好策展等于寫(xiě)小說(shuō)

章寧

2017年上半年，倫敦泰特英國(guó)美術(shù)館的大衛(wèi)·霍克尼（Dcndd Hockney）250幅作品的個(gè)展，不僅是霍克尼80年藝術(shù)人生的回顧，更是泰特創(chuàng)下的一場(chǎng)成功的商業(yè)事件。待展期間即售出2萬(wàn)張門(mén)票，實(shí)際共迎來(lái)50多萬(wàn)人次觀展，門(mén)檻都快踏破了。好像一篇網(wǎng)絡(luò)爆款文章，高點(diǎn)擊創(chuàng)造了大量商機(jī)。從市場(chǎng)角度看，一貫以腦洞大開(kāi)型的展示見(jiàn)長(zhǎng)的泰特美術(shù)館，再次提亮當(dāng)今藝術(shù)展示主流趨勢(shì)，講好故事。

藝術(shù)家不是商人，藝術(shù)品卻是商品，但凡商品都需要展陳。展陳作為一門(mén)獨(dú)立學(xué)問(wèn)早已滲入生活，人人略知一二：在客廳電視機(jī)上方的空白墻面上掛幅畫(huà)，做到橫平豎直，與環(huán)境大小匹配，儼然成功的家庭品位展示;衣柜里掛滿(mǎn)四季服飾，層層疊疊到看不清，實(shí)用的地?cái)傂驼故尽Ｕ故舅囆g(shù)品也可以這般延展思維，畫(huà)廊找?guī)酌鎵Γ\(yùn)用顯然比普通家庭更專(zhuān)業(yè)、更豐富的美學(xué)元素：線條、光線，把一幅幅作品掛出去。想賣(mài)得貴，一面墻少掛幾幅;價(jià)格定位“可消費(fèi)得起”，多掛幾幅;展覽還需要起個(gè)酷炫名字，也被稱(chēng)作“主題”，完美。也許若干年前，這樣了不起，但是市場(chǎng)在變化，更多人有親密接觸藝術(shù)的愿望，藝術(shù)家有更多的奇思妙想，競(jìng)爭(zhēng)也更加慘烈，若展陳設(shè)計(jì)原地踏步，能產(chǎn)生多少流量，衍生出多少商機(jī)？莫提“酒香不怕巷子深”，展示的是不容易被觀者讀懂、聞出香味的藝術(shù)品，需要給公眾一個(gè)圓滿(mǎn)的解釋。

解釋?zhuān)部梢岳斫鉃椤皩?xiě)小說(shuō)”“建立上下文”，即講好故事，這可能是目前最火的展陳趨勢(shì)之一。不過(guò)別誤解為在展廳門(mén)口掛個(gè)印有綜述文章的牌子，再給作品們寫(xiě)寫(xiě)圖片說(shuō)明，就大功告成。這是一個(gè)以空間變幻、視覺(jué)節(jié)奏相互交替完成的立體解釋?zhuān)环N身臨其境找感覺(jué)的體驗(yàn)。如今只要有想法，新的舊的表現(xiàn)手法豐富，足以體現(xiàn)創(chuàng)意。在大衛(wèi)·霍克尼展中，策展人以深度介入藝術(shù)家的生活、創(chuàng)作的方式，搭建出一個(gè)大衛(wèi)·霍克尼的世界，邀請(qǐng)觀者“進(jìn)入到作品中”。采用了一些舊方式，比如，色調(diào)相近的作品擺放一起，墻面涂以相應(yīng)顏色;也應(yīng)用了新科技、光影、視頻等。在巴塞爾雙年展，大腦（The Bran）則是通過(guò)組合一些藝術(shù)作品以及用品，寫(xiě)了一個(gè)歷史小說(shuō)，并沒(méi)有憑借當(dāng)下流行的高科技手段，然而但凡有點(diǎn)感覺(jué)的普通觀者都能輕松地感受到作品的歷史厚重感。不僅如此，許多策展機(jī)構(gòu)、策展人會(huì)與研究機(jī)構(gòu)合作，布展即做課題，嘗試不同展示方式對(duì)于觀者的影響。

所謂趨勢(shì)，即并非巴塞爾、泰特這類(lèi)大腕才追求講故事，小畫(huà)廊同樣這樣，只是前者有足夠財(cái)力進(jìn)行長(zhǎng)篇敘事或史歌型創(chuàng)作，后者短篇。紐約一著名策展人在分享她的創(chuàng)意心經(jīng)時(shí)說(shuō)：“要有上下文，把作品置入一個(gè)相關(guān)聯(lián)的‘環(huán)境中，或哲學(xué)、或社會(huì)、或歷史，也許還有政治。”她在為一位年輕非洲藝術(shù)家布展時(shí)，因理解到藝術(shù)家宇宙、天體的思維特征，布置了一個(gè)帶有強(qiáng)烈時(shí)空語(yǔ)境的環(huán)境。

策展、布展從來(lái)沒(méi)必要為了創(chuàng)意而創(chuàng)意，而是在當(dāng)下，要把觀者從便利之極的網(wǎng)絡(luò)世界中拉回到現(xiàn)實(shí)空問(wèn)，走進(jìn)展覽現(xiàn)場(chǎng)，憑什么呢？顯然，哪怕是高級(jí)的美學(xué)元素拼搭，也很難奏效。