蜀戲與響

王玉梅

國(guó)家一級(jí)演員，享受?chē)?guó)務(wù)院特殊津貼專(zhuān)家，第25屆中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”獲得者。中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川省戲劇家協(xié)會(huì)理事，四川省十佳演員，四川省“三八”紅旗手，第十五屆成都市政協(xié)常委，成都市勞動(dòng)模范，成都市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目川劇代表性傳承人，現(xiàn)任成都市川劇研究院副院長(zhǎng)。

2018年春，成都姹紫嫣紅，鶯啼燕語(yǔ)。4月22日，天府五街的云端音樂(lè)廳，人群熙來(lái)攘往。華燈初上，川劇名家王玉梅攜四川交響樂(lè)團(tuán)粉墨登場(chǎng)。

成都有戲，古有“蜀戲冠天下”之盛名；川劇有腔，融“昆高胡彈燈”五腔于一爐。川劇音樂(lè)融合中國(guó)戲曲的“四大聲腔”和民間燈戲，其音律的樣式尤其豐富。川劇聲腔素仰旋律之美，數(shù)輩藝術(shù)家經(jīng)過(guò)數(shù)年累月的不懈付出，積微成著，澆灌出這有目共睹的殷殷碩果：曲牌甚多、板眼豐富、潤(rùn)腔豐滿、范腔絕妙。

川劇與交響樂(lè)早有緣分。早年間，作曲家沙梅先生開(kāi)始書(shū)寫(xiě)川劇與交響樂(lè)的大事記，令集體記憶猶新；1990年，川劇大梅花獎(jiǎng)得主沈鐵梅在成都首開(kāi)個(gè)人交響音樂(lè)會(huì)，至今仍在“江湖”盛傳。2000年，沈鐵梅與作曲家郭文景聯(lián)袂打造的《鳳儀亭》《納襖青紅》等川劇交響樂(lè)作品，在比利時(shí)、荷蘭、廣州等地的音樂(lè)廳繞梁回響，滿載盛譽(yù)。2018年，王玉梅與四川交響樂(lè)團(tuán)聯(lián)袂在天府成都震撼開(kāi)場(chǎng)，唱響云端。

蜀戲與響

王玉梅，天賦音倉(cāng)，色澤珍饈。她自13歲入梨園起即開(kāi)始“上下求索”的學(xué)藝之道，廣結(jié)音緣。在數(shù)次收獲戲劇“梅花獎(jiǎng)”和電視“飛天獎(jiǎng)”等各類(lèi)大獎(jiǎng)之后，這一次，她再次揚(yáng)帆，從熟諳的川劇舞臺(tái)出發(fā)，探尋當(dāng)下川劇與交響樂(lè)融合的音樂(lè)會(huì)舞臺(tái)。

這是一次個(gè)人追求與集體智慧融合的文化表述，上承國(guó)家話語(yǔ)，下接地方敘事。從制作到出品，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)持續(xù)顯現(xiàn)出多維度的復(fù)合結(jié)構(gòu)：首先是成都市政府在經(jīng)費(fèi)上給予的鼎力支持；然后是多元思維模式的策劃，將戲曲與交響樂(lè)、經(jīng)典與創(chuàng)新、往昔與當(dāng)下完美融合；接著是專(zhuān)業(yè)創(chuàng)演團(tuán)隊(duì)的合作，包括川劇界的王起久、王文訓(xùn)、蔣立芳等多位行家，作曲家曹光平教授，以及多位中、青年音樂(lè)創(chuàng)作與表演英才；最后是媒體的關(guān)注與傳播，從音樂(lè)會(huì)立項(xiàng)開(kāi)始，各主流媒體持續(xù)跟蹤報(bào)道，五大直播平臺(tái)同時(shí)現(xiàn)場(chǎng)直播，創(chuàng)造了音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)一票難求與網(wǎng)絡(luò)直播收視率喜人的盛大局面。

這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)視角宏觀寬闊、總體構(gòu)思精妙、音樂(lè)結(jié)構(gòu)清晰、舞臺(tái)呈現(xiàn)豐滿。音樂(lè)主體是川劇旦角聲腔與交響樂(lè)隊(duì)的融合，聲樂(lè)展示了傳統(tǒng)曲牌、戲歌、跨界三個(gè)不同的審美主題，獨(dú)唱、幫腔、合唱與京劇美聲、流行唱法攜手演繹，彰顯出對(duì)傳統(tǒng)的敬仰、當(dāng)下的實(shí)踐和對(duì)未來(lái)的探索與前瞻。音樂(lè)會(huì)上傳統(tǒng)的川劇打擊樂(lè)與交響樂(lè)隊(duì)的弦樂(lè)、中國(guó)民族器樂(lè)、流行電聲樂(lè)等琴瑟和鳴，音色豐潤(rùn)，別具一格。

