秦腔戲曲的人物塑造探討

黃瑞妮

【摘 要】戲曲是我國傳統(tǒng)文化的瑰寶，彰顯出傳統(tǒng)文化的魅力。秦腔是戲曲中的重要組成部分，在人物特征中具有樸實、粗獷的特點，通過夸張、形象的表現(xiàn)形式，以豐富多樣的演唱方式，進一步促進秦腔戲曲的人物塑造特點。但是，秦腔人物中涉及多種角色，每個角度都具有明顯的特征，在人物塑造的過程中需要合理性的描述方法和技巧，整體性地提升秦腔戲曲藝術(shù)特征。本文將以秦腔戲曲的人物塑造探討為主題，從以下幾個方面進行詳細的分析和探討。

【關(guān)鍵詞】秦腔戲曲；人物塑造；藝術(shù)特征；演唱風(fēng)格

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）27-0037-01

秦腔戲曲最早出現(xiàn)在我國古代的陜西、甘肅省地區(qū)，通過民間歌舞的形式不斷創(chuàng)新和發(fā)展，與其他戲曲的內(nèi)容相融合，逐漸形成完善的秦腔戲曲體系，拓展了戲曲發(fā)展的方向，開辟了戲曲創(chuàng)新的新途徑，促進了戲曲的發(fā)展和傳承。所以，在秦腔戲曲的人物塑造中，從演唱風(fēng)格、描述方法和技巧等多個方面進行詳細的分析，整體性地展現(xiàn)秦腔戲曲的藝術(shù)特征。

一、秦腔戲曲的演唱風(fēng)格

在秦腔戲曲的表現(xiàn)形式中，其具有豪放、粗狂等特點，對表演者具有較高的要求，以細膩和深刻的情感處理，形成獨特的秦腔演唱風(fēng)格，同時將秦腔演唱的技巧融入其中，并且附加上自身的真實情感，進一步促進秦腔戲曲中人物塑造的效果，綜合性地展現(xiàn)出秦腔戲曲的藝術(shù)特征。

在秦腔戲曲演唱中，主要分為歡音和苦音兩種唱腔，歡音來彰顯出戲曲人物當時具有高興的情緒，而苦音來烘托出人物心中包含悲傷、凄涼的情感。同時，隨著秦腔戲曲的創(chuàng)新和發(fā)展，逐漸形成了彩腔的演唱風(fēng)格，通過運用假嗓的形式來唱出八度高音，來突顯出秦腔人物激昂的特點，進而整體性的秦腔人物塑造方法。除此之外，在秦腔戲曲的表演中，需要通過相應(yīng)的表演技藝和身段，將秦腔表演的技巧應(yīng)用到人物塑造中，比如，以趟馬、拉架子、瞪眼、甩頭發(fā)等多種動作，來展現(xiàn)出人物的特征，同時應(yīng)用相應(yīng)的表演道具，例如法寶道具、量天尺等道具，來進一步突顯出秦腔戲曲中的人物特征，提高秦腔戲曲中人物塑造的特點，整體性地促進秦腔戲曲的發(fā)展和改革。

二、秦腔戲曲的人物角色

在秦腔戲曲中包含四生、六旦、二凈和一丑十三種人物角色，不同角色分別具有獨特的人物形象，以不同的表現(xiàn)和演唱形式在秦腔戲曲中占有不同的地位，通過形色各異的人物形象來展現(xiàn)出不同時代背景下人們的生活現(xiàn)狀和社會現(xiàn)象，進一步豐富了秦腔戲曲的內(nèi)容和模式，增加了秦腔戲曲的藝術(shù)價值，整體性地促進秦腔戲曲中的人物塑造效果。

比如，秦腔中的老旦是指在演唱中扮演老年婦女的人物，代表多種身份地位。秦腔中老旦的臺步、道白以及唱腔都具有獨特的風(fēng)格，以走大八字來展現(xiàn)秦腔戲曲的人物特征，以多種形式開展音調(diào)低沉的道白，與正旦的演唱形式完全不同，便于人物典型特征的塑造。例如，在秦腔老旦中《岳母刺字》和《楊門女將》等戲曲中，根據(jù)戲曲內(nèi)容中所處的社會背景和環(huán)境，從多個角度為人物塑造提供背景，同時將多種塑造方法和技巧從多個角度融入到秦腔戲曲表現(xiàn)中，整體性地提升秦戲曲的藝術(shù)特征。除此之外，在秦腔戲曲的表演中，表演者將自身融入到具體的情境中，以自身獨特的見解和情感融入到表演中，從人物動作、演唱風(fēng)格等多種角度來突顯出自身的特點，突顯出秦腔戲曲形式的藝術(shù)特征。最后，將人物角色塑造放在秦腔戲曲的主要地位，促進秦腔戲曲的發(fā)展和改革。

三、秦腔的人物塑造方法

在秦腔的人物塑造中，男性人物角色是其中主要部分，然而女性角色人物塑造缺乏一定的方法。所以，從秦腔的特點具有針對性的設(shè)計人物塑造技巧，在不同的環(huán)境中真實地突顯出人物特征，彰顯出秦腔的藝術(shù)特征。

比如，在秦腔中趙五娘人物角色的特點中，幾乎包含了中國傳統(tǒng)女性的所有優(yōu)良品質(zhì)，生活中善良聰慧、溫柔賢淑，所以在秦腔角色的塑造中，創(chuàng)設(shè)多個不同的情境，通過各種途徑的烘托和對比，來促進人物特征的塑造，彰顯出秦腔的魅力。例如，在趙五娘人物特征的塑造中，要掌握趙五娘的善良，為公婆吃糠咽菜，公婆去世后剪發(fā)埋葬公婆，心中的不甘讓她踏上了上京去尋找蔡伯喈，相認后又遭一張圣旨含恨而終的情緒轉(zhuǎn)換來刻畫趙五娘這一人物。其次，在其秦腔表演的事業(yè)中，盡管秦腔在當時的社會環(huán)境中慢慢顯現(xiàn)，我們要依舊堅持自身的愛好，堅持不懈地讓秦腔事業(yè)走向輝煌，通過上述不同層面上的描述來描述出其人物特征，整體性地促進秦腔人物塑造特點，彰顯出秦腔的藝術(shù)特征。

總而言之，秦腔戲曲作為戲劇的主要表現(xiàn)形式，在人物塑造的過程中，結(jié)合秦腔人物所處的環(huán)境，從本質(zhì)上掌握人物塑造的方法和技巧，從多個角度來突顯出秦腔人物的特征，促進秦腔戲曲的發(fā)展和改革。同時，隨著社會的發(fā)展，以互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)對秦腔戲曲進行宣傳，讓更多的人們關(guān)注到秦腔戲曲，推動著秦腔戲曲傳統(tǒng)文化的傳承。

參考文獻：

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