《海街日記》的侘寂

張靜

上課的時候肖老師給我們看了《海街日記》這個電影，說是一個叫是枝裕和的導演的作品，我一項是只會跟著老師思路走的那種學生，索性就跟著大屏幕開始了。之前聽學編導的朋友提過一個片子叫《比海更深》，這是我第二次聽到這個導演的名字。

肖老師至少不俗，推薦的片子自然是有特點的。我抱著這樣的心理開始一百二十分鐘的旅途。開始時平靜，平靜的想要睡去，想要結束，我憑借對肖老師的信任堅強的看了下去。影片一分鐘一分鐘的播放，我甚至能感覺的日子一天天的過，沒有什么是我過不去的；日子一天天的過，每個人過的都不是那么的容易，但日子還是一天天過，活著也不錯。

大姐，我心中美麗的女子，我腦袋不斷的在思索，是什么樣的男人才能配得上如此大氣有責任心又顧家的大姐，因為家庭的原因，她不得不提早變成大人，成為家的支柱，端莊成熟，鄰里關系，對姐妹的絲絲疼愛，承擔著與自己年紀不相符的東西...那是一個有家室的男人。我嘆息。這是我最喜歡的角色。二姐，美麗性感，神經(jīng)大條，自由散漫。上班遲到，穿錯衣服是家常便飯。愛情中屢屢受挫，屢戰(zhàn)屢敗，屢敗屢戰(zhàn)。和大姐經(jīng)常吵架拌嘴，卻能迅速重歸于好。三姐天然呆萌，像一個長不大的小女生，對什么事都大大咧咧，傻里傻氣。經(jīng)常自顧自的發(fā)呆，做一些常人不能理解的舉動。找個男朋友是個猥瑣矮胖男，但是無比享受與他在一起的每一分每一秒。而最小的小妹淺野玲，美麗大方，從小生活在不幸的家庭里，卻有著與年齡不相符的成熟和懂事。平時都是一副無憂無慮的樣子，和外人相處便露出天真無邪的笑容，但也有時吐露自己內心的苦悶。小妹就像一個闖入者，突然闖入原本三姐妹的生活。她過于美好，清秀的臉上總是帶著微笑，在是枝裕和筆下簡單而又美好的人一直存在著。這部電影用大量的細節(jié)來豐滿人物的性格，這樣的細節(jié)體會在各個方面，有一場火車站等車的戲，大姐成熟穩(wěn)重，穿的是正規(guī)的西裝，二姐活潑性感，穿的是一套正規(guī)中也不失調皮的洋裝也合適，三妹是個大大咧咧的女生，穿一身寬松舒適的衣服也是她的風格，而小妹一身學生服再合適不過了。一個簡單的鏡頭四個人的性格就一覽無余了。

除了介紹人物，文章中還有許多味道。外婆的梅子酒的味道記錄了一年的成長和歲月的傳承的精神，對梅子的執(zhí)念，也體現(xiàn)了日本的文化。梅子酒不再是單純的喝酒，代表了傳承，外婆的手藝雖沒能傳給媽媽，但傳給了大姐，大姐又傳給了小妹，它影響著一代又一代的人。梅子酒送鄰居，打理鄰里關系；梅子酒送母親，表示原諒與理解；一起做梅子酒，一起度過美好的時光。我特別的希望中國的文化也能傳承，像口號里喊得那樣，實現(xiàn)中華民族真正的復興。此外還有美食的味道。大姐繼承了媽媽的海鮮料，四妹記得父親沙文魚的味道，小店的美食的味道，海貓食堂的竹夾魚象征著童年與成長，而食堂婆婆的死代表著三姐妹對于童年的告別。一個簡單的食物代表了太多太多了，用最平凡的食物來反映最真摯的感情，這也許也是我們如此喜愛作者的原因吧。

