中國書畫跌跌更健康

馮善書

常言道，物極必反，盛極必衰。在投資界，這是被許多大神級買家奉為圭泉的鐵律。

從8月開始，一些市場監測機構便陸續發布了今年春拍的成交數據。細心者也許會發現，每家機構的采樣標準和范圍都不太一樣，但有兩個方面大家看法還是大抵相似的，那就是對弱勢行情以及對中國書畫板塊市場份額不斷萎縮的認知。

根據雅昌藝術市場監測中心監測，2018年上半年，在資金緊張、市場信心明顯不足的情況下，中國藝術品拍賣市場三大主力板塊洗牌現象加劇：瓷雜板塊以45.82%的市場份額繼續領跑拍賣市場，現當代藝術板塊以13.88%保持上升趨勢，而中國書畫則下滑了6.27個百分點，占比跌至34.11%。這里畫一下重點：在中國書畫板塊里邊，當代書畫的下滑趨勢最為明顯，成交額同比下降35.37%。

與此同時，中國拍賣行業協會發布的以北京保利、中國嘉德等10家拍賣公司為樣本的統計數據亦顯示，同比去年春拍，今年春拍10家公司的成交額下降17.78%。具體到當代書畫板塊，同比去年春拍，成交量增加105件（套），成交額卻下降30.85%，而環比去年秋拍，成交量減少201件（套），成交額下降49.92%。

坐在歷史鏡子面前，這樣的數據何其尷尬。自20世紀90年代國內藝術品拍賣濫觴以來，中國書畫作為一個幾乎獨立于國際市場的細分板塊，在國內外的投資圈里邊，一直扮演著非常傲嬌的形象，連續20多年都以一種雷打不動的姿態，占據著國內藝術品拍賣市場半壁以上的江山。不管西方人的價催林系再怎么排擠這類來自東方的傳統藝術形態，在中國這片熱土上，炒作中國書畫的始終大有人在。在有些人看來，炒字畫比炒股和炒菜都容易。炒高了古代書畫，就炒近現代書畫。當潘天壽、齊白石、張大千、黃賓虹、李可染、陸儼少等近現代名家的作品一波接一波地以天價成交的方式被推向云端的時候，大量的社會熱錢似乎還覺得不夠過癮，轉而又把炒作的對象瞄準了那些尚未在學術上蓋棺論定的當代書畫作品，由此也掀起了對在世中國藝術家群體的造富運動。

事實上，專業的投資者心里亮堂得很，藝術品拍賣假拍和拍假現象歷來就非常嚴重，成交數據內含的水分自然也比較多。何況，這些市場監測機構往往是在每一個拍季結束后就馬上出臺分析報告，有一大部分“成交”的拍品都還沒有來得及結算。如果算上每年接近一半的爛賬，這類拍賣分析報告對投資還有多大的參考價值，就要打上一個大大的問號了。

相信在擠掉合理的水分以后，今年春拍當代書畫的萎縮情況要比雅昌和中國拍賣行業協會的分析結論嚴重多幾倍。我跟一些業內人士開玩笑說，今年是各級美協、書協和畫院集中換屆的年份，為了支撐來年在胡潤藝術百富榜上繼續打榜，不排除有些名家已經提前與商業資本聯姻，對拍賣交易數據進行注水。對于已經遭遇價格塌方的高風險資產來說，這類老掉牙的玩法當然是無濟于事的。所以，我們在場內玩，一定要記住巴菲特說過的那句投資名言：“只有在退潮時，才知道誰一直在裸泳。”

脫離價值來進行的商業炒作是不可持續的。這是中國書畫當前面臨新一輪大調整的根本原因。不過，我始終相信，機會是跌出來的。對轉型中的國內藝術品市場來說，適當的調整是必須的，也只有調整會讓市場變得更健康。相信在去除泡沫、穩固筑底后，中國書畫的行情終究會觸底反彈、撥云見日。