出，但他們基本上是各自為政，并沒有形成一支強大的隊伍，因此京味小說沒有形成一種可持續發展的力量。二十多年前，《北京文學》曾經組織過一次北京作家群的統一行動，這就是“新體驗小說”的倡導和實踐。編輯部邀約了十余位北京作家，提出“新體驗小說”的口號，然后作家們分別參與到不同的生活圈子里去體驗和實踐，并以小說的方式把親身體驗寫出來。這些作品陸續在《北京文學》上發表了，也造成了一定的影響。這是北京作家難得的一次集體亮相，如果堅持下去，也許能夠為京味小說開創出一個嶄新的局面，可惜因為種種原因“新體驗小說”的實踐沒有堅持多久便無疾而終。現在好了。北京作協有了自己的文學院——老舍文學院，而且老舍文學院還與《北京文學》攜手合作共同開辦了以推薦老舍文學院學員作品為目的的專版，這真是萬事俱備，只欠作家們寫出新京味小說的“東風”了。

這樣說，并非要求老舍文學院必須以培養京味小說作家為宗旨。但是，很多事情不必強求，卻能水到渠成。事實上，老舍文學院和《北京文學》的存在，便為新京味小說提供了一塊最適宜的沃土，北京的作家有了機會在這里集聚。這不僅是共同學習的機會，也是共同交流和對話的機會，他們各自在北京的經歷和體會在這里得到了碰撞和溝通，也許正是在這樣的過程中，新京味小說也孕育成形，脫胎而出。事實上，這四篇小說已經傳遞出這樣的信息。

陳楫寶的《西單大雜院》是三個人物的特寫，既是最傳統的寫法，也是這四篇小說中最有京味特點的一篇。作者仿佛得了老舍的真傳，小說寫了三個生活在北京胡同的人物，作者的寫實敘述非常傳神，他用白描的手法形象地呈現了三個人物的形神。周樹蓮的《鄉戲》在寫法上與《西單大雜院》相似，也是非常傳統的寫法，我們或許能從中看到劉紹棠的身影。小說寫的是三四十年前的鄉村場景，其歷史感和真實性拿捏得非常到位。這是一種語言表述的能力。追求語言的平實性和精準性，正是過去京味小說成功的重要原因，看來周樹蓮對此深有體會。

在傳統與現代這兩極間，如果說陳楫寶和周樹蓮的兩篇小說偏向于傳統，那么瑯環和王琛的兩篇小說則偏向于現代。兩位作者似乎都對神秘性充滿了興趣，各自寫了一篇具有神秘色彩的小說。瑯環在《偷窺》中虛擬了一種稀奇的病癥，有些人因為受到特別的刺激，會患上一種被稱作“變色龍綜合征”的怪病，整個人的相貌甚至性別都會發生改變。王琛小說《寂色》中的神秘性則來自復雜而變異的人倫關系。兩位作者從不同的角度觸摸到當代城市人的精神疾患。《偷窺》所反映的是城市人感情多變多疑狀態下的精神焦慮，《寂色》揭示了城市人的精神孤獨癥。兩篇小說的主題不僅具有現代感，而且也是直戳城市人的精神現實。當然，兩篇小說也存在著同樣的不足，即作者過于追求故事性，因此影響了對主題內涵的充分鋪展。

讀了這四篇小說，我們或許可以大致上對“新京味小說”做一些想象。首先，新京味小說應該是京味小說的延伸，它承襲了京味小說的文化之雅和市井之俗。其次，新京味小說還應該追隨時代之新，融入富有現代意蘊的審美新時尚。總而言之，新京味小說既有傳統之醇厚，又有現代之飄逸；它就像一顆種子藏在北京作家們的心中。如今，老舍文學院和《北京文學》為種子的發芽生長提供了最適宜的土壤，我們有理由對它充滿期待。

責任編輯 王 童