電影的開始是一場父親的葬禮，讓四姐妹相遇。正因為有父親，她們才有了彼此，后來這份感激讓她們原諒了父親，理解了母親，也意識到當下最彌足珍貴的姐妹情。第二場葬禮是外婆的葬禮，拋棄三姐妹的母親回來了，他是受害者，小三插足丈夫背叛，婚姻失敗后無法度日的她回到了北海道老家，她是施暴者：拋棄年幼的三子，將家庭的重擔交給只有十五歲的大姐，從此三姐妹沒有母親沒有童年。多年來只是寥寥問候的她們如今葬禮相聚，該以怎樣的方式相處。第三場是餐廳老板娘的葬禮。這是四姐妹最常去的食堂，或許老板娘的飯已經(jīng)代替了媽媽的味道。在這里四姐妹的各自心結和煩惱已經(jīng)已經(jīng)消除，她們將懷著新的心情開始生活，電影也接近尾聲。但是生命并沒有結束，好像和吃飯睡覺釀酒沒有什么區(qū)別，日子仍然這么過著。但是在時光變換下，沒有什么情感的矛盾和心結是不可以化解的；日漸熟絡的四姐妹，慢慢從相敬如賓，開始肆意的聊天與開玩笑。影片雖平靜，但是是在流動著的，愛恨情仇從來都不是被凍結的，人們的感情是會隨著時間和年齡發(fā)生變化的，從怨恨到原諒，從悲傷到淡忘，最后的葬禮后又歸為平靜認為理解原諒是最重要的事。影片最終將一切心結都化解在大海里，海浪反復沖刷著沙灘，令四姐妹心情變得明朗，此刻，仿佛沒有什么能夠阻擋這種情感。我甚至都不知道自己是什么時候哭了，畢竟在這個習慣裝堅強的年紀，眼淚也是少的。可能是看到了久違的笑臉，即便光消縱即逝，但是也曾經(jīng)無比閃耀。讓人感嘆，生命就是這樣的。

沒有絕對的善，善良的大姐也是別人家的小三；也沒有絕對的惡，她們厭惡的父親也是小玲心里溫暖的父親。但我們在看人的時候，直接給人貼上了標簽，又有誰去真正想過中間的原因和兩面性呢？你可以選擇的是你的一顆心，或安靜或寬容。溫柔的是枝裕和記錄了平凡的瞬間，像極了平凡的我們，我們愿意看見我們想看見的。恍惚間，濃厚的煙火氣息，雜而不亂的屋子，一些愿意一起生活的人，一定是特別的緣分，才有機會與他們一起度過此生。

侘寂是一種美學，一種思想，一種世界觀，是日本美學的核心。集極簡，質樸，安靜，素雅，淡然，沉浸，信任于一身，它代表了一種文化。侘寂是順應流動的結果，是一種強調本質的樸素的美，“侘”是否定了世俗普遍意義的美，“寂”是指時間上的自然推進，莊嚴而又優(yōu)雅的老去。這是一種在看盡繁華后才懂得的美感，如徐冰詮釋的“本來無一物，何處惹塵埃”。正是在吵雜的社會中所缺少的。盡管當前的大眾審美的包容度越來越高，但是中國人仍受傳統(tǒng)儒學“學而優(yōu)”的人偏愛，隱忍自持，循規(guī)蹈矩，頤養(yǎng)性情，講究一個人的談吐，生活的自成方圓，既不標新立異也不大張旗鼓。日本茶道之宗千利休在自傳電影里有這么一段；滿園的牽牛花開了，利休剪下一支然后對徒弟說：“把院子里的牽牛花都剪了吧。”舍掉滿院芬芳，獨留一支，或許這就是侘寂吧。

或許我并不知道侘寂的真正含義，愿我們都有維持住不被愚弄的智慧與獨立，愿我們都有支撐起不為所動的勇氣與才華，愿我們不因周遭的扭曲而喪失理智與善意，我們搖晃前行，品味生活給予我們的溫柔。

是枝裕和的電影不一定好看，但十分耐看，他總是把最平淡的生活展示給我們，卻往往能擊中我們心底里最溫柔的部分。他用最細膩的鏡頭語言去捕捉生活中的一切不起眼卻留下了最為永久而又溫暖的余味。總體來說是枝裕和是一位情感極其細膩而又有隱忍的一位導演。但是枝裕和最打動人心的地方，他不是在拍電影，而是在記錄生活。生活不可能像你想象的那么好，也不會像你想象的那么糟。我覺得人的脆弱和堅強都超乎自己的想像。有時我們可能脆弱的一句就淚流滿面，有時，也發(fā)現(xiàn)自己咬牙走了很長的路。所以這才是治愈的含義所在；不是夢幻泡沫，不是雞湯猛灌，就這樣坦坦蕩蕩的將生活的本來面目呈現(xiàn)給我們，我們?yōu)槠渲械陌c不幸所動容，卻更感動于那些在陽光下煜煜生輝的小確幸，于是我們得以撫慰到人生的溫度，悟出原來笑容擁有著最無往不利的力量，我們甚至開始感激苦難，是它讓我們更加真是生命里的那些櫻花鋪地，青梅成熟的妙不可言的小時光。是枝裕和用平和的鏡頭記錄了這四姐妹最平凡不過的生活，瑣碎的細節(jié)和最真摯的情感。人生在世，有人來過，也有人離去，但總是有東西是不變的。《海街日記》，它像一杯沁茶，不那么濃烈卻回味十足。感謝是枝裕和，在這個物欲橫流且充滿銅臭味的電影環(huán)境下，帶給我們這樣一部電影。愿時光永遠停留在電影結尾時的美好。

（作者單位：青島科技大學視覺傳達藝術設計）