走過十年的“變”與“不變”

對于海派玉雕來說，過去的十多年是一個不折不扣的成長期。十年前，國營的玉雕廠解體，許多玉雕從業者陸續轉向建立個人品牌工作室，期間，更有來自全國各地的“小字輩”琢玉人來到上海拜師學藝。

2008年，一群愛玉的專業人士聯合創建了上海海派玉雕文化協會，這讓從業者們看到了抱團合力的方向。時至今日，該協會麾下擁有近400位會員，不但成功申報了海派玉雕國家非遺項目，而且已經成為這個項目的責任保護單位。

與一般行業協會、商會不同的是，海派玉雕文化協會主要著力于研究和傳播海派玉雕非遺文化，保護和發展傳統玉雕技藝，現已步人第十個年頭，去年底協會完成了新一輪換屆;由協會主辦的2018海派玉雕藝術大展暨“七寶杯”第十一屆玉石雕“神工獎”也將在金秋十月登場。

“十年”這個節點，將帶給人們怎樣的回望和展望呢？日前，上海海派玉雕文化協會新任會長、上海中福古玩城總經理王佳接受了《中國收藏》雜志記者的專訪。

《中國收藏》：出任協會新一屆會長，您最大的感覺是什么？

王佳：我首先要感謝十年來在海派玉雕發展進程中所有做出貢獻的人們。我特別想提到下面這些創會者的名字，他們是：孫敏、洪新華、翟倚衛、崔磊、于雪濤、黃罕勇、郭清海、易少勇、俞新民、汪洋。正是這些有識之士，發起創建了海派玉雕文化協會，一路櫛風沐雨，艱辛努力，創設了玉石雕神工獎，打造了海派非遺的一張亮麗名片。

今天，我們依然任重而道遠。由于前些年市場行情不錯的時候，外界對大師名頭、作品的追捧已經達到了一定的高度與熱度。再加上原材料價格水漲船高，即便是面對當下并不樂觀的市場環境，大師作品的價格也不可能出現大幅“跳水”，這不現實;但玉界和從業者自身的浮躁、無序、“同質化”，引發中低檔作品銷售的競爭激烈，這是目前存在的普遍尷尬。因此，在堅持總結梳理海派玉雕歷史和技藝的同時，做好玉雕收藏、消費的傳播推廣工作，這是協會接下來要重視的兩大方面。

《中國收藏》：怎樣才能做好產品推廣？您有何設想？

王佳：最近，我們就在考慮與藝術機構、金融機構合作，設立活動基地，讓協會會員、玉雕大師走向一線。另外，借助大型活動主動走出去，把海派玉雕的影響力、輻射力帶向全國。比如今年我們將走進成都、海南，明年已計劃走進大連，這些活動都是出于推廣的考慮。

8月份，我們還組織會員參加了上海國際珠寶首飾博覽會。無論是行業宣傳還是銷售推廣，都取得了比較理想的效果。除此之外，我們還在嘗試借助互聯網開辟線上銷售平臺。

不過，海派玉雕協會畢竟不是商會，文化必須是先導。其實，做好文化普及和市場推廣并不矛盾，兩者可以相互帶動。為此，辦好“神工獎”，通過這一平臺展示優秀作品，講好海派玉雕的故事，這也是我們從始至終堅持的事情。

《中國收藏》：在您看來，當前的海派玉雕創作群體有哪些獨特之處？

王佳：海派即“海納百川”，這種說法很形象，但我認為還不夠。它其實還包括傳承與創新，這是新時代海派玉雕創作的風向標。

海派玉雕的創作隊伍“不排外”，這些年吸納了不少來自北京、天津、重慶、安徽、江西等地的從業者到上海發展，當中不少傳承人在各自的領域中都獨占鰲頭。作為國家級和上海市海派玉雕非遺傳承項目責任保護單位，協會在評選非遺傳承人的工作中充當的是“抓手”角色。據我所知，截至目前為止，海派玉雕已有國家級非遺代表性傳承人4位、市級代表性傳承人28位，其中上海本土或者老玉雕廠出身的有10余位。從中不難看出，在吸納各地創作人才和培育新人等方面，海派玉雕的貢獻是不容小覷的。

值得一提的是，海派玉雕創作并不局限于和田白玉和翡翠，已經發展出了多玉種雕刻，甚至包括水晶、琥珀、南紅、北紅等等。

《中國收藏》：海派玉雕發展到今天，最明顯的變化在何處？

王佳：工具、表現手法、形制都在變，但骨子里的氣質并沒有變。舊時王公貴族、文人雅士的心頭所好，如今卻可以走進大眾，這對普及和提高百姓審美水平有很大的益處，是可以繼續深挖的領域。

自2013年起，“神工獎”大展就被上海市文廣影視管理局納入上海市民文化節的活動中。今年“神工獎”大展的初衷是要讓老百姓走進展廳，了解海派玉雕的前世今生，為此會著重展現海派玉雕的傳承史，講好海派玉雕的故事，包括那些曾為行業做出過重大貢獻、現已淡出的大師級人物。而且，今年大展將首次走進美術館舉辦，意在表現傳統工藝美術同樣是藝術殿堂中不可或缺的一份子。

《中國收藏》：您能否透露一下在非遺的傳承與保護中，接下來協會的關注重點是什么？

王佳：以大師為榜樣，以普通玉雕工作者為基礎，打造更大空間和平臺，培養和發展年輕的、有潛質的創作者，這也是協會一貫的宗旨。未來，我們還將強化傳承人群的隊伍建設，貫徹新出臺的上海市非遺管理辦法，實行必要的退出機制，這樣才會有動力對行業起到引領作用。這一點我們已經在著手進行了。同時，非遺一定要進社區，“見人見物見生活”才是傳承的根本。

今年，我們還將重點推出打磨工藝的評比。我們常說琢玉、琢磨，這是玉雕的基本要素，然而現在很多人在玉雕創作中只強調雕而非磨。殊不知，玉雕作品的成敗與打磨有著很大的關系。因為不論如何精雕細琢，玉器的表面始終都是粗糙坑洼，打磨拋光對最終的完美效果起到了至關重要的作用.占了至少40%的因素。但這項工作又苦又累，長期處于后臺甚至邊緣位置。

今年年初，協會在調研中了解到打磨從業者隊伍流失和后繼乏人的現狀，也明顯感受到了當中的無奈。所以接下來，協會將籌備組建打磨專委會，并且在此次的“神工獎”評選中首次開設打磨專項評比……希望通過這些措施讓玉雕背后的功臣不被遺忘，并得到應有的關注和地位，讓傳統技藝能夠更好地傳承發展下去。