河南民間嗩吶流派及演奏特點

趙慧芳

【摘 要】嗩吶是我國的一種傳統(tǒng)樂器，在我國的各地區(qū)得到了廣泛的流傳。嗩吶的聲音高亢、嘹亮，常應用于民間的歌會、曲藝。由于嗩吶的技巧豐富，形成了很多的類別，各地也產(chǎn)生了具有當?shù)靥厣膯顓妊葑嗔髋伞：幽系膯顓攘髋娠L格熱點鮮明，具有鮮明的地方特色，演奏技巧多樣。本文嗩吶的流傳分布和河南民間嗩吶流派的發(fā)展以及風格特點進行分析，歸納出其主要的演奏特點。

【關鍵詞】河南；民間；嗩吶；流派；演奏特點

中圖分類號：J632.14 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）29-0056-01

河南民間的嗩吶流派歷史悠遠，經(jīng)過了長久的發(fā)展，形成了當前獨樹一幟的流派，廣受人民群眾的喜愛。由于嗩吶的技巧多樣，演奏效果好，所以經(jīng)常應用于民間的各項活動儀式之中。要想對嗩吶這項文化進入深入的了解，就要從嗩吶演奏的歷史和流傳以及嗩吶的演奏特點進行深入的研究了解。

一、嗩吶的歷史和流傳

嗩吶是在我國金元時期從波斯、阿拉伯一帶流入的，在我國得到了良好的流傳和不斷地發(fā)展。嗩吶最開始在我國的應用之地是高雅的場所，后來才開始應用于民間的各項活動。

嗩吶在我國的分布地點很多，在我國二十多個民族都有過流行，但流行的時間和地區(qū)不同，稱呼也不同。嗩吶同時也是一件具有世界性的樂器，在各個國家也有不同的稱謂，“嗩吶”則是最近的一個統(tǒng)一的稱謂。

嗩吶在演奏形式上出現(xiàn)了不同的形式，在我國的嗩吶流派主要分成了北方嗩吶和南方嗩吶兩種流派，在演奏風格上也存在著較大的差異，各個流派也有著各自的風采和特點，具有不同意義的欣賞價值。

二、河南民間嗩吶流派的演奏特點

嗩吶在河南民間具有著很高的流傳度，深入民間百姓的喜歡。在河南民間的嗩吶流派中，由于各地居民的生活習慣和習俗的不同，嗩吶的演奏技巧也存在著差異，曲目也有著區(qū)別。豫北、豫東以及豫南各地都有著屬于當?shù)夭煌难葑嗵攸c嗩吶表演形式。豫北的演奏風格比較高亢嘹亮，代表作有：《高頭站》《羅戲娃娃》《將軍令》《經(jīng)結經(jīng)》等。豫東的嗩吶表演形式比較靈動婉轉(zhuǎn)，代表作品有：《慢龍皇》《凡乙調(diào)》《小開門》《大開門》等。豫南的表演風格比較奔放、質(zhì)樸，代表作品有：《云里游》《大起板》《天下同》《哭裊》等。

三、河南民間嗩吶流派的演奏特點介紹

（一）河南流派嗩吶的演奏方式。在河南民間的嗩吶演奏活動中，有著很多的演奏方式。長桿演奏的方式是通過鼓樂班的樂手在板胡、底子等樂器的伴奏下，運用高、中、低的嗩吶進行演奏。短桿演奏的方式除了樂器的伴奏外，還運用了鑼、鼓、手鈸等各種打擊樂器進行演奏，受到人民群眾的喜愛。咔戲的吹奏則是通過嗓子振動哨片進行發(fā)聲，哼出詞語，具有深厚的地方色彩。花吹的形式則是一種帶有雜技色彩的表演形式，為了吸引觀眾運用了很多新奇的演奏方式，帶動觀眾的興致，引發(fā)觀眾大笑，深受人民群眾的接受和喜愛。

（二）河南流派嗩吶的演奏技法。在河南流派嗩吶的演奏中，在整體演奏的各個方面都有很多特點。在哨片方面，河南的嗩吶哨片比其他地區(qū)嗩吶哨片來說相對較大，哨前很平，發(fā)聲比較大。

在口型方面，未吹奏時，口腔沒有間隙，呈滿實狀態(tài)，面部肌肉比較松弛，在吹奏的時候，哨片向中心收攏，頰肌收縮，口腔呈橢圓狀。

在吐音方面，分為單吐、雙吐和三吐三種形式的吐音。單吐音在嗩吶技巧中運用比較光，動作反復進行，產(chǎn)生顆粒狀的聲音；雙吐音用舌根帶動舌尖，吐音速度較快，能夠充分表達出演奏者的歡樂情緒。三吐音是在單吐音的技巧基礎上發(fā)展出來的吐音技巧，較容易呈現(xiàn)出跳躍的旋律，給聽眾帶來歡快的情感體驗。

在指法方面，有借孔指法、下把位音、正把指法、揉抹指等指法之分。借孔指法善于表現(xiàn)出吸取唱腔的味道，下把位音音色圓潤優(yōu)美，正把指法用法廣泛，揉抹指的運用能夠幫助模仿唱腔，這些指法的使用可以幫助演奏者更好的進行嗩吶的演奏。

在特色音方面，河南嗩吶演奏的特點與其它地區(qū)演奏的特點有部分音調(diào)的不相同，具有自己的特點，如果抓不到這一特點，將會損失河南流派演奏的實質(zhì)特點。

（三）河南流派嗩吶演奏的主要曲目。在河南民間嗩吶的演奏流派中，發(fā)展出了不少具有代表性的經(jīng)典曲目，像是《全家福》就是其中十分具有代表性的一個曲目，在豫北地區(qū)流行廣泛，代表著河南民間嗩吶演奏的基本技巧和形式，經(jīng)過加工、改編之后得到了廣泛的流傳，可以說是經(jīng)歷一個漫長曲折的發(fā)展經(jīng)歷。在河南民間還有很多經(jīng)典曲目，像是《十八板》《豫西二八板》《凡乙調(diào)》等都是具有代表性的經(jīng)典曲目，體現(xiàn)出河南民間嗩吶流派的發(fā)展成果。

四、結語

嗩吶在我國民間演奏器樂上有著很重要的地位，也是我國民間藝術的一個很重要的展現(xiàn)。嗩吶在我國流傳久遠，流行廣泛，深入到民間的各項活動和儀式之中，深入到人民群眾之中，得到了老百姓的接受和喜愛。河南民間嗩吶流派的發(fā)展是基于河南本地的風土人情、風俗習慣的，因此也具有著河南當?shù)氐奶厣诤幽厦耖g的各項活動中有著重要的意義。

參考文獻：

[1]宋廣亮.嗩吶的流派及演奏風格[J].大眾文藝，2010，（19）：15.

[2]范國忠.河北嗩吶流派研究（之二）——冀南嗩吶流派[J].音樂學習與研究，1994，（01）：41-43.

[3]黃燕.淺談河南派嗩吶的風格特點[J]. 大眾文藝（理論），2009，（14）：119-120.