淺析現實主義電影《我不是藥神》

丁敬 胡穎

【摘 要】根據真實事件改編的影片《我不是藥神》上映后贏得了業內的肯定以及觀眾的認可，筆者從人物塑造以及主題思想具體分析該片，探討國產現實主義題材影片的發展。

【關鍵詞】《我不是藥神》；人物塑造；主題思想；現實主義

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）29-0095-01

作為國產現實主義電影，《我不是藥神》的上映引發了熱議。影片改編自印度抗癌藥“代購第一人”的陸勇的真實事件，描述了普通中年男子程勇率領的印度神藥售販團隊，從牟取暴利到良知蘇醒，在善與惡、情與法的邊緣掙扎的故事，引人深思。整部影片通過緊湊的劇情、演員賣力的表演以及深刻的主題贏得了大眾的認可與肯定，本文將從影片人物塑造以及主題思想探析該部電影。

一、人物塑造

現實主義有其狹義廣義，它們也成為了對于類型電影真實性理解的基礎，類型電影中的現實主義有其文化語境下的共識。[1]而真實的人物塑造是現實主義電影的基礎。

王傳君飾演的慢粒白血病病人呂受益，因吃不起高價藥，找到了仿制藥的路子。第一次出場時，他揭下一層又一層的口罩的行為令人發笑，但這可笑的細節正刻畫出其對生命的珍惜。從一開始生病想死，到看到出生后的孩子就不想死了，再到最后無藥可吃時的屢次自殺，一次次地徘徊在生與死的邊緣，該人物塑造出的是對未來的憧憬，是對生命的渴望，又是對生活的絕望。

影片中男主角從為了利益而“走私”印度神藥到最后變成大家的“藥神”的英雄人物，《我不是藥神》突破了國產傳統影片非黑即白的人物塑造，突破了受眾對英雄形象的傳統認知。主角的英雄形象不再是正統權威、大義凜然的人物，而是打老婆、逛夜店、看艷舞、出口成臟、見錢眼開的社會底層小人物。而正是這種小人物與英雄形象形成對比，給觀眾帶來強烈的沖擊感。

周一圍飾演的警察在《我不是藥神》中也顛覆了傳統觀念中缺乏人情味的、死板僵硬的警察形象。一邊是冰冷嚴苛的法律制度，一邊是挽救生命的走私行為，在情與法的矛盾之中，影片塑造了一個有血有肉、充滿人情味的警察形象。面對“權威公正”與“走私犯罪”，令人矛盾的選擇方式，在主創大膽且充滿突破性的處理之下，使影片更具可看性，并在一定程度上發人深思。

劉牧師、黃毛、思慧等病人及患者家屬代表形象在一幕幕細節中塑造。劉牧師作為信仰的傳播者，又不得不為現實妥協；黃毛展現了一個叛逆的底層年輕人形象，倔強直爽又勇敢的性格是對現實的反抗又是對生命的無奈；思慧紅著眼睛對著舞臺上跳舞的男人喊“脫”，是對壓抑生活的釋放，是對底層命運的憤怒，又是對“救世主”的感激；在警察局里，病人老奶奶拉著警察的手不急不慢地說出“我吃垮了房 吃垮了家人，可我還是想活。誰家還沒個病人了。”整部影片都在用簡單的細節詮釋人性與愛。

二、主題思想

基于真實生活，用藝術手段表達才是現實主義的真正詮釋。現實主義電影所體現的深切的現實責任感，是指創作者傾注在藝術作品中對于現實生活的總體觀照以及對其內在本質的深刻洞悉。[2]當影片記錄和揭示物質現實時，它才成為名副其實的影片。[3]多主題的詮釋更能反映生活的復雜性。

利與愛：程勇從一開始為了利益而“走私”到最終實現自我救贖，為了救人而賣藥。利益與愛心的矛盾是影片首要表現的主題。做著同樣的事情，但帶著不同的目的，獲得的是大眾不同的眼光，獲得的是社會不同的評價。呂受益死后，程勇穿過呂受益家門外戴著口罩的病人之時，那都是利益換來的目光；影片最后，路邊站滿了戴著口罩的病人，為程勇送行，他們摘下口罩來表達對程勇的感激，這些是愛換來的目光。

情與法：警察從一開始嫉惡如仇嚴明公正到最終面對死掉的黃毛痛哭流涕。情與法的矛盾是影片的另一主題。面對人性，到底該如何權衡冷酷的法律。影片中的警察果斷有力地逮捕涉藥人員，卻在被老奶奶拉著手時顫抖得吼一聲“放”；面對領導的壓力，他不顧任何后果決定不查，是逃避也是對內心的審視。對與錯從來沒有絕對性，法律可以規定行為的對錯，但人性的對錯，誰又能判斷呢？

善與惡：為了利是惡，為了愛是善；救人是善，不救是惡。善與惡的矛盾也是影片的一大主題。呂受益妻子拒絕程勇錢時，程勇穿過呂受益家門外的那些病人時，他是被憎恨被譴責的，可是做過好人就必須得永遠做好人嗎？上警車時程勇說：“告訴小樹，他爸爸不是壞人。”到底什么是善？什么又是惡？從來沒有絕對的好人也沒有絕對的壞人，為什么一定要標榜自己不能做壞人，為什么不幫助人就會變成壞人？

三、結語

影片在人物塑造與主題思想上表現了獨到之處，但整部影片采用了傳統的故事結構以及情節走向，整體敘事節奏把握得流暢自如，從普遍存在的卻一直被大眾避而不談的問題入手，引發受眾對現實的思考，也一定程度上保證了影片的觀賞性，將民生與現實問題放到影片之中，為我國現實主義電影的發展起到一個良好的開端與引領作用。

參考文獻：

[1]王海波.現代電影美學語境下的現實主義解析[J].藝術評論Arts Criticism，2017（11）：73-78.

[2]張迎，雙徐剛.新世紀中國現實主義電影的審美導向[J].電影文學，2017（3）：18-20.

[3][德]齊格弗里德·克拉考爾.電影的本性[M].邵牧君，譯.南京，江蘇教育出版社，2006：94.