音樂(lè)會(huì)后，中國(guó)戲曲學(xué)院作曲系主任謝振強(qiáng)如是評(píng)價(jià)：“王玉梅雖然很年輕，但她對(duì)唱腔、音樂(lè)的把握非常到位和成熟。她能把整臺(tái)唱腔完美表現(xiàn)出來(lái)，有很好的功力和把控能力，同時(shí)她和樂(lè)隊(duì)的糅合度也比較高，使這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)有類(lèi)似于歌劇和聲樂(lè)音樂(lè)會(huì)的品質(zhì)，非常值得肯定，做得比較到位，不容易。她演唱的音準(zhǔn)、音色都控制的非常好。這些作品有不同的特點(diǎn)、風(fēng)格、人物形象，她不僅唱的好，還表演的很到位，唱路、戲路都非常寬。此次交響音樂(lè)會(huì)，樂(lè)隊(duì)在編配上也很好，把不同樂(lè)器的特性、作曲的手段運(yùn)用得非常豐滿。雖然有些配法改變了傳統(tǒng)戲曲的慣例，戲曲老聽(tīng)眾可能不太適應(yīng)，但這種大膽的創(chuàng)新讓我感受很震撼，這樣不光進(jìn)行了立體化呈現(xiàn)，還有烘托。音樂(lè)會(huì)從編配到指揮，再到呈現(xiàn)，都做得比較到位。”

姹紫嫣紅

音樂(lè)會(huì)序曲《暗香疏影入管弦》用20秒的川劇打擊樂(lè)演奏開(kāi)場(chǎng)，極具個(gè)性的音色節(jié)奏瞬間暖場(chǎng)，緊接著管弦樂(lè)與合唱出場(chǎng)，彰顯出交響音樂(lè)會(huì)的氣勢(shì)，耳熟能詳?shù)母咔恍稍诮豁憳?lè)配置的聲部中蜿蜒迤邐，給人一種耳目一新的復(fù)合聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。音樂(lè)會(huì)的曲目呈“姹紫嫣紅開(kāi)遍”之況。音樂(lè)會(huì)的時(shí)間維度并置傳統(tǒng)、當(dāng)代與現(xiàn)代；音樂(lè)類(lèi)型包含川劇、戲歌、藝術(shù)歌曲等；聲腔風(fēng)格涉及川劇傳統(tǒng)聲腔的昆、高、胡、彈與四川民歌；創(chuàng)作方式有曲牌程式創(chuàng)作、原創(chuàng)與配器等多種模式。

“小尼姑年方二八”是川劇高腔旦角看家戲《思凡》的核心唱段，原曲以幫腔、打擊樂(lè)、唱腔三位一體的形式進(jìn)行呈現(xiàn)，其審美特性是徒歌的留白以及幫腔和打擊樂(lè)的交相輝映，具有精致而樸素的交響意義。王玉梅這一版的唱腔一如既往地水磨細(xì)滑，配器在尊重徒歌留白空間的前提之下，通過(guò)多種音樂(lè)層次和多種音色的對(duì)比，以及合唱的密度與力度的支撐，將傳統(tǒng) “幫打唱” 的套曲結(jié)構(gòu)巧妙地縱深為多聲部層次，并用調(diào)性轉(zhuǎn)換增加戲劇情節(jié)的色彩變化，形成“板冷留白，曲熱暖耳”的新聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。除此曲之外，高腔典藏曲目《滿天星斗照琉璃》也呈現(xiàn)出了多聲高腔的 “新顏值 ” 。

“張解元聞此言意在求偶”源于川劇彈戲《拷紅》，其板腔體的節(jié)奏屬性與交響樂(lè)的配對(duì)指數(shù)甚高。王玉梅這一版集中西器樂(lè)之重，并與聲樂(lè)交融，表達(dá)出中西方音樂(lè)的異曲同工之妙。王玉梅唱腔中的抑揚(yáng)頓挫與高亢激越，既有老腔的酣暢淋漓，又有個(gè)性化的妙語(yǔ)連珠。《梅花絕句》是陸游的詩(shī)詞歌曲，立意于川劇胡琴戲的音樂(lè)意境，歌曲結(jié)構(gòu)精煉，曲調(diào)清新自然，閑適中的雅致與成都的城市氣質(zhì)渾然天成，演唱中的親和感令人聽(tīng)來(lái)仿佛正與君閑庭信步在青羊?qū)m與浣花溪之間。

《念奴嬌·赤壁懷古》倚川劇昆腔的底韻，借西洋管弦的氣勢(shì)，顯豪邁與婉約同在的氣宇。大氣磅礴的放腔與字字珠璣的敘事相得益彰，聲之韻與弦之弘共抒蕩氣回腸之懷。《槐花幾時(shí)開(kāi)》用簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的音樂(lè)表達(dá)，彰顯出四川民歌的音樂(lè)戲劇性。在純粹的四個(gè)樂(lè)句之中，點(diǎn)描神墨地勾勒出一幅情景交融的春意盎然圖，民歌的樸實(shí)、戲曲的華麗與管弦的宏大互相交融，盡顯高配的純情與低調(diào)的奢華。《成都》是一首別出心裁的川腔流行歌曲，新鮮而新趣，川劇聲腔與歌曲雙旋律的纏繞、分離，給予聽(tīng)眾獨(dú)特的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，旋律聽(tīng)而難忘，不依不饒地縈繞于心。

