研究話劇《雷雨》的電影、電視改編

余益欣

摘要：近些年來，隨著社會經濟的發展，人們對精神生活的追求越來越高，許多的文學著作逐漸被改編成影視劇，比如曹禺的話劇作品《雷雨》，就先后被多次改編成不同版本的影視劇作品。但這些影視劇作品在進行改編時，不可避免地受到編劇與導演的影響，這樣就會給原著帶來非同一般的闡釋。

關鍵詞：話劇《雷雨》；電影電視作品；改編

前言：

在影視劇的歷史上，將文學作品改編成影視劇作品是一種潮流，因為很多文學作品都擁有海量的粉絲讀者，將其改編成影視劇作品然后搬上大小銀幕，能產生強烈的社會反響，獲得巨大的經濟收益。在對文學作品進行改編時，我們必須秉持適度的原則，使其不能脫離文學作品本身的特色，同時還能滿足影視劇傳播的特點，此外，還要把握觀眾的審美，使該文學作品獲得更積極的發展。接下來，本文就通過研究話劇《雷雨》不同影視劇版本改編的效果，探討對文學名著進行影視劇改編的手法和意義。

一、話劇《雷雨》影視作品改編的分析

《紅樓夢》的作者曹雪云在其著作中寫到：“滿紙荒唐言，一把辛酸淚！都云作者癡，誰解其中味？”英國大文豪莎士比亞也曾經說過：“一千個讀者，就有一千個哈姆雷特”，這句話落實到影視劇作品的改編中，具有典型的代表意義。以話劇《雷雨》的電影電視劇作品改編為例，從1933年曹禺先生創作出《雷雨》，到如今，很多的電影人和電視劇人都對其進行了改編，其中尤以孫道臨導演和李少紅導演改編的影視劇作品最為典型，而且他們對該作品的改編具有濃厚的社會背景和政治環境，此外，導演的性格特征也對他們詮釋原作具有極大的影響。

（一）電影版《雷雨》的分析

1984年，由上海電影制片廠投資、孫道臨導演執導《雷雨》電影版開始拍攝，排出了當時最強大的演員陣容，而且，該電影從1982年立項，孫道臨導演多次到原作者曹禺老先生的家中進行拜訪，與其研究該話劇的改編事宜。當電影發行后，觀眾可以發現，電影作品將話劇作品中過去的內容和背景材料推到了“前臺”，以蒙太奇的電影方式，生動、直觀第呈現出來，增強了作品的視覺沖擊力。比如，周樸園與侍萍在30年多前的故事，話劇中是由侍萍進行講述的，而在改編后的電影中，則是用“閃回”的方式進行表現的，同時，把侍萍的講述作為畫外音進行呈現，這樣能使觀眾產生一種極強的代入感，使自身融入到整場電影的情節中。

然而，當時的學術界卻對這次改編進行了較為尖銳的批評，稱其為“一次不成功的挑戰”。同時，觀影后的觀眾，也普遍認為該電影具有濃郁的戲劇味，認為改編后的電影，過于“忠實原著”，在很大的程度上喪失了電影作品對時空的表現力度，犧牲了電影的藝術性。

（二）電視劇版《雷雨》的分析

電視劇導演李少紅，其執導的電視劇作品，很多都受到觀眾的喜愛，如《橘子紅了》和《大明宮詞》，在很多時候，“李少紅出品”成為電視臺收視率的有力保證。但上世紀九十年代，她改編并執導的《雷雨》電視劇，卻引發了人們的爭議，很多了解原作的觀眾，對這部電視劇作品，紛紛表達了不滿和失望。

《雷雨》改編的電視劇，利用了原作中的人物與情節，演繹了原作中并未細致表達的時間和人物關系，但沒有給人以豐滿、充實之感，反而讓人產生一種刻意的做作姿態。因為，對文學作品進行改編，改編的自由度既要受到原作品藝術風格與思想內涵的制約，同時，還受到該文學作品中人物性格、邏輯、思維以及故事情節發展的制約。而李少紅導演改編的電視劇《雷雨》，既沒有忠實于作者的原作，也米有對其進行超越常規的情節改編，而且，這次改編，破壞了原作品戲劇的結構，極大地弱化了原文的悲劇色彩，并且還將頗具深度和歷史意義的原作品轉化成為內容膚淺的、肥皂劇式的悲情戲。究其敗筆產生的原因，在于以下兩點：

第一，在對《雷雨》進行電視劇劇本改編時，編劇和導演錯誤地認為該劇應闡述周萍與繁漪的愛情悲劇，而且，造成這一悲劇的原因不是封建禮教與倫理秩序的束縛，而是男女兩性對愛情不同的理解與態度造成的，這就嚴重違背了對文學作品進行影視劇改編的原則，即主題思想不能背離文學原著。因此，該電視劇劇本的改編，就因為背離了原著的主題思想，也違背了作者的寫作意圖，顯得十分平庸、膚淺，因此，導致了電視劇改編的失敗。

第二，在對《雷雨》進行電視劇改編的過程中，編劇和導演沒有合乎邏輯、合乎情理地對原著里的人物性格進行改編，使得電視劇表現的人物性格與原作品產生了極大的分歧，嚴重地影響了原著表達的主題。例如，周樸園這個人，在原著中是一個十分專橫、冷酷、殘忍且偽善的資本家，同時，他還是這個充滿罪惡的家庭的締造者與統治者，他之所以要禁固繁漪，把她當成神經病，強迫她喝藥，其目的就是要壓抑繁漪的個性，使其在孩子們面前能“做一個服從的榜樣”。這股蠻橫不講理的勁頭，不容許任何人分辯。但是在改編后的電視劇中，編劇和導演卻把周樸園描繪成一個慈愛的丈夫，居然耐心地對繁漪進行說服，當繁漪喝下藥后，兩人居然相視一笑。這一幕，刪去了原著中展現的那種劍拔弩張、令人窒息的緊張氣氛，刻意描繪夫妻二人的恩愛有加，違背了原作，把原作表達的社會悲劇的藝術震撼力改編得無影無蹤，顯得十分滑稽、可笑。

二、從《雷雨》的影視劇改編探討名著的改編

當前，隨著我國社會經濟的發展，人們的生活水平越來越高，對精神生活的追求也隨之提高，文學名著對我們具有很強的精神吸引，是我們豐富的精神食糧，對其進行影視劇的改變，在一定程度上對觀眾的吸引力超越了原著。因為我們在欣賞文學作品時，是根據自己的文學素養結合文字敘述塑造心目中的畫面，而影視劇則是以畫面、色彩和聲音，給觀眾以直觀、形象的畫面，為他們帶來非同一般的視覺享受，因此，在對名著進行改編時，編劇和導演必須遵循改編的原則，不違背作者的寫作意圖，不顛覆作品的主題，同時，還要根據自己的生活閱歷，滿足觀眾的精神追求。

三、結束語

綜上所述，本文對話劇《雷雨》的電影、電視劇改編進行了研究和探討。這是筆者對該劇改編的一點淺顯見解，希望能得到各位老師的批評斧正。

參考文獻：

[1]王羽萌.研究話劇《雷雨》的電影、電視改編[J].大眾文藝，2018（22）：20-21.

[2]張艷.話劇《雷雨》的影視改編策略分析[J].短篇小說：原創版，2015（33）：25-26.

[3]邱宇.話劇《雷雨》，舞劇改編的多維嘗試與跨界闡發[J].舞蹈，2017（2）：32-35.