顏真卿、柳公權(quán)書法對比

周春梅

摘 要：就歷代書法而言，自古就有“晉人尚韻，唐人尚法，宋人尚義，元明尚態(tài)”的精辟總結(jié)。中國的漢字經(jīng)歷的篆、隸、楷、行、草五大書體的演變。在唐代出現(xiàn)了很多有名的書法大家，例如歐陽詢、虞世南、顏真卿、柳公權(quán)等人。他們對唐楷的發(fā)展起了很大的推動作用。尤其是顏真卿與柳公權(quán)二人的書法，合稱“顏筋柳骨”，代表著唐楷的最高境界，更是影響了后世書風(fēng)。

關(guān)鍵詞：顏真卿；柳公權(quán)；書法；對比

一、顏真卿、柳公權(quán)在筆法上的對比

（一）顏真卿楷書中點畫與柳公權(quán)楷書中點畫比較 ——以《多寶塔碑》和《玄秘塔碑》為例

“顏真卿的《多寶塔碑》當(dāng)中的點畫，已經(jīng)不像初唐歐陽詢的書法那樣方整嚴(yán)謹(jǐn)，也不像褚遂良的書法那樣柔中帶剛?！笨傮w來說，此碑已經(jīng)完全脫離的魏晉南北朝時期碑刻峻峭厚重的風(fēng)格，而是用類似于行書的筆意來書寫，無論是單點，還是雙點，甚至是三點水，都不再含蓄，盡顯外露?？偠傊?，書寫方式比前人簡化了很多。這便是顏體獨有的書法特色。在此，列舉頂點來分析。

起筆藏鋒的有唐、京、寶、主等字。

起筆露鋒的有宿、疾、宛等字。

寫作平點的，形狀如同左尖橫的有衣、戶、福等字。

柳公權(quán)《玄秘塔碑》當(dāng)中的點畫特點也比較多，這里也分析其頂點的寫法。柳體的頂點在楷書當(dāng)中極具特色，頂點的外輪廓與豎的起筆非常相似，與顏體的頂點來比較，柳體的頂點有四個面，有明顯的轉(zhuǎn)折感并且見方，收筆行筆向下頓筆再回鋒，這樣與柳體的骨感相匹配。

起筆藏鋒的有方、之等字。

寫作豎點的，形狀如同一枚楔子的有賓、宗等字。

（二）顏真卿楷書長橫畫與柳公權(quán)楷書長橫畫比較

顏真卿《多寶塔碑》中，長橫可以分為粗長橫和細長橫兩種。

粗長橫：這種橫書寫用筆比較凝重，盡量把毫鋪開來書寫，形狀以平直為主。這類橫一般在筆畫較少的字中出現(xiàn)。如大、十、千等字。

細長橫：這類的橫畫往往比較纖細，只在最后進行收筆，整體態(tài)勢明顯下垂，處理得不是很精細，往往給人一種很輕柔的感覺。這類橫一般在筆畫比較多的字中出現(xiàn)。例如：六、前、真、書等字。

柳公權(quán)《玄秘塔碑》中，長橫畫也是比較有特點。柳體的長橫不像顏體的長橫，幾乎是一個特征，那就是腰細，這種腰細橫的起筆和收筆都比較講究，起筆方整，中間行筆提筆輕輕略過，收筆干凈利落，這足以看出柳公權(quán)在書寫的過程中對于節(jié)奏感運用得恰到好處。這一特征有效解決了橫畫與其他筆畫交叉對布白的影響。例如在寺、音、平、其等字。

（三）顏真卿楷書鉤畫與柳公權(quán)楷書鉤畫比較

顏真卿《多寶塔碑》中，鉤畫顯得比較飽滿與厚實，其風(fēng)格有以下幾種。

有的比較簡樸顯得比較松懈。如朝、有、相等字。

有的介于行書與楷書之間，雖沒有行書那樣有節(jié)奏，但是顯得格外勁健。如亭、深等字。

有的有些“鵝頭”的特點，在斜鉤、豎彎鉤等筆畫中尤為突出。所謂的“鵝頭”就是在出鉤之前，做了一個蓄勢再出鉤的動作。這一特征在《多寶塔碑》中表現(xiàn)得不是很突出，在其晚年作品《顏勤禮碑》當(dāng)中尤為突出。例如我、克、氏等字。

柳公權(quán)《玄秘塔碑》中，其鉤畫是比較有規(guī)律化的，共同特征是鵝頭鉤法。

橫鉤：橫鉤有個共同的特征就是鵝頭鉤。這類鉤書寫有些難度，主要是在筆鋒在出鉤以前回鋒然后在鉤出。例如家、宇、宗等字。

斜鉤：柳體當(dāng)中的斜鉤十分講究，自始至終斜鉤當(dāng)中都充滿著一股勁，給人的感覺是，這股勁隨時都能將斜鉤彈直。例如成、伐、殘等字。

二、顏真卿、柳公權(quán)在楷書結(jié)體上的對比——以顏真卿《多寶塔碑》與柳公權(quán)《玄秘塔碑》中獨體字、合體字為例

顏真卿的《多寶塔碑》的間架結(jié)構(gòu)表現(xiàn)得基本平正，一般都會把方格占滿，唐代的楷書在結(jié)體上面基本是平正的，一改魏晉南北朝結(jié)體略扁的特征。下面我們就其中的獨體字和合體字來分析其結(jié)體特點。

