文/高潔
影視版權作為無形資產的會計處理問題
文/高潔
蘭州財經大學
無形資產作為影視企業的核心資產,其會計處理自然也是推進影視行業發展的關鍵環節。隨著互聯網經濟的發展愈加蓬勃,影視作品的形式愈加豐富多樣,但影視版權的會計處理在攤銷方式、減值準備以及披露等方面存在著很大爭議。本文通過分析目前影視企業對無形資產的會計處理,為其應如何選擇適當的無形資產會計處理方式提供建議。
影視企業;無形資產;會計處理
影視作品作為髙成本的創意內容與載體結合的文化產品,其成本會隨著規模擴張逐漸降低,其邊際成本的下降速度更快于一般物質產品。這種具有高研發、低復制成本特點的影視版權以無形資產列示的主要問題就在于其成本結轉方式對利潤的影響。企業會計準則無論是對無形資產攤銷方法的確定,還是計提減值的對象和金額,都只是做出了原則性的規定,強調了無形資產給企業帶來經濟利益的方式,并沒有給出具體的做法,這也正是實務中影視企業對于影視版權作為無形資產列示進行會計處理各有差異的原因所在。
無形資產的攤銷方法有直線攤銷法和加速攤銷法,其中加速攤銷法又分為雙倍余額遞減法和年數總和法。直線法下攤銷額恒定,雙倍余額遞減法下攤銷額先遞減最后兩年反增,年數總和法下攤銷額隨著時間推遲而直線下降,但下降速度不變。各方法在各年攤銷額不的同將影響影視企業對無形資產成本的收回,加速折舊法下無形資產成本收回更快,不會出現直線攤銷法下前期無形資產與利潤偏高的情況。
影視作品的收入大部分在播放初期實現,然后隨著時間的推移將大幅度下滑,價值迅速下降。根據收入與成本相匹配的原則,成本的結轉應當符合預期經濟利益實現的方式。舉例來說,假設某影視版權價值10億,其中的5億體現在首播階段,首播后至一年內消耗掉3億,再過一年能剩下2億也算是不錯的。但按照直線攤銷法的處理,10億買的影視版權每年卻只攤掉1億的成本,剩下9億不值錢的版權留在賬面,而且在財務報表中還看不到這部分資產的明細。直線攤銷法使企業在表面豐厚資產下隱藏著一個碩大無比的雷。這個雷會隨著時間逐漸顯露,尤其是收入出現大幅下滑但成本保持不變時利潤大幅降低,甚至像現在的樂視一樣產生極大的虧空。所以,盡管準則允許企業根據自身經濟業務的特點自行選擇符合自身現狀的會計政策,但對于內容就是資產的影視行業來說,謹慎性應當是不可忽略的前提條件。
影視企業的無形資產減值方案中最大的差別在于如何選取對預計可回收金額的核算,而會計準則對于可回收金額的計算給予了企業自主選擇的空間。當企業對影視版權的市場價值有明確估值時,公允價值法是合理的選擇。如果把影視版權的特征和現狀聯系起來看,影視版權的減值跡象是必然存在的。舉例來說,“現象劇”大賣但投資失敗的作品,投入了大量資本卻并未有很高的收益,在這種情況下,該劇的可變現凈值應該是很低的,而采用直線攤銷法并不能完全結轉這部分成本,就存在減值的差額。目前影視企業存在混用準則的現象,既存在像樂視網以整體影視庫為減值對象而連續幾年不計提減值的情況,也存在像暴風集團以單個影視劇為減值對象的情況,這將造成影視行業會計信息的混亂,不利于我國視頻企業的投資與決策。
目前資產負債表對無形資產的披露過于簡單,既沒有完整地反映企業影視作品的真實價值,而且在自行研發的披露中一筆帶過;同時,報表附注也未能針對無形資產的輔助信息做充分的披露,無法給信息使用者提供充分、具體、完整的會計信息,令報表使用者難以真實全面地了解企業的資產狀況與經營成果,不能適應經濟發展的需要。上市公司對影視作品版權計量情況和盈利情況的披露,往往模棱兩可,含糊不清,尤其對企業活力最重要的影視作品資產,更是缺乏詳細的信息說明影視劇帶來利益的具體方式與數額。
在當下這個互聯網與數字信息技術日新月異的時代,影視企業應該對自身的經營狀況做出保守估計,合理的計算負債與費用,不能夸大資產與收入,以無形資產給企業帶來經濟利益的方式確定相關會計處理,從而保證會計質量信息的真實性、可靠性。
在攤銷方法上,采用直線攤銷法存在收入與成本不匹配、違背會計信息質量的要求,無形資產賬面價值虛高、隱藏其償債風險等問題。目前較為合理的影視版權攤銷方法是加速折舊法,能體現影視版權的收入模式。在減值方面存在的問題,主要是由于影視企業不完全按照準則的要求進行會計處理,建議規范明確說明影視版權的減值方案,以單個影視作品為減值對象,體現影視作品的真實情況,從而保證行業內的會計信息質量。在披露問題上,一方面是會計準則對披露信息的要求不夠嚴格,另一方面是影視企業不情愿公布具體資料,所以導致影視作品真正的價值無法體現,建議證監會加強披露要求、增加披露范圍,從而使投資者了解影視版權的真正價值,加強投資者對企業的信心。
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高潔(1993-),女,漢族,甘肅蘭州人,研究生,蘭州財經大學會計專業碩士,研究方向:注冊會計師。