《釵頭鳳》以古琴低回而深幽的滑音引出川劇文場(chǎng)鑼鼓的細(xì)打，樂(lè)音與噪音的對(duì)比淺描出濃郁的戲劇畫(huà)面感。接踵而至的是弦樂(lè)的應(yīng)和，輝映出中西合璧的深邃。琵琶的點(diǎn)描伴隨著唱腔的滿腹惆悵，弦樂(lè)與民樂(lè)形成音色和情緒之間的對(duì)比，濃與淡、深與淺、音樂(lè)與戲劇相互擁抱，戲曲與交響樂(lè)難分難離。《天府之聲》是“三個(gè)女人一臺(tái)戲”的經(jīng)典版本，川腔、美聲、清音、京腔共同演繹“四腔合一”的美好與異曲同工之妙，將音樂(lè)會(huì)的熱度升到沸點(diǎn)。

曲終眾歡

音樂(lè)會(huì)后，沈鐵梅贊嘆道：“非常成功！王玉梅的魅力得到充分的展示。她的功力、實(shí)力、領(lǐng)悟力、魅力、組織力都很強(qiáng)大，這次的三個(gè)篇章體現(xiàn)了川劇的傳承、傳統(tǒng)、傳揚(yáng)和傳頌，讓更多人了解到川劇聲腔的魅力，了解青年藝術(shù)家王玉梅的川劇表現(xiàn)能力。在整個(gè)構(gòu)架中，我感受到了川劇人不斷前行、不斷探索的恒心和決心。‘暗香’就是川劇音樂(lè)的魅力，三個(gè)篇章始終不離川劇聲腔。玉梅的聲音很有穿透力，比較大氣，對(duì)作品的掌握也很好，對(duì)音樂(lè)的處理能力很強(qiáng)，川劇藝術(shù)后繼有人。我相信玉梅會(huì)通過(guò)她自己的努力帶動(dòng)川劇的發(fā)展。”

作曲家林戈?duì)柦淌谌缡钦f(shuō)：“20多年前，沈鐵梅曾辦個(gè)人獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)，現(xiàn)在又有王玉梅，誰(shuí)說(shuō)川劇不時(shí)尚、不好聽(tīng)、不現(xiàn)代。從音樂(lè)上講，這場(chǎng)川劇交響樂(lè)得益于諸位作曲家，從未見(jiàn)過(guò)哪個(gè)音樂(lè)會(huì)有這么多作曲家參與其中。從傳承到發(fā)展，再到跨界，這是非常成功的演出，尤其是最后川劇、美聲、京劇跨界的融合，特別精彩！熱烈祝賀成都市川劇院這一臺(tái)具有藝術(shù)性、學(xué)術(shù)性、觀賞性、人民性、慶典性、展示性的晚會(huì)演出成功！”

這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)以寬容的審美情懷，融合中西方音樂(lè)、戲劇的眾妙之美。在當(dāng)下多元文化與藝術(shù)選擇的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中，川劇一直在戲內(nèi)與戲外追尋空間，川劇與交響樂(lè)的文化個(gè)性與審美意識(shí)各領(lǐng)風(fēng)騷。本文化與異文化、堅(jiān)守與融合，這些需要的不僅是表象的傳承與借鑒，更需要的是貼切時(shí)代內(nèi)涵的同一與均衡、實(shí)踐中的接納與融合。這次的音樂(lè)會(huì)基于數(shù)位作者數(shù)十年浸潤(rùn)于川劇和西方音樂(lè)創(chuàng)作的實(shí)踐經(jīng)歷，在熟諳兩類(lèi)藝術(shù)創(chuàng)作表演之道的基礎(chǔ)上，立足于川劇音樂(lè)傳統(tǒng)的聲腔曲牌與重錘鑼鼓，繼承西方音樂(lè)創(chuàng)作與表演的典型范式，用融舊推新的思維模式巧妙地組織音樂(lè)結(jié)構(gòu)，將經(jīng)典的地域音樂(lè)的個(gè)性特征作了時(shí)代性的演繹。在舞臺(tái)上，家喻戶曉的川劇經(jīng)典劇目片段躍然而出，雙向表演模式貫穿始末，形成中西方音樂(lè)與戲劇的“雙符號(hào)”體系。既表現(xiàn)出對(duì)傳統(tǒng)文化的眷戀與希冀、執(zhí)著的堅(jiān)守、彌新傳承的文化情懷，又書(shū)寫(xiě)出聚集了當(dāng)代多元文化融合的審美意義，用文化自信、時(shí)尚新銳、輕松愉悅的三原色描繪出個(gè)性鮮明的時(shí)代藝術(shù)景觀。