（一）獨體字在碑文中所擺放的效果與空間布置都比較平正

筆畫以橫豎的字有十、工等字，豎平分長橫。在整體上做到了平正。

用撇捺伸展來造就字勢的平衡，例如大、天、人等字。

在斜中取正的字形當(dāng)中，把握好字的中心平衡，讓其字在整體當(dāng)中不至于太斜，而是讓人感覺非常穩(wěn)重。例如之、心等字。

用一些比較關(guān)鍵的筆畫來協(xié)調(diào)字勢的平正。例如九、也等字。

講究的筆畫排列對字的平正也有很大的作用。這類都會把筆畫寫得層次比較分明，左右對稱，上下正對，來達到重心平穩(wěn)的目的。例如言、年、丞等字。

（二）合體字在碑文中占據(jù)的比例比較多，左右結(jié)構(gòu)的字最多，其次是上下結(jié)構(gòu)的字，再次就是包圍結(jié)構(gòu)的字

左右結(jié)構(gòu)的字一般具有三個形式（左右比例相當(dāng)、左窄右寬、左寬右窄），在現(xiàn)在來看，左右結(jié)構(gòu)一般以左邊為偏旁，重點突出右邊的部分。左邊寫得過于寬在此碑當(dāng)中也是有忌諱的。然而在左右兩部分相等的時候，大部分兩部分的外形結(jié)構(gòu)差別不是很大，筆畫的比例以及走向也幾乎相同。

上下結(jié)構(gòu)的字也有三個形式（上下比例相當(dāng)、上大下小、上小下面），上下結(jié)構(gòu)的字書寫得是否疏密，跟碑整體結(jié)構(gòu)是否嚴(yán)謹(jǐn)有著很大的關(guān)系?！抖鄬毸分校憩F(xiàn)得還是很密集的。上下比例相當(dāng)?shù)淖种?，雖然上下比例相當(dāng)，但是整體書寫還是上密下疏比較適當(dāng)，例如至、梵等字；上面小下面大的字，例如是、寺等字；上面大下面小的字，這類字比較復(fù)雜，筆畫也比較繁瑣，一般都會把上面夸張寫大，下面緊湊來達到平穩(wěn)的效果。

包圍結(jié)構(gòu)的字中廣字頭、廠子頭，橫與撇沒有銜接緊密，給人一種輕浮搖擺、松散之意。如唐、等字。

柳公權(quán)《玄秘塔碑》中的字更是講究，他集歐陽詢、褚遂良以及顏真卿楷書的優(yōu)點，巧妙地把每個點畫都布置得恰到好處，并且因此還形成了自己獨有的嚴(yán)謹(jǐn)之風(fēng)。

獨體字在碑中有的偏左有的偏右，左右不是很對稱，雖然不對稱，但是在書寫上有嚴(yán)格的規(guī)律可循，比如“丘”字用了平撇，“夕”傾斜適中得當(dāng)，兩個撇畫相互平行，“弟”字心部分，布白相當(dāng)均勻，這樣字和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季中纬闪烁叨鹊慕y(tǒng)一。

合體字在碑中占得比重比較大，其中又以左右結(jié)構(gòu)類型的字最多。

在左右結(jié)構(gòu)當(dāng)中我們可以分為左邊窄右邊寬、左邊寬右邊窄、左右相當(dāng)三類。所謂的左邊窄右邊寬指的是左邊的筆畫少于右邊，所以說其比例是左邊窄右邊寬，例如燈、法等字。在左邊寬右邊窄的字中，除了以筆畫的多少來決定以外，還有按其位置的高低來決定，例如引、如等字。在左右相當(dāng)?shù)淖种校侒w相仿，兩部分大小相當(dāng)，筆畫的形態(tài)以及走向也相當(dāng)。

在上下關(guān)系的字當(dāng)中，一般分為上淺下深、上深下淺、上下大小相當(dāng)三種。

包圍結(jié)構(gòu)的字在柳體中也非常具有代表性，其中兩面包圍和三面包圍居多。在兩面包圍結(jié)構(gòu)的字中主要有廠、廣、戶等字頭為主，這類字，被包圍的字，重心都在字頭的遮蔽之下，例如唐?？梢娏珯?quán)對字形結(jié)構(gòu)處理得恰到好處。

三、顏真卿、柳公權(quán)在楷書章法上的對比——以顏真卿《多寶塔碑》與柳公權(quán)《玄秘塔碑》為例

“晉人尚韻，唐人尚法，宋人尚義，元明尚態(tài)?！鳖佌媲渥鳛樘拼幻麄ゴ蟮臅ù蠹?，必定遵循“尚法”這一規(guī)則。在《多寶塔碑》中，碑文字體和其他碑來比顯得較小，風(fēng)格婀娜多姿，法度更是嚴(yán)整，字與字之間的空間安排得當(dāng)，行列整齊，風(fēng)格秀麗而不失剛勁。不管從橫向還是縱向來觀察《多寶塔碑》，都給人一種非常敬慕的感覺。

柳公權(quán)《玄秘塔碑》雖然結(jié)字都是中宮收緊，四周筆畫外拓，但是在章法上處理得非常美觀，不會因為有些筆畫的橫斜溢出而破壞整體的美感。字與字、行與行之間的布白基本均勻。這也合乎唐人“尚法”的基本要求。加上柳公權(quán)本身書法功力的深厚，每個字安排得又恰到好處。這也是《玄秘塔碑》能流芳百世的原因。

通過對顏《多寶塔碑》與柳公權(quán)《玄秘塔碑》中的筆法、結(jié)體、章法上的比較研究，我們可以看出唐人“尚法”的境界。雖然柳公權(quán)學(xué)書于顏真卿，但是二人在筆法、結(jié)體以及章法上都有所不同，各成一體，又一次把楷書推向了巔峰。

參考文獻：

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作者單位：

西安工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院